展览 | 震惊！这两个展原来可以“连连看”
从“东方既白”
到“中国式风景”
两大展览因“他”而关联
1952-1959年，赖少其在上海组织领导文艺界工作期间，创作了一批反映城郊风光、社会生活、朴实民风而又富有艺术情调的套色版画、油画及水彩（粉）画作品。
赖少其《江南春雨》38×26厘米
套色木刻 1958年 合肥市赖少艺术馆藏
正在中华艺术宫（上海美术馆）33米层“东方既白——赖少其与长三角美术事业作品文献展”展出的《江南春雨》便是那一时期创作的佳作。值得一提的是，这件1958年于上海川沙创作的版画作品是首次在沪展出。
江/南/春/雨
《江南春雨》运用咖啡色印出树木暗处、上海民居及水中倒影，之后采用大面积的蓝灰色渲染上海初春的清冷明净，第三层采用白色点出斑驳的墙体及水波，第四层以明快的碧绿营造树丛、苔痕及其倒影，最后则用众多曲直、长短、粗细的黑色墨线勾勒景物轮廓。
画面以蓝绿色为主调，烘托江南春雨后的清新幽静，近处水面河鸭三五成群，远处燕群低翔……赖少其早年曾习西画，此幅虽是版画，却有着浓郁的油画色彩和即景写生之感，一幅春到江南的景象扑面而来。
1957年-1958年
赖少其与林风眠、关良等艺术家
在上海郊区川沙等地劳动
忙碌之余
也经常到上海周边写生。
“中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展”
展出的林风眠《农妇》系列作品
均创作于1950年代的采风写生
正在中华艺术宫（上海美术馆）0米层“中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展”展出的数件林风眠作品，正呼应了赖少其与林风眠等艺术家在上海周边写生的这段经历。
1950年代，画院常组织画家采风写生，新的人物和场景也进入了林风眠的画面。除仕女、静物、荷塘、秋景等林氏已了熟于胸的题材之外，农村、渔场、工地、工厂等具有时代标记式的作品，成为此一时期林风眠作品的新元素。
（左上）林风眠《农妇（劳作）（之二）》77×92厘米 中国画 1950年代 上海中国画院藏
（左下）林风眠《农妇（收获）》66×65厘米 中国画 1950年代 上海中国画院藏
（右上）林风眠《农妇（田间）》76×94厘米 中国画 1950年代 上海中国画院藏
（右下）林风眠《农妇（育花）》66×66厘米 中国画 1950年代 上海中国画院藏
这组《农妇》呈现了不同劳动场景下的农村妇女们，林风眠用流利的线条和鲜艳的色块表现人物，虽然劳作空间不同，但是其中呈现出来的热火朝天的劳动氛围却是相同的。
正在展出的《轧钢》则是林风眠在川沙上钢三厂参观后所绘。上世纪50年代末至60年代初，正值全国大炼钢铁、以钢为纲的时期。
林风眠《轧钢》45×48厘米 中国画
1950年代 上海中国画院藏
与林风眠常常采用的荷塘及水边等风景题材相比，色彩原本很难在冶炼厂厂房这种封闭空间里施展开来，但画家的尝试非常成功。
在这张“色”与“墨”双主导的作品里，他巧妙运用补色和对比色，在大色调的范围内，于局部对抗中相互统一，将分离与张力跟和谐的细微刻画结合起来，依然保持了纯净美感的风味。
林/风/眠/语
“我想如果一个美术工作者，仍然关在画室里脱离了生活，脱离了人民群众，那创作出来的东西，是没有什么用处的。”
——林风眠 上世纪50年代
从赖少其到林风眠，艺术家们无不用作品反映了他们的内心状态和情感关怀，也在采风和写生中，看到了他们和她们，并最终成了画面中崭新的人物。
“一个美术工作者，如果想在创作中描写农村生活，不特要在农村的建设跃进中，感受到许多新的景象，最主要的，首先要去了解和感受到农民群众的善良而又高贵的本质，这样在自己的创作中才会有真诚的感情，作品的思想性才会提高一步。”
相/关/展/览
东方既白——
赖少其与长三角美术事业作品文献展
展览地点：33米层展厅
展览时间：2024年4月3日-5月26日
中国式风景——
林风眠吴冠中艺术大展
展览地点：中华艺术宫0米层展厅
展览时间：2024年1月27日-5月20日
责任编辑：张昊翀
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