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第四届“新写意主义”丨李向明

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转自公众号：向明美术馆
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIzMDUxNTQ1MA==&mid=2247484137&idx=1&sn=747afc2154640a9a22ff49289d495064

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

参展艺术家丨李向明

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

李向明，1952 年生，邯郸涉县人。曾研读于中央美院、天津美院，美国克拉克学院访问学者。作品四次入选北京国际美术双年展、六次入选全国美展、17 届意大利威尼斯建筑艺术双年展平行展、24 届吉伦坡亚洲国际艺术展等国内外学术性展 100 多次，获奖 20 多次。入编《中国当代艺术年鉴》《全球化在东方》（外文版）等二十余种史论文献。作品收藏于中、英、美、德、法、俄、日、马、新及港、澳、台等地机构或私人藏家。

以废墟为鉴—《消逝的干栏》

系列作品创作随记

李向明

自我来到贵州洪江修建土语南居始，已经六年有余。期间，就不断与黔南少数民族的村落发生了千丝万缕的联系。特别是对传统村落的考察，使我比较深入地了解了这里的建筑以及民俗习性。布依山寨民居传统以干栏式木架瓦房为主，一般都是三层结构：一层主要是养牲畜；二层由人居住；三层存放粮食或其他物品。进入 20 世纪后半叶，这些传统民居逐步被水泥方块建筑所替代，逐渐被遗弃或拆除。特别是近些年，大量人口外出务工，布依族各种传统习俗也已逐步流失。许多传统村落散落在大山里，等待着坍塌、凋零、腐烂、消逝。少数民族原有的许多文化特征，也随着建筑的消逝而逐步退出人们的生活。

作为从事视觉艺术的职业习性，对随处可见的村落废墟，不断滋生出悲悯之情。破败的干栏式建筑结构，越来越强烈地成为各种结构符号呈现在脑海里挥之不去，《消逝的干栏》系列作品便油然而生。

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

消逝的干栏之一

2023 综合材料240×240cm

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

消逝的干栏之四

2023 综合材料 240×240cm

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

消逝的干栏之五

2023 综合材料 240×240cm

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

消逝的干栏之六

2023 综合材料 240×240cm

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

消逝的干栏之七

2023 综合材料 240×240cm

每一种物件的消失都有其因果关系，都有其客观与主观的缘由。不管有多少缘由，消失的一定带着原有的信息逐步淡出人的记忆。其实，建筑的废墟，和人的坟茔一样，是有生命灵性的。我们通过那些材料的形制与质感，可以领悟到某户人家，某个族群的代际流动，体悟他们的生活冷暖，世态炎凉。通过岁月风雨的留痕，感悟地老天荒的沧桑；通过残缺的遗迹，沉思那潮生潮灭，世代更迭的悲壮！

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

消逝的干栏之八

2023 综合材料 240×240cm

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

消逝的干栏之九

2023 综合材料 240×240cm

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客

? 蓬门今始为君开

2023 装置正面 250×60×1000cm

2023 年《消逝的干栏》系列作品，就是基于对干栏式建筑废墟的符号化抽离取象，使它们带着废墟的密码，凝结成平面化的结构关系。材料上主要是选择了最原始的干栏式建筑材料之一种——树皮。这种材料，既有建筑结构的力度，又有书写感的效果，很有视觉魅力。这种魅力，是强化后的符号魅力。即使这种魅力不能承载复杂丰富的历史情境，但也提供了让人思考的一种切入口。

第四届“新写意主义”丨李向明崇真艺客