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一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考

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Exhibition layouts Vincent van Gogh

长期以来，围绕着文森特-凡高这个人物的神话传说一直阻碍着深入探讨他错综复杂的形象。他是一位才华横溢的画家，但同时也是一个精神失常的人，他的灵魂被无法弥补的痛苦折磨得支离破碎：只要读一读他的书信就会明白这一点。然而，从凡高写给亲人的信中（很少有艺术家能像这位荷兰人写这么多的信，他的信不仅是重塑他的性格的宝贵资料，也是重塑他的艺术选择的宝贵资料），我们也可以看到一个完全清楚自己在做什么的人的形象，一个充满热情和激情的人的形象，一个与周围的现实完全不相干的人的形象，一个有着广博的文化和浓厚的阅读兴趣的人的形象。

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Exhibition layouts Vincent van Gogh

1881年12月23日，梵高在写给弟弟提奥的信中写道：

"最近，我一直在读米切莱特的《女人、宗教和父亲》。这样的书充满了现实，但还有什么比现实本身更真实，还有什么比生活本身更有生命力？我们这些尽力生活的人，为什么不活得更精彩一些呢？”

更早些时候，11月19日，他再次写信给弟弟：

"就我而言，米歇莱先生对我大有裨益。还是读读《爱与女人》吧，如果你能买到的话，还可以读读比彻-斯托的《我和我的妻子以及我们的邻居》。或者《简爱》和《雪莉》，作者是库雷尔-贝尔。那些人可以比我更清楚地告诉你很多事情。”???

Exhibition layouts Vincent van Gogh

凡高在信中谈到他读过的书，对它们进行评论，讲述它们带给他的启示。在 20 世纪 80 年代初，他的兴趣主要集中在社会参与文学方面，第一部分展示了绘画和素描作品，在这些作品中可以找到他阅读的 "视觉 "痕迹。

儒勒-米歇莱的《法国大革命史》是凡高与瓦隆贫困农村地区博里纳吉的农民产生强烈亲近感的原因之一，1879年至1880年间，凡高曾在那里以传教士的身份开展活动（当时他作为艺术家的活动尚未开始）。

Harriet Beecher Stowe, Uncle Tom’s Cabin (Adolphe Delahays, Paris 1857; M.G. Collection)

此外，他的阅读还为他开启了新的宗教思想，正是这些信念的成熟激发了他的艺术意志，在给提奥的一封信中，他甚至说他在儒勒-米切莱和哈丽雅特-比彻-斯托（《汤姆叔叔的小屋》的作者）身上看到了福音的两个延续者：

"以米歇莱和比彻-斯托为例，他们并没有说福音书已经失效，而是帮助我们理解福音书是如何适用于当今时代，适用于我们的生活，比如对你，对我，仅举一例。米歇莱甚至完整地、大声地说出了福音书只是以一种萌芽的方式向我们低语的东西，斯托和米歇莱一样走得很远。”

Vincent van Gogh,The Bearers of the Burden (April 1881; pencil, pen with probably faded ink and opaque watercolor on originally light blue laid paper, 475 x 630 mm）

米歇莱和比彻-斯托是梵高文学的主要启蒙者，而在艺术方面，梵高在米勒身上找到了一种理想的导师，他不遗余力地临摹米勒的作品。《挑重担的人》中一群妇女弯着腰，在荒凉的景色中扛着一袋袋煤炭：这幅画描绘了底层工人的困境和苦难，被认为是文森特从传教士转变为画家的象征性作品。

Vincent van Gogh, Woman Sewing and Cat (Etten, October-November 1881 Black and white chalk and opaque watercolor on virgin paper, 593 × 452 mm）

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Vincent van Gogh, Woman on Deathbed (1883; pencil, black lithographic crayon, brush with black and white oil, matte gray watercolor on watercolor paper）

Vincent van Gogh, The Potato Eaters (Nuenen, April 1885 Lithograph on tissue paper, 284 × 341 mm)

梵高与让-弗朗索瓦-米勒进行了比较，米勒是一位对凡高的宗教自然观影响深远的艺术家：文森特临摹米勒的作品，包括《锄地人》、《天使报》和《播种者》等等来练习绘画艺术。画中的农民从事着农村的各种劳动，与米勒的《田间劳作》极为相似。梵高于1881年春天来到埃滕的时创作了风景画、农民劳作图和他在室内摆姿势的人物画，如《和猫一起缝衣服的女人》。

Vincent van Gogh, Two Hoesmen, from Jean-Fran?ois Millet

(1880; pencil and black chalk on tissue paper, 375 x 615 mm)

在移居巴黎之前，梵高的作品一直以 "现实主义 "为特色，这也受到了对埃米尔-左拉几乎全部作品的阅读的影响：在描绘工人和农民的素描中，或者在捕捉工厂内部和车间的素描中，都能感受到这种呼应。

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Vincent van Gogh, Self-Portrait

(Paris, April-June 1887; oil on cardboard, 32.8 × 24 cm)

Vincent van Gogh, Interior of a Restaurant (Asnières or Paris, summer 1887; oil on canvas, 45.5 × 56 cm）

