{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

中国法国之间人的交往历史据说可以追溯到13世纪。摄影术发明后，中国开始被众多的法国人以各种各样的形式拍摄了，表征了。尤其是现代以来，一些法国摄影家对中国的观看及拍摄相对集中深入。这既为法国人以及世界各国人士提供了了解中国的丰富材料，也为中国人了解自身提供了参照和积累了历史资料。

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客碧云美术馆新展“看见法兰西”展览现场

今年是中法建交60周年，上海浦东碧云美术馆推出最新群展“看见法兰西”，由复旦大学新闻学院教授顾铮策展，呈现十五位艺术家、摄影家的作品，展现了以改革开放之后中国摄影家各具风格的观看法国的摄影作品，既呈现中国摄影家如何摄影地观看法国，也希望透过他们的镜头让中国观众看见法国社会生活的多样性。

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客

改革开放以后，大批中国人来到法国。这其中，以诉诸视觉为主要表现方式的艺术家和摄影家的到来，使得我们通过他们的观看了解活生生的法国成为可能。同时，他们的有关法国的视觉艺术作品也在相当程度上改变了之前中国只是被观看的不平衡状态。

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客张海儿作品

“藤田嗣治、赵无极都说艺术家让巴黎蓬荜生辉，不过拜托，如果他们没来巴黎可能真的，他们就只是艺术家。说到法国，我想起亲爱的弗朗索瓦一世，一五一九年五月二日达芬奇在他的臂弯中咽下最后一口气”—张海儿

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客高岩作品

“这是一个以夹层（En Transit）为观念线索，使用文字和纪实摄影照片共同组成的开放式的图像文献。我拍摄了生活在法国的外国人聚会时的节日大厅、偷渡者的第一节法语课、接待处，还有在城市阁楼中的非洲移民的生活居所等内容。这些照片呈现了他们身在异国的无休止的等待和对身份的期待与诉求。无论是政府还是民间的非法移民接待机构都试图在空间里营造一种温暖和谐的家的氛围，但移民者们的私人住处却因室内物品的安放秩序透露出居住环境的临时性和随时准备离去的尴尬处境。混淆了私密与公共界线的失衡境遇共同构成了法国社会中移民者们所生存的灰色地带——一个在结束和开始之间的空间，一段悬浮的时间，一个非此处也非彼处领土之上的、新旧更替的临界状态。”——高岩

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客冯立作品

“因为塞纳河，爱上了巴黎这座城市。”——冯立

参加展览的艺术家和摄影家当中，既有如陈箴、黄永砅、沈远、严培明、王度、杨诘苍这样的早早来到法国并且定居下来的当代艺术家，也有如张海儿这样的来回于中法之间生活和工作的摄影家。此外，一些摄影家如高岩、孙瑞祥、姚瑶等，则都有在法国留学和工作的经历。而刘勃麟、陆元敏、冯立、惟祺等人则是因为中法文化交流等原因多次往返中法，创作拍摄了大量作品。

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客陆元敏作品

《在里昂》在一个好天气里下榻色彩玩笑公寓，窗外一片蓝色的天空与我同色的果冻相机溶成一体，头脑闪出法兰西三个字，对一个初次来欧洲的人来说是个好兆头。——陆元敏

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客刘勃麟作品

“法国是我艺术梦想开始的地方，城市迷彩作品最早也是在巴黎展出的，感谢法国文化对我的包容和给予的营养。”——刘勃麟

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客孙瑞祥作品

“2004年的中法文化之春，我刚开始涉足模特行业。在上海时装周和巴黎时装周的法国时尚设计周合作中，我初次领略了法国文化的魅力。随后的2005年初，我踏上了巴黎之旅，作为一名模特，深入接触了更多法国时尚与文化的精髓。这段经历激发了我对摄影的兴趣，开始用镜头记录我眼中的法国。这些瞬间不仅成为了我个人成长中的珍贵经历，也铭刻在了我心中，成为了无法磨灭的美好回忆。”——孙瑞祥

