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TAM TALK | 对话主创团队，揭秘“母体”诞生记！

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TAM首个实验性建筑项目“母体——TA们的共享客厅”由泰康美术馆艺术总监唐昕策划，建筑师程艳春与结构工程师张锦斌共同创作。与CBD周边大多玻璃幕墙与钢筋混凝土围合的建筑感受不同，“母体”希望大家能在其中获得一种柔软的，像回到母亲子宫内一样的知觉感受，让人从日常的空间中剥离，能够重新感受空间与生命的联系。

“母体”的诞生基于怎样的机构定位和愿景？从筹备到搭建落地，建筑师和结构工程师都遇到了哪些技术难题？他们又是如何解决的？

跟CBD的人们互动起来，是泰康美术馆入驻核心商务区之后的心愿。去年开馆后，我们做了一些不一样的尝试，但是发现这里的人每天工作压力非常大。对他们来说，前往美术馆去获得更多知识是给自己增加另外一种辛苦，他们更倾向于通过身体感知的体验来缓解紧张的身心，散散步、小睡一下，并无愿望再以更多知识性内容让疲劳加倍。身居城市中心，泰康美术馆应该如何与身边的人们建立互动呢？“中庭——TA们的共享客厅”项目在这样的追问和思考中应运而生。

泰康美术馆首个建筑项目“中庭——TA们的共享客厅”通过有形可视的因素为观众营造一个体验空间，让机构与创造者和欣赏者，三者于此共同探讨更多层次更多面向的话题，让城市生活、文化、思想、情感，可以汇集在这里，交流、交融和互动。

建筑师和结构工程师和我们一样，非常关心在CBD长期高压工作的人们。他们通过这个建筑项目，在钢筋水泥的建筑丛林之中，营造出一个更加有温度感的、更加情感化的空间，创造出一个小而高的私属性场域。泰康美术馆希望通过展览、讨论、出版等多种形式继续支持年轻建筑师的探索，更将多元化和包容性地参与到对城市文化的促进与共构之中。

设计“母体”的灵感源于我个人对CBD空间的感受。我希望在泰康美术馆的中庭做一个不同于CBD气质，让人觉得身体和空间可以更加的亲近的装置。展览空间位于美术馆的中庭，这个空间100多平米并不算大，但挑高很高，因此地面一定不能被占用。为了让人可以在地面上自由活动，我决定把“母体”装置悬吊起来。

手工模型@CPLUS

除了身体与空间的联结，这个装置也希望带来一些情感联系，让人联想到生命孕育过程，给人熟悉又陌生、有安全感、被包裹、柔软轻松的感觉。有些人觉得“母体”像一个气球，有些人觉得像一个飞船，还有些人觉得像来自外星的某种异形生物。由于每个人的生活经验不同，他们会联想到非常多不一样的事物。我相信“母体”是多义的，欢迎观众来到现场，与我们分享自己不一样的解读。

从展厅主入口看母体装置 ?CPLUS

“母体”属于实验建筑的范畴，与大部分在美术馆展出的艺术品不同，“母体”采用柔软的膜结构，让人从感官层面放松下来的同时，与之发生身体层面的接触、碰撞，甚至可以进入其中。

在筹备“母体”项目过程中，困难很多，但克服困难本身也会带来探索的乐趣和成就的喜悦。

我们遇到的第一个困难是美术馆中庭里原有的距离地面10米高、且无法拆除的灯架。我们改变了桁架的形态，从原有的板式平面桁架改为在中间留有一个中空的部分的空间桁架。

方案生成图解 ?CPLUS

第二个困难来自美术馆仅有的10个吊点（叫EHP可升降的吊点）。每一个吊点能够承受500kg的荷载，但实际上吊点需要成组出现，且当吊点的承载力在350公斤时就设备会停止工作并发出警告。为此，我们组织了几次试验进行反复的核对。这些实践对于美术馆后续的建筑项目很有帮助。

短剖面线稿 ?CPLUS

第三个问题是关于装置本身。在初步设计的时候，气压的大小实际上没有一个基准，我们按照气膜能承受的最大气压（大概是5kpa）进行设计。但实际上如此巨大的结构和气压无法做到完全气密，因此需要有一组监控气压的装置，并能和充气机构联动。我们采取了自动补气装置，使得整个装置能够有很大的弹性去承受气压和温度的变化。

第四个问题是是关于项目运输。为了将1.2吨重且不能使用重型设备的“既重又脆还软”的装置送入展厅，我们将椭球形的气膜结构打包成一个豆腐块，利用吊车和叉车进行一次次翻转和折叠。当最终将气膜送入展厅之后，“我们叠完了世界上最重的被子”。