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曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究

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曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray

曼-雷（Emanuel Radnitzky，1890 年生于费城 - 1976 年卒于巴黎）是一位画家、摄影师和电影导演。他被认为是一位伟大的多面手，20 世纪上半叶艺术季的主角，美国达达和超现实主义运动的代表人物。曼-雷从纽约移居巴黎，是最早提出摄影和电影新语言理论的人之一，他认为摄影和电影是艺术创作的工具。

摄影成为绘画的替代品，是具象艺术的延伸。曼-雷使用摄影媒介既有其纪实意义，旨在见证他的发明和 “喜爱之物 ”的短暂生命，也有其更具创造性的意义，使摄影技术能够创造出一个新的图像世界。他曾经说过："我画我无法拍摄的东西。我拍摄我不想画的东西。我画不可见的。我拍摄看得见的”。

曼-雷生平

伊曼纽尔-拉德尼茨基（Emanuel Radnitzky），人称曼-雷，1890 年 8 月 27 日出生于费城的一个犹太后裔家庭。七岁时，他搬到纽约，并在那里度过了青少年时期。城市生活对他的艺术创作起到了推动作用，激发了他对图像媒体的兴趣，并使这种兴趣日益明显。14 岁时，两位中学老师推动他朝着这一自然倾向发展，因此他进行了大量的徒手绘画和技法绘画练习。曼-雷因此掌握了建筑绘图的重要技能，这为他在 1920 年获得纽约大学建筑学奖学金提供了有利条件。尽管如此，由于对建筑没有足够的兴趣，这位艺术家很快就放弃了建筑学的学习。教育家弗朗西斯科-费雷尔（Francisco Ferrer）说他需要的是能够不断发展、不断更新、具有强大的思想独立性的人，这正是曼-雷的一生，即不间断地寻求新的表达方式，因此这位艺术家总是知道如何自我更新。

二十多岁时，与罗伯特-亨利（Robert Henri）和乔治-贝洛斯（George Bellows）等成名画家的接触给曼-雷留下了决定性的烙印，他挣脱了更为传统的艺术规则和传统，越来越相信自己要依靠自己的想象力，依靠自己的大胆和独立，承诺不惧怕自己的主动性。事实上，曼-雷早已拥有高超的技艺：早在 1909 年，他就能在半小时内完成肖像画，传统的《肖像》就是明证；1911 年，他还能创作组合画，如《挂毯》。1910 年代的首批作品正是在弗朗西斯科-费雷尔社会中心的艺术学院展出的，在那里，画家展现了极强的表现力和成熟的风格。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray

相反，他什么工作都做过，从报摊到广告公司的绘图员，或是地图册和地图出版社的绘图员。这些经历帮助他学会了各种平面设计技巧。他还参加了纽约弗朗西斯科-费雷尔社会中心夜校艺术学院的课程：他在那里发现的环境理念与曼-雷不谋而合。1913 年 2 月 17 日，被称为军械库艺博会的国际现代艺术展开幕，这是欧洲最先进艺术的首次公开展示。对曼-雷来说，这次展览是一个新的起点，让他短暂地接触到立体派的绘画模式；更重要的是，他在展览中结识的人脉确认了他的创作方向。1915 年，他与艺术家马塞尔-杜尚（Marcel Duchamp）和弗朗西斯-毕卡比亚（Francis Picabia）建立了友谊，这对他艺术视野的发展起到了重要作用。1916 年，曼-雷开始尝试areograph 绘画，这是他在拼贴和组合创作中加入的一种新技术。1916 年，达达主义运动在苏黎世伏尔泰歌舞厅兴起，并迅速传入美国。有两件事特别标志着曼-雷越来越多地参与到前卫活动中。

Man Ray, Narcissus (1917; oil on panel, 35.5 x 26.7 cm)

1916 年，他与马塞尔-杜尚一起成立了独立艺术家协会（Society of Independent Artistis）；随后，他携作品《发明之舞》参加了在安德森画廊（Anderson Galleries）举办的美国现代画家论坛展（Forum Exhibition of Modern American Painters）。在展览目录中，曼-雷的一段话强调了他对智慧和想象力的高度重视。1917 年，曼-雷创作了他最后一幅油画，其中最著名的是《咖啡机》和《水仙》。

他与杜尚的友谊与日俱增，这使他越来越坚定地不愿将自己完全奉献给绘画事业： “我渴望找到新的东西，让我可以不用画架、颜料和传统画家的所有其他用具。当我发现喷笔时，这简直是一种启示：甚至不用接触画布就能画出一幅画，这真是太棒了；这是一种纯粹的脑力活动"（曼-雷）。

