公益课堂：讲给孩子的中国美术史｜赵伯驹、赵伯骕（五代两宋绘画艺术 44）

公

益

课

堂

讲给孩子的中国美术史

人类从未停止对美的发掘和描绘。大约两万年前的拉斯科洞窟壁画，到现当代艺术，艺术的发展跨越了漫长的历程。“美”是相通的，“美”是认知能力，“美”是生命价值。

因此，自2020年2月起，鸿美术馆将同时推出两栏线上美术课堂：讲给孩子的西方艺术史、讲给孩子的中国美术史。作为线下暑期公益课堂的延续，将以通俗易懂的语言、转折性的案例和典型性作品，给孩子们讲讲艺术发展过程上的一个时代、一个流派、一个人物、一件作品。

五代两宋绘画艺术44：赵伯驹、赵伯骕

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山水画

南宋青绿山水除了王希孟之外，还有两位绕不开的人物，那就是赵伯驹和赵伯骕兄弟。二位是宋皇朝宗室，南宋初年到杭州，受到宋高宗欣赏。其父亲赵令穰，擅画设色平远小景，多写陂湖、水村、烟林、凫雁，风格近似惠崇，优雅清丽，名重一时。兼能墨竹、禽鸟，思致殊佳。赵伯驹、赵伯骕则是山水、人物、花鸟全能，青绿山水画继承李思训儿更趋秀雅，对后世影响深远，但二人传世作品极少。《江山秋色图》只是疑为赵伯驹作品，赵伯骕则有《万松金阙图》传世。

赵伯驹江山秋色图北京故宫博物院

赵伯驹，字千里，主要活动在12世纪中前期。工山水、花果、翎毛、楼台，青绿山水尤善。他将水墨山水的趣味与技法融入唐代李思训、李昭道父子的大青绿画法中，形成了一种介于院体画和文人画之间的“精工之极，又有士气”的风格。

南宋赵希鹄在《洞天清录》中说：唐大小李将军始作金碧山水，其后王晋卿、赵大年、近日赵千里皆为之。大抵山水初无金碧水墨之分，要在心匠布置如何耳。若多用金碧如今生色罨画之状而略无风韵，何取乎?墨其为病则均耳。

赵希鹄开列了一张青绿山水画家的名单，有王诜、赵大年、赵伯驹。他认为山水画本无金碧与水墨之分，关键在于心匠、布置。但是随着金碧山水的单线发展，有人往往因色彩而忘记山水画的心匠、布置，画中略无风韵，是不可取的。可见在两宋之交，青绿山水的发展出现了新面貌，即“精工之极，又有士气”。这种风格影响了元明画家，赵伯驹差不多是赵孟頫早年的青绿山水画老师。

赵伯骕万松金阙图北京故宫博物院

赵伯骕，字希远，赵伯驹之弟。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外，擅长花鸟，界画亦精。赵伯骕不但善画，对画论也有见解。主张“写人物、动植，画家类能具其相貌，但吾辈胸次，自应有一种风规，俾神气攸然，韵味清远，不为物态所拘，便有佳处，况吾所存，无媚于世而能合于众情者，要在悟此”。从此语中，可知赵伯骕为人追求的是不媚于世的胸怀以及创作上不为物态所拘的超然神气、清远韵味，并且认为如果领悟了这点，即使无意于取媚世人，同样能够为世人所接受。

二赵是南宋青绿山水的代表画家，在当时的画坛上，可与以李唐为代表的水墨山水各自名家。在画史上，青绿山水以唐代画家李思训、李昭道为其宗，后人论及二赵的渊源，也总是述其从二李中来。但二赵在继承传统笔墨精妙、设色富丽的同时，实有新的创意和开拓。董其昌《画禅室随笔》有言云：“李昭道一派，传为赵伯驹、伯骕，精工之极，又有士气；后人仿之者，得其工不能得其雅。”这种士气与雅意，来自画家内在的识见与修养。

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