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这是在玩一种很“新”的悬疑剧？

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创造了国产悬疑剧高光的迷雾剧场，一直是悬疑剧迷最爱的观剧频道。

它曾制作过《隐秘的角落》《沉默的真相》这种现象级的爆款作品，也推出过《尘封十三载》《平原上的摩西》等口碑不错的悬疑剧。

2024年是迷雾剧场开播的第五个年头，对陷入瓶颈期的迷雾剧场来说，“思变”“求成”早已成为摆在台面上的重要议题。正因如此，对迷雾剧场的“2024开年第一剧”《不可告人》，人们才会格外期待——期待看到它的突破，也期待它能给迷雾剧场提气。

和迷雾剧场的《八角亭谜雾》《谁是凶手》类似，《不可告人》最终也成为了一部庸常之作。它最大的优点，就是秉承了迷雾剧场作品一贯的短小精悍，只有短短12集，开播五天便直通大结局，没有让人劳心费神地追更等待。

《不可告人》以2005年的一起假钞案为引子，串联起了1990年的供销社抢劫杀人案和2011年的一起绑架案。多条时间线在剧中穿插并进，带出了两代警察的卧底故事：老警察郑英于2005年卧底期间意外失踪、生死不明；年轻警察高阳打入犯罪集团内部，试图找出悬案的真相。

剧中的三起案子环环相扣，有着千丝万缕的关系。比如，2011年绑架案的绑架对象，是富豪陈镜明的女儿陈雪迎。绑架案败露后，幕后主使为了撇清关系，找人杀人灭口，枪杀了绑架案的绑匪。而枪手射出去的那颗子弹，和2005年郑英失踪现场找到的子弹是一致的。同时，富豪陈镜明之所以能够发迹，又与当年的假钞案脱不了干系。

剧中的每个案子单独拎出来，都不算太复杂，但搭建在一起，就有些烧脑。除了这三起案子涉及的时间点外，剧中还出现了2001年、2003年等多个时间点。这些时间点多以闪回的形式出现在剧中。以第一集为例，剧中的时间就在2003年、2011年、2001年、2003年、2011年、2005年等多个时间点之间来回横跳。

后续剧情和第一集一样，都陷入了这种“横跳”的状态里。糟糕的是，时间上的横跳，其实是一种“无效横跳”。因为它主要用来追溯人物过往，带出的悬疑性并不多，徒增了观众的理解成本。一旦观众失去耐心，就会“一集弃剧”。

《不可告人》的另一大问题，是它的视角太过单一。欧豪饰演的男主角高阳，构成了全剧的主视角，剧中故事都在他的视角下推着走。这种“焦点”写法，很容易造成两个问题：一是主角光环太强，二是为了突出主角，容易给反派降智。

这两个问题在《不可告人》里都表现得十分明显。比如，高阳为了加入反派大佬刘青的团伙，给自己导演了一出“越狱戏”。他以犯人的身份出现在押解车上，在车厢里对另一位犯人大打出手，警车在混乱中翻车，高阳不但毫发无损，还抢了警枪顺利地逃走。

刘奕君饰演的刘青心机深沉。为了强调他的不可捉摸，剧中特地给他设定为中医医师。当警方卧底前来与他交易时，他化身“人肉测谎仪”，通过搭脉感受对方的心跳变化，来判断眼前的人是不是真正的交易方。但就是这么一个不可捉摸的反派角色，却被高阳轻轻松松地就骗过了。只因警方发布了高阳的通缉令，刘青就接纳了高阳的入伙。可见，就算反派道行再深，在“主角光环”面前，也都不值一提。

高阳的主角光环还不止于此。在后面的绑架案里，还着重表现了他“听声辨位”的绝技。陈雪迎被绑匪绑架后装进了一个行李箱，虽然没法说话，可双手被捆的她，还是在身后掏出手机，准确无误地拨打了高阳的电话。

高阳接到电话后，凭着一阵琐碎的声响，立马警觉地录下了沿途的声音，然后凭着录音里的肠粉摊叫卖声、喇叭声、烧水声以及行李箱与楼梯的摩擦声……准确无误地找到了绑匪的地方。于是，靠着高阳的这番绝技，国产悬疑剧再次出离了普通人的认知范畴。

除此之外，《不可告人》里的玩梗、致敬桥段也非常饱和。剧中有多处台词致敬《无间道》系列，比如“出来混，迟早要还的”“我以前没得选，现在我想做个好人”等等。

与此同时，剧中还致敬了《狂飙》《沉默的真相》《漫长的季节》《摩天大楼》等多部影视作品：《狂飙》里熟悉的“旧厂街”，《沉默的真相》里的“行李箱藏人（尸）”，《漫长的季节》里充满纪念意义的“红毛衣”，以及《摩天大楼》里承载隐喻意味的“旋转楼梯”……这些致敬搭配在一起，不但没有带出贴合剧集的叙事功能，反倒有无序拼接之感。

不过，尽管该剧存在种种问题，就可看性来说，《不可告人》还是勉强及格。该剧打出的名头是“悬疑犯罪动作剧”，剧中充斥了很多直观的爽感——正邪两方的正面较量。

相较迷雾剧场以往作品来说，《不可告人》的悬疑性和现实主义风格都有了大幅度的减弱，取而代之的是追逐、抓捕等各种惊险刺激的动作戏；男主角和犯罪分子打，女主角和犯罪分子打，犯罪分子和犯罪分子之间也有缠斗。

像高阳在废弃工厂追捕嫌疑犯的那场戏，观感就很不错。高阳与散打运动员出身的犯罪分子打得章法十足，粗中有细，有生猛粗暴的砸、抡动作，也有不少专业的格斗技巧，比如贴地旋转回踹腿窝、三角锁切木村锁锁喉等等。

可以说，以《不可告人》为起点，迷雾剧场走出了一条动作+刑侦的爽剧路线。直白点说，就是相较以往，这部剧更强调“眼球效应”。除动作场面外，这种“眼球效应”还表现在它对犯罪场面的细致描摹上。以剧中的绑架案为例，这起绑架案被拍摄得细致入微，被绑者进入房间后，更是呈现出了一系列的拉扯：被绑者试图逃离、被绑匪残忍虐待、继而被强奸未遂。

从社会伦理学来说，把绑架案呈现得如此细致，带出的影响并不好。之所以如此细细讲述，不过是因为拍摄这些犯罪过程，能够达到猎奇的效果，也就是所谓的“大尺度”。