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贝浩登巴黎｜赫楠·巴斯个展 “最初与最后”——致敬伟大的失败者

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贝浩登（巴黎）欣然呈现赫楠·巴斯于画廊的第六次个展“最初与最后”。此次展览汇集了艺术家的布面绘画和纸本作品，探索了现实与虚构之间模糊的界限，将观众带入一个非凡与平凡碰撞的世界。最近一名游客在罗马斗兽场遗迹上刻划名字被抓的案例吸引了赫楠·巴斯，艺术家借此引人入胜地探讨了存在的荒谬之处及其动人之美。

地球上最后一位藏书家惊扰了最后一位书商, 2024. 亚麻布面丙烯. 121.9 × 91.4 cm. 图片提供：艺术家与贝浩登

大火前的最后一次留念（夏威夷拉海纳，2023 年 8 月 7 日）, 2024. 水墨转印纸本、多色丝网印刷. 101.6×66.7 cm. 摄影: Sylvia Ross. 图片提供：艺术家与贝浩登

人们总觉得需要在各种事物或地方留下自己印记(有时甚至是通过刻字的方式)，虽然这种行为远非值得称道，但也不失为一种小型的永生尝试。

——赫楠·巴斯

赫楠·巴斯此次巴黎展览的主题灵感来源于今夏即将于巴黎举行的奥运会。继美国迈阿密巴斯艺术博物馆举办的个展“概念论者”之后，巴斯想以一种更轻松的方式向他所钟爱的一群“伟大的失败者”致敬。

最后一次驱魔术后的第一餐, 2024. 亚麻布面丙烯. 71.1 × 55.9 cm. 图片提供：艺术家与贝浩登

巴斯在创作绘画或素描时会先列出标题清单，然后使用摄影蒙太奇手法将其转换为图像。之后，这些图像被投射到画布上，他再用丙烯颜料进行创作。在此次新展览中，他首次将自己的素描作为独立作品展出。巴斯采用了保罗·高更的转印技术，这是一种精细的技艺，包括将纸张覆盖在涂满墨水的玻璃板上，在纸上作画，让笔触印记留在纸张背面，任何一个用力过猛的动作就可能毁掉整个作品。随后，他使用丝网印刷在画面上叠加了多达十层灰调。虽然丙烯颜料是艺术家经常使用的材料，但他也尝试过在银色条纹或制服碎片上使用油彩来高亮。

涂写微不足道的痕迹, 2024. 亚麻布面丙烯. 71.1 × 55.9 cm. 图片提供：艺术家与贝浩登

巴斯在最新系列作品中塑造了各色各样的人物。包含那些在经济大萧条时期参加每周舞会的优胜者，选手们在舞池里跳到精疲力竭的边缘。其中一个人物身穿印有“他们会射杀那些马，不是吗？”字样的T恤衫；一家老式咖啡馆里，一位饮酒者忧郁地啜饮着苦艾酒；一位年轻人在森林里修剪树枝，似乎在密谋着某些神秘的事情。

最后的圣人, 2024. 亚麻布面丙烯与油画. 121.9 × 91.4 cm. 图片提供：艺术家与贝浩登

赫楠·巴斯将徒劳的竞争与在历史上留下印记的愿望（或许同样徒劳）结合起来。他向我们展示了剑桥老鹰酒吧天花板留下的幽灵般的痕迹——这是二战期间飞行员用蜡烛、打火机和口红留下的印记。在另一幅作品中，一名学生正在书桌上刻字，身后的黑板上还写着密密麻麻的数学方程式，如同许多诗意的谜语：“结局并不重要”、“他自己的名字”、“我想要披萨”。还有一幅作品中，一个男孩在多肉植物的叶子上刻字，这幅作品巧妙地被命名为“游客树”。

比萨斜塔最后屹立的那一天, 2024. 水墨转印纸本、多色丝网印刷. 105.4 × 74.9 cm. 摄影: Sylvia Ross. 图片提供：艺术家与贝浩登

赫楠·巴斯的展览笼罩着一种深刻的世界末日的气息，并经常与幽默元素交织在一起。在作品《比萨斜塔最后屹立的那一天》中，一名游客看似用手阻挡了比萨斜塔的倒塌，如同一张假日写真；而另一个男孩在小行星即将撞击地球之前享受着最后的奢侈大餐；还有一位躺在医院病床上的病人准备说出他的遗言……在大型画作《地球上最后一座博物馆的最后一名守卫》的背景中出现了毕加索那幅沉重的巨作《格尔尼卡》，复杂的内涵酝酿出暗沉的心绪。赫楠·巴斯从来没有描绘灾难本身，而是通过模棱两可的插曲暗示着即将发生的灾难。

撰文：Ana?l Pigeat

地球上最后一座博物馆的最后一名守卫, 2024. 亚麻布面丙烯. 274.3 × 213.4 cm. 图片提供：艺术家与贝浩登

赫楠·巴斯于贝浩登（巴黎）个展“最初和最后”展览现场, 2024. 摄影：Tanguy Beurdeley. 图片提供：艺术家与贝浩登

赫楠·巴斯的表现主义和高度细节的具象绘画受到19世纪晚期颓废艺术和文学以及法国纳比画派的象征主义和装饰主义风格的启发。他画作中的年轻主角在审美上根植于雌雄同体的风流公子意象，这些年轻主角通常独自或成群出现，四处游荡，漫不经心。无论是处于私密的场景抑或迷失于茂盛浪漫的景致之中，他们栖居于一个蕴含隐晦情色与模糊感性的理想化世界。他们看起来像是停留在青春期和成年期之间的年龄，展现出一种脆弱的中间状态，艺术家称之为“fag limbo”。巴斯凭借华丽的色彩和精致的笔触，从看似忧郁却又不乏幽默诙谐的同性情欲视角，重新诠释了各种古典绘画类别。