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CYE × 刘炯程：在表象与真实的间隙灼热呼吸

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CYE × 刘炯程：在表象与真实的间隙灼热呼吸崇真艺客

刘炯程的作品一直坚持以具象为主，并且这些图像来源于经典影视形象或真实事件，通过对它们进行异变或扭曲，提出对当下生活现实深深的怀疑，这种怀疑一方面是针对着人们现实表象与精神状况之间是否确实恰如其分，另一方面则是他对我们接触到的文化产物所引发的个人情感。

CYE × 刘炯程：在表象与真实的间隙灼热呼吸崇真艺客

刘炯程《观火·归途》 80×80cm 布面油画

2023

CYE × 刘炯程：在表象与真实的间隙灼热呼吸崇真艺客

刘炯程《还魂汤》 160×120cm 布面油画

2024

他意图描绘一种迟疑，即对生活现状以及现实的怀疑，通过演绎一种似是而非的出戏情节，造成对图像习以为常的观看方式的一种刺痛，或是一种痉挛，在这种游离的状态里寻找对“楚门的世界”中某种巨大骗局的揭示。

刘炯程《末日飞车》 160×120cm 布面油画

2024

在他的《观火》系列作品中，深刻探讨了当代社会个体在复杂多变的环境下的心理状态与生存策略，揭示了一种普遍存在的心理矛盾和社会现象。在这个系列中，不仅描述了个人与外界的疏离感，还反映了内在精神世界与外在物质追求之间的断裂。

刘炯程《观火·三万英尺》 30×40cm 布面油画

2024

当个人的精神世界被经济、政治、科技等各种客观因素进行冲击时，人们的感知感官并没有随着这些冲击而愈发敏感，反而会自主地陷入生活的各种琐事之中进行麻痹，但这种为了沉醉于日常的行为是否真的如其所愿让每个人仿佛都可以找到让自己安定下来的方式呢。

刘炯程《观火·向往》 40×40cm 木板丙烯

2023

刘炯程《观火·新婚》 120×80cm 布面油画

2023

他以为这仅仅只是焦虑状态下杯水车薪的自我安慰，因此他借用生活的日常瞬间进行异化，强调出人们在这些琐事行为过程中的“分神”一刻，以此代入某一种因“分神”而进入的一处“梦幻”，这或许又是一种暂且逃脱肉身、逃离现实的精神“乌托邦”，在压抑的客观世界里安静而又短暂的显现。

刘炯程《戒断反应》 50×50cm 布面油画、油画棒

2023

CYE × 刘炯程：在表象与真实的间隙灼热呼吸崇真艺客

刘炯程《消化·咖啡因》 100×100cm 布面油画

2024

“水彩的手工绘制能增强我对现实生活片段的‘异化’程度，将它们进行更为自由的夸张或者形变，以强调出其中蕴藏的精神特质。”

刘炯程《最后的乘客》 110×100cm 布面油画

2024

刘炯程《罗曼蒂克的消亡》 120×90cm 布面油画

2024

Q：你觉得自己是一个怎样的人？

A：很纠结的人，对现实的很多问题都容易钻牛角尖，所以有时候会对一些现实中碰到的问题会想很多，有时候这种好像过度的思考让我对现实产生一丝“违和感”，好像自己就是《楚门的世界》中的楚门一样，有一种被害妄想的感觉。

Q：你的创作涉及不同的媒介和材料，平时的创作是根据什么来选择呈现方式的呢？

A：其实挑选材料或媒介对我而言很随意。我更看重观念，先有一种冲动，然后对这种冲动进行审视，了解这种冲动背后的动机，然后再综合起来根据它们选择呈现方法。

Q：创作里，问题对于你很重要吗？

A：非常重要，我觉得抛开具体的问题（指的是对现实的问题）去追求形式是过时的，忽视现实去一味讨论艺术的本源问题是一种逃避的软弱。

Q：对于绘画而言，你如何确定自己的绘画对象？

A：首先这些绘画的对象一定得跟我自己有关系，其次即便是来自于公众事件的对象也一定得是让我有较为深刻的感受，通过它们能表达某种或隐或显的个人情感或观点。

Q：对你来说风格是否重要？还是说会持续不断地变化？

A：以前觉得风格非常重要，好像自己的表达一定要遵循某个公认的公式才能生成出来。现在好像觉得也没那么重要了，越来越相信它是一种自然而然的事情，“人如其画”可能说的就是这种自然的感觉吧，所以也就不会刻意去思考会不会有持续不断的变化。

Q：如果推荐五本书。

A：《红楼梦》、《遥远的村庄》、《京华烟云》、《鱼丽之宴》、《米》。

CYE × 刘炯程：在表象与真实的间隙灼热呼吸崇真艺客

长得很像“特朗普”的云。

包菜为自己已经经营得十分漂亮了，好像不太需要更多的画像了。

被现代黑纱布困住的大金龙，充满着来自古代的叹息与无奈。

站在栈道上的老人，遥望着对岸属于钢筋丛林的繁华，落下了属于自己的幕布。

喜欢墓园的气氛，连这里的鸽子都这么安详。

CYE × 刘炯程：在表象与真实的间隙灼热呼吸崇真艺客

刘炯程

1998年出生于广东深圳

本科毕业于湖北美术学院水彩画系

现研究生就读于湖北美术学院油画系

展览

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