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氛围感爱情剧，还得看它

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在一众都市爱情剧里，《春色寄情人》绝对是特殊的存在。

剧方给它的定位是“爱情现实主义”，创作者的野心呼之欲出，目的是让主人公在谈情说爱的同时，兼顾一些社会议题，比如青年返乡、生死议题、心理疗愈等等。

设想很好，但具体落实下去，又会呈现出怎样的样貌？

目前，《春色寄情人》已完结，它在视频网站的站内热度值一度突破27000，豆瓣评分也稳定在了7.7，收视、口碑都算喜人。

氛围感爱情剧，还得看它崇真艺客

类比同档期的《承欢记》来说，《春色寄情人》算得上是一部出挑的爱情剧。它的优点与缺点都十分明显：优点是，主人公之间的氛围感与暧昧拉扯都呈现得十足动人，缺点则是在部分角色设定上较悬浮。

《春色寄情人》根据豆瓣阅读作者舍目斯的小说《情人》改编而来。由于豆瓣阅读推出的网文IP大多文艺、小众，所以其改编难度也相对较大。

这次改编成剧，剧中的部分情节就处理得有些生硬。男女主金句不断，时不时就会来上一段违和的文本升华，比如男主角在安慰女主时说的“跟我们亲近的人离世，有可能是老天给我们发的信号，提醒我们，最可靠的那道屏障，迟早会轮到我们自己”。这段台词听起来有点书面、不口语化。正如豆瓣网友吐槽时说的：“三集阅毕，偶尔男女主台词像高中作文最后升华的段落一样，要跟你抒发生命的真谛！”

幸而该剧风格够独特，为其扳回一城。恰如剧名所示，这是一部春色满满、契合春天气质的剧集。和李现之前主演的《去有风的地方》类似，《春色寄情人》也意在营造出一种小城的浪漫感。剧中的取景、构图、调色都极度舒适愉悦，色彩斑斓而不失清新，情调拉满。

剧中的白天，多数时候是低饱和度或单一色调，目的是营造出一种日常的清透感，而夜晚则是高饱和度色调，色彩相对明亮。对空镜头的频繁使用，也构成了该剧的一大特色，可以由景及情，带出一种情绪上的松弛感。

剧中故事，主要发生在依山傍海的南枰镇。男主角陈麦冬年少时桀骜不驯，遭遇生活变故后，选择成为了一名遗体整容师。女主角庄洁因车祸致残，为了追逐更好的自己，她孤身一人到上海打拼，成为了一名医疗器械销售经理。两人在小镇重逢，一个四肢健全但心灵孤独，一个身体残缺但坚强勇敢，两人在情感拉扯中逐渐理解了对方，爱上了彼此。

《春色寄情人》遵循着言情的主调，主打“疗愈”，让“美强惨”的主人公达成灵魂的契合。

这种双向救赎的设定，带有一定的童话色彩。而南枰镇的小镇风光与风土人情，更放大了这种童话色彩。比如剧中的林奶奶，人设就非常典型，她一生未婚，对爱情有独特的见解，独自住在一座诗情画意的小园子里，会算塔罗牌、会做咖啡果冻，很有生活情趣，和老闺蜜相互扶持走完了半生。

这种童话基调，和剧中一再强调的现实主义形成了不小的割裂感，使该剧略显失真。

剧中的现实主义倾向主要表现在三处：一处是陈麦冬职业特性引发的生死讨论，一处是“家与远方”的返乡议题，还有一处是男女主成人式的情感拉扯。

其中拍得最好的是第三处。剧集叙事平稳，对两位主人公的互动展现出了爱情的真实模样——不是一眼万年、全程甜蜜，不是三生三世、为爱牺牲，而是欲望与克制、心动与权衡，是非常复杂的情愫交织。

该剧在推进主人公关系的同时，埋藏了大量的细节。比如陈麦冬和庄洁多年后再相见，庄洁通过陈麦冬头上的疤痕，一眼就认出了他。后来该剧用一个闪回，交代了庄洁为什么会注意到这道疤：高中时陈麦冬曾多次在雨中背过庄洁，她在背上注意到了这道疤，并牢牢地记在了心里。

类似的闪回不时穿插在主线中，带出了他和她的过往故事。虽然每次透露的信息不多，但是可以让观众“脑补”出很多背景信息。这样做有两个好处，一是可以交代出角色的人物前史，带出他们的性格转变，二是可以“今夕呼应”，让他们的情感发展合乎逻辑。

与此同时，该剧还着重强调了两位主人公的主体意识。即便身处情感旋涡，两人对现实、对自我也有着接地气的现实考量。陈麦冬想留在小镇，有他自己的理由：故乡是他成长的摇篮，他在这里继承了师父的遗志，同时也便于照顾奶奶。

庄洁也有她留在大城市的理由：她在上海克服了身体的不便，实现了个人的成长和突破，而上海强大的包容性，也让她感受到了前所未有的平等与接纳。“我确实很喜欢陈麦冬，但我更喜欢上海和自己”，创作者用庄洁的这句话，带出了成年人深思熟虑后的主体表达。

当然，该剧的不足之处也很明显。比如对遗体整容师这一职业的理想化表现。在此之前，包括《入殓师》《人生大事》《三悦有了新工作》在内的多部影视作品，都曾聚焦这一职业。这些作品都花费了很大的篇幅去表现东亚人对“死”的忌讳，对相关从业者的排斥。职业背后的他们，往往要忍受很多不为人知的艰辛。

但在陈麦冬身上，我们却看不到任何排挤、压抑或是歧视，取而代之的是各种溢于言表的尊敬：葬礼上让他坐头牌主桌，在大会上他会被镇长点名表扬，就连相亲对象都把他当作相亲市场上的“抢手货”。这些设定，既与现实不符，也影响了陈麦冬的角色塑造，让人对角色的真实性存疑。

类似的问题，还表现在返乡话题上。该剧开篇使用了返乡剧常规的讲述方法，即在大都市打拼的精英女性，迫于各种各样的原因，不得不脱离现有生活，回到故乡，疗愈身心。

地域转换是激发戏剧冲突的常见套路。离开快节奏的都市生活，回到慢节奏的故乡小镇，回到絮絮叨叨的亲人身边，主人公大多会产生各种各样的“不适”，然后在冲撞中慢慢适应小镇生活，重新回到小镇的肌理中去。可回到小镇的庄洁，却经历了没有“排异反应”的返乡，与小镇生活无缝衔接。

作为社交达人，庄洁不仅在小镇的关系型社会中如鱼得水，而且还帮镇上解决了很多难题，比如遇到农产品滞销，她找渠道卖货，三下五除二就帮忙解决了，还受到了镇里的表彰。这就产生了两个问题：一是编剧给庄洁赋予太强的主角光环，让那些所谓的“困难”变得轻巧、单薄；二是观众在看剧过程中会忍不住疑惑，既然南枰并非“回不去的故乡”，那庄洁为什么要一味地抗拒？