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东一赏析 | 闭展倒计时世界上最好的画家，用着最珍贵的颜料

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东一赏析 | 闭展倒计时世界上最好的画家，用着最珍贵的颜料崇真艺客

《耶稣进入耶路撒冷》
雅各布·罗布斯蒂，又名丁托列托
c.1546
布面油画 119 x 214cm

?Photographic Department, The Uffizi Galleries
-By Permission of the Ministry for Culture of Italy

真迹在“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”展出

“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”

展览现场

?东一美术馆

佛罗伦萨画派凭借对透视法和人体结构的精准掌控闻名于世，而威尼斯画派则以浓厚明艳的色彩和轻快潇洒的笔触而广受青睐。对色彩具有极高的敏感度是威尼斯画家们最显著的创作特征。这既得益于明媚阳光下亚得里亚海湾的景色，也离不开威尼斯得天独厚的地理优势——作为当时最大的国际市场，流通着的来自世界各地琳琅满目的色料。

《威尼斯全景图》局部

“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”展览现场

15到16世纪的威尼斯以其在亚得里亚海湾极佳的地理位置而成为了欧洲名副其实的国际、甚至是洲际贸易中心，威尼斯城的市场中挤满了在当时看来不同“世界”的商贩们。他们来自北欧、英格兰、伊斯兰国家，甚至更遥远的东方。这些商贩什么都卖：香料，工艺品，陶器，丝绸，还有各式各样稀有昂贵的原料。这些兜售色料原材料的贩子被威尼斯人称为Vendecolori。根据留存下来的进口记录记载，他们曾售卖过来自阿富汗的青金石、中南美洲的胭脂虫，还有来自北欧的各种土色颜料等等。这些原料经过精心的研磨与调制之后，最终会在画布上展现出非比寻常的魅力。

在琳琅满目的色料之中，有一抹柔和的土红色脱颖而出并被威尼斯画家选中。它来自黑海沿岸的土耳其港口城市希诺普，是一种通过将天然氧化铁与石膏等原料混合研磨而成的土色颜料，具有良好的抗氧化性与耐光性，其色泽温润且能够经受时间的考验而维持不变。这种颜料广受威尼斯人的喜爱，他们甚至用其来制作房屋的砖块，威尼斯画家也将这种颜料用于作品中的基础色使用，以至于这种红色被后人称为“威尼斯红”。

威尼斯红如图所标示

这种红色同样被威尼斯画派巨匠提香所青睐。画家帕尔马·乔万尼曾在描述提香的作画方法时说：“他先用大量的土红色（即威尼斯红）完整地覆盖整个画面以作为有色基底，并在此之上进行人物的造型创作。我亲眼见过他如此使用这种技法，用一把沾满颜料的刷子有力地将整个画面涂上纯土红色，然后再用同样的笔刷蘸上红色、黑色或黄色，以此构建画面的明暗关系，并赋予人物栩栩如生的效果。用这样的方法，提香只需寥寥数笔便可勾勒出极佳的人物形象。”

几乎在提香每一幅著名的画作中，都可以看到对威尼斯红的应用。名作《试观此人》中耶稣身上布料的色彩鲜艳明亮，让人联想到牺牲；而饱和度恰到好处的红色让画中的衣物更加贴合实际中的颜色，显得十分逼真。这是提香使用威尼斯红作画的一个效果极佳的案例。

《试观此人》提香与工作室

c.1550

布面油画 71×56cm

?Photographic Department, The Uffizi Galleries
-By Permission of the Ministry for Culture of Italy

真迹在“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”展出

除此之外，以提香为首的一众威尼斯画家也同样热爱使用群青与黄赭石作为蓝色与黄色的主要原料，这两种颜色与高纯度的威尼斯红构成了辨识度极高的“威尼斯三原色”，高频率地出现在画面中的人物服饰或布料上。

画作《奥古斯都与女先知》中女先知的长裙上大面积的红色与蓝色丝带形成的色差对比十分亮眼，奥古斯都披风上的明亮黄赭与黑色的搭配也尽显威尼斯画家用色的特点。画家通过三种颜料的合理搭配将两位核心人物的服饰刻画得如在现实中那般，让观众仿佛置身于亚得里亚海的阳光之下。

《奥古斯都与女先知》博尼法乔·委罗内塞

c.1550

布面油画 106×124.5cm

?Photographic Department, The Uffizi Galleries
-By Permission of the Ministry for Culture of Italy

真迹在“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”展出

威尼斯在商业、文化、艺术等多方面的成功吸引着更多的商贾与艺术家慕名来访，而不断输入的新鲜的血液也为威尼斯艺术源源不断地提供新的材料与灵感。“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”中收录了许多威尼斯艺术的巅峰巨作，目前展览还剩最后两周观展时间了，还没观展的观众快抓住最后的机会来感受16世纪威尼斯文化的绝美之景吧！

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