作为一种交流方式的摄影观看，在本质上就是一种文化交流的有效手段。策展人顾铮认为，这种基于观看而展开的交流，某种意义上来说，是真正意义上的中国人具主体性地通过他们掌握的视觉手段“睁眼看世界”的时代的到来，两国人文交流的必要性才能得到具体和实际的确认。

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客惟祺作品

午夜巴黎的B面，巴黎十三区 13e arrondissement。13 在西方文化中似乎不是什么好数字，但这里是亚洲区更是唐人街也是华人又爱又恨的地方。一方面不免定期去慰藉中国胃，一方面又要时刻注意自身安全。一代代的华人移民的到来，大大改变了13区的经济与人文景观。在他们到来之前，这里是一个走向萧条的工业区。如今，这里已经完全是亚洲特色的商业区，而这里所谓的亚洲，其实更是中国。那些被迫抛弃了家产祖业流亡至此的难民，原本大部分是华裔商人，这些再次背井离乡者，为了生存，开始在13区接手那些闲置的店面，在这里重新创业。早期的服装加工厂逐渐被出售亚洲商品的商店和餐厅所取代。1860年，在巴黎扩张（lextension de Paris）背景下建立的十三区，另一头的1860年，在当时上海的法租界，第一次尝试扩界。从此岸到彼岸，再从彼岸观照此岸——惟祺

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客姚瑶作品

“L'ete en France 法国夏日。夏天是法国的精华，艳阳、蔬果，节日、友人，放松的心情。我用这一辑作品纪念曾经在法国度过的惬意时光，我珍视它们如同我在海边拾到的贝壳，小心翼翼地保存，不时翻阅。”——姚瑶

此外，碧云美术馆二楼展厅同期还向公众推出国际当代艺术界最重要和最具影响⼒的观念艺术家之⼀——罗斯玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）在中国⼤陆的⾸次个⼈展览“解密：罗斯玛丽·特罗凯尔的早期艺术创作”（以下简称‘解密’展）。

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客

罗斯玛丽·特罗凯尔于1952年11月13日出生在德国施韦尔特，在学习了社会学、人类学、神学和数学之后，她决定成为一名艺术家。出于不同领域知识系统下的训练背景，80年代初，她即以羊毛编织绘画、雕塑、拼贴、陶艺、素描和摄影作品等各类媒介当中交织着微妙而狡黠的美学批判和社会策略著称——包括对女性社会角色的重新诠释、对文化范式的实践反思和对艺术商业体系的抗拒意识，以及人类和动物多边关系的生态倡议等。

碧云美术馆新展“看见法兰西” 聚焦中国人文视野的观看热点聚焦碧云美术馆玛丽·特罗凯尔（Rosemarie Trockel）看见法兰西崇真艺客 “解密：罗斯玛丽·特罗凯尔的早期艺术创作”展览现场

在她勤于文化谱系和物质重构的符号创作当中，可以看到艺术家为直面视觉的隐喻和感知的表征，而打破各种艺术风格的类型影响，诸如对于波普艺术、极简主义、欧普艺术和抽象主义等图像语言的重新排序和书写，以及对约瑟夫·博伊斯和马赛尔·杜尚等艺术先锋的回应。

“解密”展的展品全部来⾃德国的国家收藏，由德国文化关系研究学院（ifa）组织并于2003年完成首展，之后的20年里不断在世界各地展出。此次展览聚焦特罗凯尔主要创作于90年代至2000年左右的68件多元媒介作品。

基于策展人古德伦·因博登于20年前搭建的展览基础和策展人乌苏拉·泽勒撰写的序言，浦东碧云美术馆特邀中国美术学院人文艺术学院的德籍院长傅无为和德国策展人安·帕恩休森提供学术支持，分别带来介绍罗斯玛丽·特罗凯尔的文章和工作坊活动。所有看似随性和无序的选择，都是罗斯玛丽·特罗凯尔主动赋权物质媒介而编织和铺垫的一种视觉关系和逻辑系统，她的艺术由此开始充满自我表达的力量。此刻的现场，创作者消失不见，我们正站在她和作品的中间，尝试去解读那些若隐若现的蛛丝马迹。

两个展览将持续展出至6月23日。展期内，馆内还将邀请策展人、艺术家等，带来与摄影、女性、艺术等相关的多场活动与讲座。