Man Ray

他在丹尼尔画廊 1915 年举办的头两次个人画展之后，受到的批评是非常严厉和充满敌意的。为了证明这种痛苦的精神危机，他于 1917 年创作了《自杀》。1918 年至 1922 年是艺术家恢复深入研究的短暂时期：在这段时间里，他感到非常自由，并努力尝试摆脱绘画。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray and Marcel Duchamp

与此同时，纽约的达达主义活动主要围绕着他：1921 年，他与杜尚一起出版了《纽约达达》，但他倾向于只在这一经历中认识自己。只有他是美国人，而杜尚和皮卡比亚是法国人。由于美国倾向于疏远任何不以美国产品自居的事物，因此也不信任达达主义语言，曼-雷明白达达主义无法在纽约生存。他也明白是时候搬家了，这样他才能按照自己的方式继续成长为一名艺术家。1921 年初，杜尚前往欧洲，曼-雷毫不犹豫地追随他而去。在巴黎之前，他在纽约就享有达达精神捍卫者的美誉，这也是达达主义者随时欢迎他的原因。1921 年 7 月，他在诺曼底的勒阿弗尔登陆，准备追随这场已经进行了三年的偶像革命。此后不久，1924 年，散文家安德烈-布勒东发表了第一份超现实主义宣言。因此，曼-雷来到法国时，达达主义已接近尾声，而超现实主义正围绕着布勒东的圈子逐渐形成：在这个圈子中，他成为了第一位超现实主义摄影师。

1921 年，曼-雷还在作家菲利普-苏波（Philippe Soupault）拥有的 Librairie Six 图书馆举办了他的首次展览。在那里，他展出了著名的作品《Cadeau》，现为私人收藏。但接下来的日子并不好过，整个先锋派都陷入了危机。曼-雷开始转向摄影谋生：凭借摄影技巧，尤其是肖像摄影技巧，他在巴黎取得了巨大成功。当时非常著名的艺术家，包括著名作家和艺术评论家格特鲁德-斯坦（Gertrude Stein），都在他的镜头前摆出各种姿势。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray

在摄影领域，他也无法抵挡 “自我更新 ”的诱惑，于是他进行了实验：1921 年，他发明了射线摄影术，这是一种偶然发现的摄影工艺，通过直接接触感光胶片来实现，无需相机。从 1920 年到 1930 年的十年间，曼-雷一直专注于摄影和他所创造的 “喜爱之物”，目的是利用它们作为拍摄非传统照片的借口。1925 年，他与艺术家让-阿尔普（Jean Arp）、马克斯-恩斯特（Max Ernst）、安德烈-马松（André Masson）、琼-米罗（Joan Miró）和巴勃罗-毕加索（Pablo Picasso）一起参加了在巴黎皮埃尔画廊（Galerie Pierre）举办的第一届超现实主义展览。

尽管曼-雷致力于摄影和物品创作，但他每天总要抽出几个小时来作画。他在 1929 年左右取得成功后，习惯于上午绘画，下午在工作室摄影。最重要的巴黎画作是在 1932-24 年和 1938-39 年这两个短时期内完成的。20 世纪 30 年代中期，他还将大量时间用于绘画，这是他喜爱的活动，正如他自己所说：“在这些绘画中，我的双手在做梦”。《Les mains libres》是 1937 年出版的一本刊物，其中收集了最多的超现实主义梦幻绘画作品。

曼-雷绘制的梦境在某些情况下甚至是预兆：1936 年 9 月 3 日的梦境背景是一个指向三点钟的时钟。整整三年后，1939 年 9 月 3 日，第二次世界大战爆发。正因为这场冲突，曼-雷不得不在 1940 年逃离巴黎，因为反犹太民族主义运动开始在整个欧洲蔓延。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray

为此，他回到了纽约，特别是搬到了洛杉矶，在那里的大学里教授摄影和绘画，但并没有完全中断他的艺术创作。战争结束后，他回到巴黎，继续绘画和摄影。他偶尔回到美国，1975 年在意大利的威尼斯双年展上展出了他的摄影作品。但他的家还是在法国，在巴黎的蒙帕纳斯街区，直到 1976 年 11 月 18 日他生命的最后一刻。他的墓志铭现在也在这个街区的公墓里，上面写着 “无动于衷，但并非漠不关心”。

曼-雷的主要作品和风格

1908 年，曼-雷在纽约 291 画廊观看了雕塑家奥古斯特-罗丹的水彩画展览，他对罗丹的水彩画留下了深刻印象。在那里，他找到了自己艺术表达所追求的自由。同样的情况也发生在 1911 年 3 月，他看到了保罗-塞尚的水彩画，同样令他着迷。曼-雷还将目光投向了古代艺术大师：伦勃朗、弗兰斯-哈尔斯。但是，在钦佩这些艺术家的天才的同时，他却很少受到他们的影响，因为他的钦佩从未转化为模仿他们的欲望，而只是将他们视为可以启发自己的理想典范。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray, Still Life with Teapot

