展览 | 从苏州回来，林风眠的风景画已是next level
新的风景
林风眠的秋林系列与苏州天平山
林风眠《山溪》67×65.5厘米 中国画
1950年代 上海中国画院藏
1953年秋，林风眠到苏州天平山写生。天平山的枫林、松柏、溪涧和逆光的山体，给林风眠留下了深刻的印象。林风眠也从中发现了一种色彩上、造型上、空间上都富有诗意的景色。
回来后，他反复试验，以夕阳的金色、秋叶的浓烈为表现核心，形成了以“秋”为母题的系列风景画。
诗意的景色
它们都以“秋”为母题
正如这幅《山溪》，林风眠用方纸布阵，画面构成符合西画的透视原理，从前景中的溪石，到中景的秋林屋舍，再到远景中层叠的群山，层层展开，隐含着严密的层次感，整饬、凝重，和画面总体幽暗的色彩相配合，形成一种深远幽邃的效果。
山石充塞画面，虽总体幽暗，但水墨的晕染皴擦，产生了朦胧的透明感，配合以山峦之上的一抹天际、山间的雾岚、蜿蜒的溪水，形成画面的通透性，赋予静穆的画面以空灵的气息。通过色彩变化营造独特的意境，是林风眠这类“秋”系列风景画最为突出的特点。
林风眠《山溪》68×67厘米 中国画
1960年代 中华艺术宫（上海美术馆）藏
在这幅《山溪》中，我们可以看到不同类型的色彩组合：
一类对比强烈。画中那片令人瞩目的黄色秋林，是在四周深暗色彩的对比中凸显出来的，强烈的反差，使暗淡的更显幽深、明艳的更加炫目，二者之间的对峙与平衡，形成一种张力状态，使宁静的画面内蕴动感和力量。
另一类则是同系色彩之间的微妙搭配。山体、溪石的色彩虽总体深暗，但其间存在深墨、淡墨、深赭、黛色等的变化；秋林的色彩总体明艳，也有着明黄、中黄、黄绿等色彩的不同。这些富有层次的色彩，使看似单纯的画面构成不流于单调，在呈现出空间变化的同时，又捕捉住了转瞬将逝的光影效果。
（左）林风眠《农舍》66×65厘米 中国画 1953年 上海市美术家协会藏
（右）林风眠《村舍》67×66厘米 中国画 1950年代 上海中国画院藏
林风眠的《秋林》系列作品是迷人的，唱主角的景物由西湖变成了五彩缤纷的树林。秋林系列最突出的特点是背光色彩的强烈对比。浓重的山色与光亮鲜艳的树叶的对比，光线和明暗的对比，把水墨的透明感和色彩的光亮感融为一体，表现出秋景的灿烂与明媚。画面凸现出厚重而欢快的风格，博大宽广。
（上）林风眠《秋色》69.5×65厘米 中国画 1950年代 上海中国画院藏
（下）林风眠《农村小景》66.5×66厘米 中国画 1950年代 上海中国画院藏
苏天赐
作为林风眠的艺术传人
苏天赐《高地之秋》58.5×109厘米
油画 1995年 中华艺术宫（上海美术馆）藏
作为林风眠的艺术传人，苏天赐一生都在探索如何在油画中体中国传统绘画含蓄的意境。而他创作于1995年的《高地之秋》，正在“中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展”的“流风余韵”展区展出。
作品以流畅的线条和明亮的色彩渲染了高地秋天的美丽景色。画家注重整体造型的美感，火红的树叶似乎将土地也一并染红，而几处隐没于黄花盛开山野中的江南民居，更是增添了画面的层次感，赋予了作品中国传统绘画的诗意与神韵。
5月10日 18:00-21:00
跟着吴冠中看中国风景 · 母亲节专题
（20:00停止进场）
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责任编辑：张昊翀
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