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「喻红：尘土中辗转」公共项目 | 尼科·穆利《致身体》于威尼斯呈现全球首发演出

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「喻红：尘土中辗转」公共项目 | 尼科·穆利《致身体》于威尼斯呈现全球首发演出崇真艺客

Installation view: 'Yu Hong: Another One Bites the Dust', Chiesetta della Misericordia, Venice, 2024. Photo by Alessandra Chemollo

「喻红：尘土中辗转」公共项目

尼科·穆利《致身体》

全球首发演出

意大利威尼斯卡纳雷吉欧区仁慈修道院教堂

2024年6月6日下午5时

观演位置有限，敬请发送邮件登记参加：

rsvp@yuhongvenice.com

Works & Process 将于全球范围首发著名作曲家尼科·穆利 (Nico Muhly) 的沉浸式声景作品《致身体》(To the Body, 2024)。该作品是穆利为展览「喻红：尘土中辗转」专门创作的曲目，由 Works & Process 委任，并得到罗马美国学院和古根海姆美术馆“亚洲艺术计划”的支持。

「喻红：尘土中辗转」作为纽约古根海姆美术馆“亚洲艺术计划”的馆外特别项目，与第60届威尼斯双年展同期推出。《致身体》将于2024年6月6日下午5时在威尼斯卡纳雷吉欧区的仁慈修道院教堂首发，并于展期持续播放，直至11月24日。

穆利的《致身体》将在喻红的展览中以环绕声的形式播放，作品共包含十个乐章，并将不断播放循环。其中布克斯特胡德创作于1680年的清唱剧《主耶稣受难圣体》脱离其原始背景，以碎片化的形式出现在穆利的作品中。伴随着电子合成音、文艺复兴与巴洛克乐器等背景声音，一位女高音用拉丁语高声吟唱。作品中最主要的音乐与情感元素是记忆、扭曲和再语境化；这些元素与喻红的作品相辅相成，也形成对比。

穆利以喻红的十联画《走过生命》(2019-2022) 为出发点。从左至右观看，每一联拱形画作都描绘了人类在人生中的不同阶段，他们受社会规范、性别角色和政治现实的影响而扭曲：四个小孩表演着高难度的体操动作；两个男人像是犯罪被抓住了似的趴在地上“辗转”；衣着暴露的年轻女性性工作者隐藏自己的样貌，她们在社交媒体上被认为是毫无价值的一群；裸体的成年女性浑身裹着保鲜膜，希望以此“重塑”她们日渐老去的身躯；三个人和一条狗屈身探进黑盒子里挣扎着。《致身体》运用了《主耶稣受难圣体》七部清唱剧中对十字架上基督的伤口的描述，并将其与《走过生命》中对身体部位扭曲剥离的痴迷联系起来。

Portrait of Nico Muhly. Photo by Heidi Solander

穆利表示：“喻红的作品邀请我们停驻在极端条件的身体前，它们是扭曲的、被保鲜膜裹着的、崩溃和被束缚的。这既是我们对自己肉体所做之事的反面，也是对其他人所做之事的承认。”关于其作品《致身体》，他写道：“虽然很难通过音乐来描绘扭曲、伤害或极端禁食等操纵自我身体的手段，但电子合成的声音提供了一种可能性。一种音高在中央C就结束的乐器，其音域可以被大幅伸展成奇特而美妙的效果；一条声线受生物学制约而有长度限制，但它可以被制作成超人类的声音——正如一个肺活量无限的伊奥利亚调式洞穴。虽然这些技术贯穿了《致身体》，但这件作品还是以最古老的乐器开始和结束，那就是呼吸。”

Works & Process的执行制作人卡罗琳·克朗森 (Caroline Cronson) 表示：“Works & Process委任我们时代的重要作曲家进行创作，并在这一领域取得了杰出成果。我们很期待以尼科·穆利的音乐来回应喻红在威尼斯的展览。”

「喻红：尘土中辗转」的策展人孟璐 (Alexandra Munroe) 表示：“此次在仁慈修道院教堂呈现的喻红展览，在身处建筑空间内的观众周围营造了一片华美怪诞的全景图像。项目的策展愿景中便提出了对音乐的需求，以营造完整的沉浸体验，并与威尼斯城中神圣空间的意味相抗衡。尼科·穆利呼应了十世纪的修道院教堂建筑以及艺术家有关身体存在的当代主题，从巴洛克艺术中汲取片段、又对其来源背景进行调整，最终创作出了一部深刻的音乐作品。”

紧接着《致身体》在威尼斯卡纳雷吉欧区仁慈修道院教堂的首发演出，当日还将举办一场包含讨论环节的讲座。2024年11月10日下午7时，Works & Process 将在纽约古根海姆美术馆二度呈现《致身体》的现场演出。

「喻红：尘土中辗转」由古根海姆美术馆全球艺术部资深策展人孟璐组织，是古根海姆美术馆“亚洲艺术计划”的一部分，并得到美术馆的“亚洲艺术圈“的支持。「喻红：尘土中辗转」在仁慈修道院教堂的展览活动由里森画廊以及本次展览的领袖委员会支持，特别鸣谢 Simian Foundation。