、 (1910; oil on canvas, 20.i9 x 26.2 cm; Philadelphia, Philadelphia Museum of Art)

在 1909 年创作的《肖像》中，他遵循了更多的学术指令，但很快他就远离了这种形式。早在 1910 年，他就在《带茶壶的静物》中与他们拉开了很大距离。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray, Tapestry

(1911; wool sewn onto linen canvas, 210 x 151.8 cm; Paris, Centre Pompidou)

他的创作方向使他开始尝试拼贴和组合：1911 年，他创作了第一幅抽象作品《挂毯》，该作品由他父亲工作的裁缝店的帆布样品组成。他毅然决然地离开了绘画媒介，开始潜心研究其他工具，包括等距仪：通过专注于这种媒介，他在工具和画布之间建立了物理距离。这是他一直试图做到的事情，他不借助直接接触来捕捉形而上的本质。

Man Ray, Suicide (1917; gouache, pencil, black ink, white ink, and varnish on cardboard, 61.1 x 48.1 cm; Houston, The Menil Collection)

1917 年，他创作了《自杀》，以表达他在美国展览失败后遭遇的精神危机。《自杀》这幅作品还具有表演性质：他将画布安装在画架上，并在画架后面放置一把步枪，枪口对准画布。曼-雷站在画架前，拉动一根绳子，扣动扳机，与当时艺术家们一直热衷研究的自杀主题进行对抗。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray, The Dancer on the Wire Accompanies Herself with Her Shadows

(1918; oil on canvas, 132 x 186.4 cm; New York, MoMA)

1918 年，曼-雷仍旧使用电子记录仪创作了《弦上的舞者用她的影子为自己伴奏》（The Dancer on the String Accompanies Herself with Her Shadows）。曼-雷对爵士乐和音乐剧的热情在 1919 年的作品《爵士乐》和西班牙音乐剧《Seguidilla》中得到了体现。

1914 年，他在寻找其他媒介以进一步放松与布面绘画的联系时，买了第一台照相机。在这里，他再次决心成为一名实验者、先驱者，彻底改变摄影的思维方式。因此，当他还在美国时，就为他经常出入的环境中的各种艺术家拍摄肖像照。1920 年左右，他伪装成罗斯-塞拉维（Rrose Sélavy），为他的朋友马塞尔-杜尚拍摄了不朽的肖像。在这些照片中，杜尚的形象被取消，并以他自己的身份倍增。肖像画被剥夺了人物的传统庆祝功能。这是两位朋友之间的艺术合作，在当时表达了一种伟大的友谊：杜尚的艺术通过曼-雷的照片而永垂不朽，曼-雷的照片是杜尚理念所必需的艺术媒介。

两位艺术家的友谊始于 1915 年，后来发展成为一种持久的关系，对曼-雷的作品产生了自然的影响，他从 1917 年起开始创作他称之为 “感情对象 ”的作品。杜尚普式的现成品诗学在这些作品中回荡，尽管在这种情况下，它被艺术家篡改了。

Man Ray, Enigma by Isidore Ducasse (1920 [1971]; wood, fabric, rope, cardboard, metal on paper and invisible object; Rotterdam, Museum Boijmans van Beunigen)

1920 年，他制作了一个用绳索和绳结固定的围栏：它将围栏中的物品神秘地隐藏起来。曼-雷称之为 “伊西多尔-杜卡斯之谜”（Isidore Ducasse 's Enigma），这个名字指的是诗人劳特雷蒙（Lautréamont，1846-70 年），正是伊西多尔-吕西安-杜卡斯（Isidore Lucien Ducasse）的笔名： “就像缝纫机和手术台上的雨伞偶然相遇一样美丽”。通过标题，曼-雷挑战观众去追溯这句箴言，勉强从信封中瞥见可追溯到雨伞和缝纫机的形态。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray, Cadeau (1921 [1972]; iron and nails, 17.8 x 9.4 x 12.6 cm; London, Tate Modern)

1921年创作的《Cadeau》是在巴黎第六图书馆展出的 “情感之物”。它是用一排钉子焊接在铁板上的铁器。曼-雷在这方面发挥了作用，他对物品进行了干预，并通过一点点的干预制造了物品的功能障碍。与他的朋友杜尚不同，曼-雷制作的物品几乎都是被操纵过的，他以讽刺性的创造力扭曲了物品的意义和本质。通过在系列产品和艺术品之间制造一种污染，他通过一种神秘的成分激发观众的反思。

曼-雷：伟大达达艺术家的生平、作品和研究崇真艺客 Man Ray, Untitled