从荷兰时期的埃顿岁月开始，凡高于1881年底搬到了海牙，然后又在1883年搬到了努埃恁村，他的父亲是一名新教画家。然后，他来到巴黎，在这座城市里，他的艺术发生了变化：如果说在荷兰时期，画家的注意力集中在卑微的人身上，以及他们在田野和矿山工作的状况，那么在法国，他的印象派时期开始了，他的作品从最初的灰色和棕色调，变得越来越多姿多彩，在阿尔时期达到了顶峰，画布上的色彩变得越来越鲜艳，绚丽的黄色和蓝色，将普罗旺斯的温暖传递到画中。

Charles Blanc, La Rose des couleurs, in Grammaire des Arts du Dessin, Architecture, Sculpture, Peinture (1870; Librairie Renouard, Paris 1882; M.G. Collection)

从 1886 年到 1888 年的巴黎之行，标志着梵高与印象派绘画的结识：在1883年至1885年期间他深入系统地学习了查尔斯-布朗的《绘画艺术概论》和他的色彩理论，并开始频繁地与托鲁斯-劳特累克、贝尔纳、西格纳克接触，从《自画像》到《餐厅内景》，梵高在巴黎逗留的头几个月就迅速吸收了西涅克的技法。

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Anonymous, Study of Herbs, Table from the first issue of Le Japon Artistique

(Paris, May 1888; M.G. Collection)

巴黎为梵高带来了更多新的兴趣：在这几年里，艺术家对日本艺术产生了浓厚的兴趣，当时在法国首都出版的《Le Japon Artistique》杂志让梵高了解了葛饰北斋和其他画家的艺术；梵高本人也成为了日本版画的收藏家，他的艺术也受到了深远的影响。

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Utagawa Hiroshige, Evening Waterfall on the Shin-Ohashi Bridge in Atake, from the series One Hundred Views of Famous Places in Edo

(1857; polychrome woodcut print; Genoa, Museo d’Arte Orientale E. Chiossone)

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客

Vincent van Gogh, Pines at Sunset (Saint-Rémy, December 1889; oil on canvas, 93.5 × 74.2 cm)

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Exhibition set-ups Vincent van Gogh. Cultured painter

从热那亚基奥索内博物馆借来的一些版画旁边，展示了一幅《夕阳下的柳树》，这幅作品受到了这种新兴趣的不可逆转的影响，很好地传达了梵高的 "想法"，即日本艺术家所研究的 "一棵草会引导画出所有的植物，然后是季节，风景的宏伟方面，然后是动物，最后是人物"。

Vincent van Gogh, Willows at Sunset (Arles, March 1888; oil on canvas applied to cardboard, 31.6 x 34.3 cm; Otterlo, Kr?ller-Müller Museum, inv. KM 107.313)

Vincent van Gogh, View of Saintes-Maries-de-la-Mer

(Saintes-Maries-de-la-Mer, June 3, 1888; oil on canvas, 64.2 x 53 cm)

他对日本的热情如此强烈，以至于驱使艺术家离开巴黎，前往法国南部的米迪寻找日本之光，他在圣雷米德普罗旺斯生病和随后住院时通过阅读更加亲近了大自然。

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 William Shakespeare, Dicks’ Complete Edition of Shakespeare’s Works

(John Dicks, London 1866; M.G. Collection)

在 1889 年 7 月 2 日的一封信中，凡高给妹妹维尔米安（Willemien）写道：

"我正在全神贯注地读提奥寄给我的莎士比亚的作品，在这里我终于可以静下心来攻读难度更大的作品了。首先，我选读了《国王》系列，我已经读过其中的《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》和《亨利六世》的部分章节--因为这些剧本对我来说不太熟悉。你读过《李尔王》吗？但不管怎么说，我想我不想太逼你去读这些戏剧性的书，因为我自己读完这些书回来，总是不得不去看一棵草、一棵松树枝、一穗玉米，让自己平静下来。”

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Vincent van Gogh, Olive Grove with Two Olive Pickers

(December 1889; oil on canvas, 73.3 x 92.2 cm)

一个以近乎神秘的态度观察周围自然的梵高，爱上了伦勃朗的作品，伦勃朗建议他努力寻找他所观察到的事物的本质。正如他在 1888 年写给朋友伯纳德的信中所说，他深信只有伦勃朗和其他少数几个人（德拉克洛瓦和米勒）在描绘宗教题材时，能够捕捉到基督牺牲的形而上意义。梵高看了伦勃朗的作品后，被激励着去捕捉宗教题材的形而上意义：

"如果我留在这里，我不会尝试画橄榄园里的基督，而只想画今天仍然可以看到的橄榄丰收的景象，然后在其中赋予人物合适的比例，这或许会让人们想到这一点。”

《橄榄丰收》中阴云密布的天空下，预示着梵高的结束，这幅作品具有强烈的宗教意味，但仍然植根于艺术家的阅读和仔细观察。

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Vincent van Gogh, Sheaf under a Cloudy Sky

(Arles, July 1890; oil on canvas, 63.3 × 53.7 cm)

在阿尔度过快乐的时光之后，梵高又因精神问题住进了普罗旺斯圣雷米附近的圣保罗-德-莫索勒疗养院，但他并没有停止画画，因为他意识到画画对他来说是一种真正的治疗。最后的凡高，他的风景画，尤其是他的麦田，越来越多地显示出他生存痛苦的迹象。最后，云朵出现在最后一个房间的麦穗上，这是存在主义萎靡和痛苦的标志，这种痛苦变得越来越紧迫，直到导致画家自杀身亡。

一位有教养的画家 -- 对文森特 · 梵高的思考崇真艺客 Exhibition layouts Vincent van Gogh