跨越“中国山水”和“西洋风景”

曹静萍的近期作品对四川美院具有特殊意义，改变了川美自80年代以来局限于绘画的表现主义传统，同时和拘泥于样式营造的同时代画家拉开了距离。曹静萍已经能够相当自如又相当连贯地在油画、水墨、材料作品和影像作品中表达他的艺术观念，并展示其具有个性的思维特点，其作品作为四川美院教学和创作的成果，无疑是一个新的起点。媒体的利用不独是手段的选择，它是思维训练和思想生成的方式。当代艺术家甚至包括当代画家，不能没有这种训练。

——王林《为生命作证——曹静萍作品序》，1999年

绘画在今天变成一件困难的事，这是曹静萍所明白的。借助科技手段的影像以强烈的逼进态势占据了大量的视觉空间，使绘画的语言单薄乏力，迫使绘画必须另辟蹊径，既借助观念，也取其他媒体影像的优长，以新的面貌回应时代的挑战。曹静萍这些年坚持的绘画路向，就结合了个性观念与当代语言这两种使绘画得以彰显魅力的因素，这为当代绘画的发展提供了启发。

——范迪安《曹静萍：另类世界中的世界》，2003年

曹敬平用当代艺术家的视角，峰回路转地跨越了“中国山水”和“西洋风景”的传统概念。他从西方照相写实主义的绘画语言入手，最终又突破了写实表象上的技巧炫耀，在融合了传统中国山水画的线描和皴法，又借鉴了西方绘画对光影和色彩的表现后，他的作品开始展现出前所未有的视觉魅力。

——李旭《江山如画》，2008年

在“溪山清远”的系列展览里，已经出现了更为年轻的艺术家。曹敬平（1972一）借用陶潜的诗句以表达对《溪山行旅图》的感觉：“此中有真意，欲辨已忘言。”这样的表述非常接近中国人的习惯。他的绘画使用了看上去属于中国传统绘画的方法，不过，画家更愿意认为表达本身因为材料和时间，并没有看上去那样简单，重要的仍然是什么样的方法可以唤起新的趣味和气质。                    

——吕澎《中国当代艺术史2000-2010》，2014年

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