HENI访谈｜后朋克奇才：巴斯奎特

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后朋克奇才：巴斯奎特

让-米切尔·巴斯奎特是一位活跃在二十世纪后半叶的艺术家，他在 1960 年诞生于布鲁克林，并在纽约的后朋克时期的文化背景下长大。他成为了一名非凡的艺术家，十分多元化 。他是位画家，他因为画家的身份而成名。但他也是位音乐家、一名演员，还做过DJ。他几乎用了所有可能的媒介进行创作，他在我们的文化中留下了抹不去的印记。

他对在他周围寻找原材料的需求直言不讳，就连在关于他的那些采访的影像记录中，你都能听到像是兔八哥卡通这一类的配乐在背景中播放。他什么都看，从无聊的电视节目到路易斯·布努埃尔的超现实电影，他还对日本电影很感兴趣。

这是一幅描绘非裔田径运动员杰西·欧文斯（Jesse Owens）的画作。

1936 年，欧文斯在柏林参加了被称作纳粹奥林匹克的比赛，并让希特勒的雄心严重受挫。这是杰西·欧文斯和他的信息，很小的纳粹字饰，显示人体力量的解剖学的画作，许多地方还提到了超人。当然了，我们也知道巴斯奎特对于超人这一形象很感兴趣。不过还是让我们就这一点深究一下吧。1938 年的 6 月，超级英雄第一次出现在《动作漫画》（Action Comics）中。他的创作者乔·舒斯特（Joe Shuster）和杰里·西格尔（Jerry Seigel）希望他可以相对于欧洲兴起的“超人说”而存在。我们虽然不能确定巴斯奎特是否觉得它们之间有任何联系，但我们可以深挖下去，从而意识到可能有其它层面的，能帮助我们更好地理解这件作品的内容。

人们时常会把巴斯奎特认作是一位涂鸦艺术家。这始于他在 1978 年时，与他的高中朋友埃尔·迪亚兹一起将艺术带上了街。他们在城市中写下的这些有趣而神秘的字符，产生了巨大的反响。SAMO 这个名字产生于他们对街头行话所开的玩笑。

-“你怎么样呀”

-“Samo，samo”

人们对SAMO的真实身份越来越好奇。显而易见的是，人们会将他与班克斯相比较。他们都才 17 岁，都如此年轻。他已经在琢磨他该如何被对待的这个问题，他的身上有他人什么样的影射，他被如何解读，这显然是一个极具表演性的项目。

他辍学得早，这时常误导了我们对他的认知。因为人们会把他想成是那类没有受过良好教育的人。实际上，他自学成才，是有着最为成熟的教育经历的人之一。

我们知道他出生于布鲁克林的一个很有文化的家庭，他们从很小的时候就会去博物馆。我认为对他来说，他会觉得所有东西都可能属于他。他会从不同事物中汲取灵感并找到一个方式，将它们展现在他的作品中。他会从中餐馆的菜单背面临摹下字符，也许会将其放在一幅受伽利略影响的绘画旁。

他知道如何挑出那些尤为具有创造力的词或引用，几乎像是超链接一样，像那些可以跳进去的兔子洞，能同时带你去不同的方向。

《驴腮骨》是一幅到处引经据典的绘画作品，它有着非常直接的引述，如对英皇钦定本的《圣经·新旧约全书》中大力士参孙的故事引用。“我用驴腮骨杀人成堆，用驴腮骨杀了一千人”。画中有一长串这样的名字，都混在一起。古代的战士，你从没听过的人物，你会看到一个忧心忡忡的人物。而在这之上则是潦草地画着的罗丹的思想者——象征着哲学的标志。

当你把这两部分放在一起思考时，你会发现描绘了战争和思想的画面，也即参孙的故事。从这个角度来说，我觉得这样的画作是在探索想法上的碰撞。我们在脑海中也许会有的同时进行的想法，会浮现在你脑中的不同而相冲的点子和图像。我认为我们之所以觉得他是如此当代的一位艺术家，其中有一个原因是因为我们对于数码时代的最主要的一种感受，就是这种信息的同时性。

他创作的所有作品几乎都与爵士乐有关。而在爵士乐中，大部分又都是关于伟大的咆勃先驱的。我们有一幅他以这个强而有力的头部为主题所作的作品，他从 1983 年就开始将其应用在作品中。他还把它框起来了，一方面他会用瑟隆尼斯·孟克（Thelonious Monk）的歌名，另一方面，他只是不断重复本·韦伯斯特（Ben Webster）的姓名罢了。

你能感觉到他将他的头部围在这些爵士乐英雄中间意味着什么。这件作品中间安有铰链，让它几乎像是一幅圣坛装饰画一样。就好像这些英雄人物对他来说像是圣人一般，画面还传递了一个疑惑。他是否也能成为明星，能够持久地闪耀。他的作品中常给人一种一触即发的感觉，他非常关注伟大的黑人文化成就。他想要颂扬这些咆勃先驱们，这是少有的在美国，黑人名人能立足的领域。

如果你看到《好莱坞非洲人》这样的作品，你的第一印象会是，这幅画描绘的只是他和一些朋友在西海岸的故事。不过当然了，在画面上方还写着“好莱坞的非洲人（ 1940 年）”的字样。首位非裔美国人在 1940 年赢得了奥斯卡金像奖，不过获奖人是哈蒂·麦克丹尼尔，她因为在《飘》中饰演保姆而得奖。

从一方面来说，他是在庆祝这一成就吗？从另一方面来说，他是否暴露了一丝悲伤？因为这一奖项也许是因为那个角色，抑或是 1940 年只是用来暗指好莱坞的黄金岁月，我们永远无法得知真相，而这也正解释了为何他用在画中的不同引用是如此的有趣。

他既想让这些伟大的黑人成就免受责备，又想庆祝这些成就。但是他又想问，到底是什么塑造了这个人，或成为这样的历史性人物。我们经常能感受到这种悲伤之情。

所以我们直到今天还是觉得巴斯奎特息息相关有很多原因。他与他的身份之间的关系，他将身份看作是本质上来说虚构出来的东西，但同时存在的问题又有，你是如何吸收在我们身边的所有信息的，并成为投入在其中的一员。从你周遭的世界中汲取养分，并找到一个方式将它们再输出，变得有意义，让我们觉得我们有必要行动。

主讲人 | 埃莉诺·奈恩

Speaker | Eleanor Nairne

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