杜梦堂（上海）新展“世说新语” 被雨果·席德折叠的寓言
雨果·席德 (Ugo Schildge，1987年出生于巴黎) ，2014年毕业于巴黎美术学院。在美术学院就读期间，席德是吉塞普·佩诺内(Giuseppe Penone)的门生，在他的影响下萌生了对自然和植物的兴趣。同时，席德自身也是一位极其关注生态的艺术家，但他并不是一位激进的说客，他希望通过亦真亦幻的动植物世界来完成自己的使命。
艺术家雨果·席德 (Ugo Schildge）杜梦堂（上海）展览现场
“世说新语”（A New Tale）是艺术家在杜梦堂（上海）举办的第四场个展。“Tale”本身有童话、寓言之意，艺术家选择以“Tale”作为媒介，通过自己的艺术表述链接起人与这些古老童话、寓言之间的关系，而作品最终则构成了一个个具有现代性隐喻的故事。
新展呈现了雨果·席德近两年时间创作的近二十件作品。创作手法以天然色粉、黏土、木材和石膏等多种材料，艺术家游离于雕塑与绘画的边界，在一系列被重构和想象的故事中，探索面对自然，人性所呈现出的复杂情感关系。
“世说新语”展览现场，杜梦堂（上海）摄影 QYing “A New Tale” installation view at DUMONTEIL Shanghai
雨果·席德认为，康斯坦丁·布朗库西的那句著名论断“Nothing grows well in the shade of a big tree.（庇佑之下难成大器）”对自己意义非凡，这同时也是他在巴黎美院的导师吉塞普·佩诺内(Giuseppe Penone)借布朗库西的名言给他的忠告：只有真正的独立才有可能长成一棵参天大树。自此，席德一直将如何获得思想和表达上的双重独立作为自己创作的立根之本。
“世说新语”展览现场，杜梦堂（上海）摄影 QYing “A New Tale” installation view at DUMONTEIL Shanghai
在超过10年的创作生涯中，雨果·席德的创作都是围绕着环保主题展开的，随着对人与自然关系探讨的深入，艺术家开始关注到两者更深层次的矛盾，从而引导我们重新审视那些看似理所当然的“人类中心论”的权力关系。因此，他选择用充满隐喻的叙事“反复折叠”自己想要传达的信息。
在作品《偷蛋贼》(2024) ，《偷鸡贼》(2024) 中，艺术家通过看似荒诞的场景，坐实了我们为谋求自身福祉破坏生态、侵害动物利益的事实，人类的身份是小偷，是强盗，是《驯兽师》(2024) 。但更重要的是，他犀利的指出了“台前”与“幕后”的深层关系，受到谴责的往往是那个弯腰的“贼”，却很少触及背后复杂的利益和交易网络，放过了高高在上的最终获利者。
雨果·席德 偷蛋贼 / The Egg Thief 2024 作品细节
那些以自然为主体的大尺幅作品也同样体现了席德的立场：从在风雨中挺立的向日葵，到如烟火般绽放的花田，再到硕果累累的柠檬树，他选择不屈不挠的野性自然。当我们漫步于展厅，很难想象这些充满生命能量的作品是用混凝土、石膏和木材等工业建筑材料创造出来的，或许，这是席德与城市公民的身份达成和解的一种方式。通过他独特的表现手法，席德赋予了这些谋求城市发展的“帮凶”缤纷色彩和万千形态，成为了其讯息的传递者和见证者。
此次展出的作品让我们得以看到艺术家对自身创作历程的回溯与展望，例如其创作中图像、机制与观念的相互转化。《花田》(2024) 以向日葵的几何形态展现了艺术家曾将齿轮作为重塑图像来源的机制，通过打破与重组建立新的观看方式。《在雨中》(2024) 则融入了艺术家近期对其使用材料的最新尝试。雨水掉落的瞬间以水滴的形态“凝固”于画面，并通过在背景留下的凹凸质感将现实世界滴水足以穿石的强大力量“还原”其中。
雨果·席德 雨中 / In the Rain 2024 作品细节
这些创作同样体现了雨果·席德坚持在现有的表达方式上寻求突破，努力获得最大的创作自由。如果说《恶之花》(2020) 是通过叠加的方式让图像尽可能获得立体作品的质感和层次感，那么《鹮与狼》(2023) 和《塔尔塔洛斯》(2023) 则是尽可能摆脱木条的束缚，在石膏和混凝土由液态凝结为固态的变化过程中通过不同的干预方式获得不同于以往的图像细节和肌理感。通过这些积累，如今的席德可以更游刃有余地使用“加法”或“减法”来实现自己的表达，并不断注入新的可能。
“世说新语”展现了雨果·席德对自然与人类关系的深刻思考，以远古时代为背景诉说当下，引导我们抛开现代化城市生活的遮蔽，直面在阳光下和风雨中生长的万物，回溯我们尚未将一切称为“资源”的时刻，与我们赖以生存的大自然重新建立情感联结。
“世说新语”展览现场，杜梦堂（上海）摄影 QYing “A New Tale” installation view at DUMONTEIL Shanghai
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