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![何炬星:背面,或者后门缔造 崇真艺客](https://trueart-content.oss-cn-shanghai.aliyuncs.com/20240523/190519193_640.png#)
事物未必分两面,但看世界是一种角度,这是打开观念自由的逻辑,虽然逻辑往往也是牵手真相的那只魅鬼。——何炬星
我以“背面,或者后门缔造”为题,展开艺术家喻红、埃利亚松以及今后START星美术馆涉及艺术家精神事物的讨论。
以我所见:背面是视角遮蔽的那些部分,而视角的观念性超越客观现实。这同样指向所有真相或者非真相以及它们之间的存在关系。
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初夏的START星美术馆门前
我提出“后门缔造”,这在修辞之上可以理解为危机或者危机之后的危局,它同时包含:锋芒、伤害、逃离、亡命、失散、择路狂奔……以及与这些相对应的重建平衡关系。而在立场上可以理解为:迈过一道坎之后的惊艳,是洞穿危墙之后的另一个世界。这在自由的观念中是诞生。
由此可见,背面在观念上潜藏着未知和未来的可能,而后门也不仅仅是逃离和逃离者的出口,它也是自由和自由者的门户。后门之后的观念世界,或许是后门缔造,一个新世界的奇点,也或许是:重见救赎、新秩序、宽亮的眼睛和神性、晴空万里、观念升起和支撑的地方。
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《背面:喻红与埃利亚松》展览现场
START星美术馆
2024年
加入到展览现场,这些作品是各自独立的旅程。这是我强调展览之上的对视与讨论:我看得见的是颜色和形状,我看不见的是伤害和锋芒。我以我的经验告诉我正面,我以我的体验证实我背面。
展览视图:她曾经来过,喻红
纸上丙烯,共34件
2017年
背面未必有纯情,正面早已不清明——这是我在喻红作品中看到最奢侈的调色。她将自我的世间看见搓揉成光滑细腻的叙事,又以调情支配于观念之上飞升游离。在她意识中串连的故事里,那些熟悉的面孔是她戏剧的导演,那些无端的结果也是她戏剧的导演。
展览现场:她曾经来过,喻红
VR
2017年
她在作品中最拿手的武器往往是:以锐利看清正面,以温暖怀疑背面。她把事实摆到你面前混乱你的视线,她也把怀疑带进你对视的焦点炸裂你的体验。但她个人观念构建的那一个全新的体系是试图读透人间之心,而读心往往也是最危险的。
展览视图:她曾经来过,喻红
纸上丙烯,共34件
2017年
“独立是首要的”
我将埃利亚松和喻红并置于同一个展览并非是寻找相互关系。即使逃不掉关系,我也是出于无端。因为我想表明:艺术家、艺术作品、体验者以及机构……它们之间最大的关系就是独立,独立是首要的。独立之于人间是素养而非身处,是精神价值而非安身立命。埃利亚松的《你的宇宙营火》和喻红的《她曾经来过》,这两件作品在他们的创作历史上都是出离飞升的一个开端而非另类,但埃利亚松的这次出离导致了他一段新的旅程,而喻红的这次出离恐怕是一场蓄谋已久的突围。
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你的宇宙营火,奥拉维尔·埃利亚松
铝、彩色滤光片、玻璃、镝灯、马达、三脚架
2011年
就我的个人时间而言,一面做着展览,一面做着自己。这也是我从埃利亚松作品里看到的音调和色谱。埃利亚松在他的《你的宇宙营火》作品里,将三原色的叠加呈现出无穷的光谱,这种可视可感是奥拉夫的色彩理论,也是他建立的观念世界——形状的背面是光的世界——而光的世界照亮着现实。
这在艺术家的立场上并非虚拟,因为任何一个观者在他的作品面前都是真实色彩的一部分,这样的观念立场如其说是背面毋宁说是缔造,而他在光谱中错构的种种形状,似乎也指向了无形迹而无穷尽的自由韵律。
你的宇宙营火,奥拉维尔·埃利亚松
铝、彩色滤光片、玻璃、镝灯、马达、三脚架
2011年
《背面:喻红与埃利亚松》展览前言
——2024年5月17日写于上海
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