MDC香港｜裴河君 Hejum B?

裴河君 Hejum B?

“一直以来，社会更受其所使用媒介的性质所塑造，而不是被其沟通内容所影响。”

— 马歇尔·麦克卢汉 (MARSHALL MCLUHAN) 

在斯坦利·库布里克 (STANLEY KUBRICK) 的电影《发条橘子》中，最具标志性的场景之一描绘了主人公亚历克斯对“超暴力”的无法遏制的渴望：在接受“路德维科疗法”时，他的眼睛被强行撑开，被迫观看一系列暴力和令人不安的画面。

裴河君在MASSIMODECARLO画廊香港空间的首次个展取了一个挑衅的标题，引用流行的韩国网络文字 — 我想买一双没见过的眼睛 (I WANT TO BUY UNSEEN EYES) — 特指在数字时代无论是否有意都要不断消费的内容。不同思想和情绪被艺术家通过她的感知在画布上完美表现。

裴河君的作品不是简单线条与色彩的随意排列。相反，它们代表着对当代经验特征的细致解剖。艺术家生活在首尔，工作在被称为城市金融中心的江南区。她始终在观察周遭事物，对她而言，现代生活的分裂感既不陌生也不奇怪，而是一个灵感源泉。

作品“A BITCOINER’S HOPE”（2024年）中，互补色彩被特定的线条图案环绕，模仿银行应用程序中所使用的图表可视化。裴河君试图探讨比特币在韩国的影响：无数人将储蓄投资于加密货币。线条作为裴河君作品的关键元素，来源于艺术家对智能手机解锁图案的观察。

在“HEAVY SWIPE TO UNLOCK”（2024年）中，两段绿色线条模仿了人们手指习惯性地随现代技术而形成的路径。“重”不仅暗示动作的物理性，更唤起艺术家在画作中埋藏的关键信息：当数字生活将短暂性置于首位，我们需要有重量的事物。

裴河君的作品以生活的喧嚣为锚点，展开了另一个关键理念：“纯粹的乐观”。艺术家探索乐观与积极性的对比，在此基础上，构建出现代资本主义中所需的生活态度。

“AN AFFIRMATION”（2024年）中，裴河君展现出最近的心理趋势，使用积极肯定的话语激励观者在面临日常艰辛时，仍保持积极的心态。“SHEER OPTIMISIUM” （2024年）和“AN UPLIFTING PAINTING”（2024年）均体现出对希望的强烈追寻。后者画面中的逆向滴落创造出一个振奋人心的图案。

裴河君此次在MASSIMODECARLO画廊香港空间的展览是对现代生活的双重探索，提供对当前社会的客观评论。在她位于江南的工作室里，裴河君常常强调她对生活的观察和思考。用她的话来说：“生活总要继续”。继而，裴河君作品中出现第二层解读：画作成为一种逃避，抽象成为一种共情的工具，线条与当下连接，色彩将我们带向更远。标题诙谐地揭示出作品的二重性。

— 瓦伦蒂娜·布齐 (VALENTINA BUZZI)，作家、策展人

图片由艺术家及MDC画廊提供

裴河君1987年生于首尔，现工作居住在首尔。

裴河君对当代交流系统（包括口头和非口头语言，以及我们在日常生活中使用的复杂代码）的理解对其艺术实践产生重大影响。丰富多彩的抽象作品对我们与手机互动时使用的的动作进行分层呈现，例如“滑动”和“轻

敲”，而并非仅仅源于纯粹的情感或直觉。她的画作通过对表面和背景、颜色和线条的相互作用研究，探索了视觉元素之间错综复杂的关系。 

裴河君毕业于梨花女子大学绘画/版画系，后继续学习于斯图加特国立艺术与设计学院。在首尔期间，她目前正在包豪斯大学（德国魏玛）参加基于实践的研究项目。

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