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彭薇的多元女性空间(节选)
《闺范》的惨烈激发出《故事新编》的壮烈,《平沙落雁》的历史对话则似乎指向发轫于宋词的明人小品。说是“似乎”,是因为这些隽永的小画并没有一个清楚的原型。宋词对应的绘画媒材是团扇和册页,咫尺画幅中的烟波渔艇、对月佳人犹如视觉化的长短阕,音响的节奏在实与空的替换中律动,这些都进入了《平沙落雁》。但即便如马远、夏珪那样感觉精微的 poetic painters( 诗意画家 ),也还没有描绘孤男寡女在山水间的唱和,那要等到明代青楼文化兴起,独立于伦理的 “情”在中国文化中生根发芽,情的艺术也终于开花结果。才子佳人不仅进入绘画,更多的是占领了木板插画的阵地,但《平沙落雁》却弥漫着一种寂静的无语,在明代绘画和版画难以看到,它把我们又一次引回到陈老莲,但他的那些孤独沉默的男女主角,与《平沙落雁》相比又太过沉重。
——巫鸿
我们都需要故事·夏日将尽
2021 (2分12秒)截图 动画
我们都需要故事·塔的晨昏(4分29秒)截图
2023 动画
水中天使
2016 宣纸水墨 76×256cm
水中天使(卷轴)
遥远的信件
2012-2017 绘画装置
数码打印绘画,木盒,丝带,玉别子,牛骨画轴
310cm×230cm×20 cm(尺寸可变)
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吧唧吧唧
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