访谈 | 余香越：捕捉游走思绪的形状

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在川美的求学经历给你的创作带来了什么养料？

余香越：川美的教学比较开放，我本科刚开始创作的时候得到了老师的很大支持，周围的同学也都进行不同的尝试去主动寻找自己独特的地方。“自己”、“问题意识”也是在学习中被不断强调的，所以我在创作过程中也常常会回想这些。

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你曾说创作是你宣泄负面情绪的出口，你认为是绘画时进入的“心流”状态让人从驳杂的现实中抽身片刻吗？

余香越： 如果将我的创作和生活联系起来的话，创作其实并没有对我的负面情绪起纾解作用，也不是从现实中抽离，而是让我一遍遍的去直面这个问题，从很感性的某一瞬间开始来完成一种表达。画完后这个问题依然是存在的，但当时的状态以及由此带来的对自己的进一步认识或许可以留存下来。

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《暴露》似乎是描绘着暴露在他人眼光下的胸腔，观看者能窥见内里跳动的心脏，你认为您的创作中带有多少“自画像”属性，同时你是否关注创作的公共属性？

余香越：我的很多创作都带有这种“自我映射”的属性，这是我作为创作者而言的。当我作为观众，我就会关注这种创作的公共属性了，我会去想这个画对其他人有没有意义。这两种角色在我的创作中都会出现，不过更多的是靠创作者的部分来驱动。

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你的绘画多由具体的情绪或事物出发，进而衍生出神异的画面，这一过程经历了怎样的思考？

余香越：比如《酋长的桃子》来源于我和家里长辈的争吵，我想要去“再教育”他们，觉得他们的一些想法实在是太不现代了，针锋相对的吵完回来我有点生气又很愧疚。那个时候我吃了一个桃子，桃肉瓣和桃核分离的一瞬间有些纤维被从果核的沟壑之中拉了出来，我就被这一刻震惊了一下，我从来没去感受过这些桃肉和果核是怎么长出来的，我只是吃它的滋味和口感而已，总之这一刻就和那种惊讶又愧疚的情绪融合在了一起，还有意识到这一点后的自嘲。然后画面中就由桃子，光轮，放射状的虚线，武器，藕断丝连的组织，酋长，沟壑纵横的外星表面，宇宙和幕布一起搭建成了一个外星剧场之类的东西。

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绘画对你而言是一种直接必要的表达方式还是理性思考生成的结果？

余香越：直接必要的表达方式

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你怎么理解此次展览的主题“现实的褶皱”？“现实”为你的创作和思考带来了怎样的涟漪和褶皱？

余香越： 我比较喜欢“褶皱”这个词，让人想到柔软一点的、有质感的，皮肤或者衣服或者山川，是有生命有丰富度的东西。“现实”给我带来的就是不确定性和行动的重要性吧，一边担忧和崩溃一边行动是我创作时候的常态。

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如果把此次群展比作一场舞台剧，你认为你的创作扮演着什么样的角色？您希望它们给深圳观众、藏家带来什么观看体验？

余香越：可能扮演的是演员身上穿着的戏服吧。我小时候画漫画很喜欢画人的衣服，有很多功能性的设计可以注入其中，戏服也能反映一个演员的各项功能，我希望我的创作也是直接的能让人们感觉到它的气质。

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作为90后青年，你最近在关注什么议题；作为青年艺术家，你希望在未来挑战什么不同的创作可能性？

余香越：我从去年开始关注一个曾经经历自杀风波后来去卖煎饼的网红，她的各种经历在网络上发酵，我也没办法判断真假，她好像就是一个靠欲望过活的、又激起各种欲望的综合体，同时又是一个姐妹。我经常会搜一下她的近况，但最近她没有更新了。我希望未来挑战当研究员哈哈，很遥远的未来。

余香越，暴露，2023

布面油画，140×164cm

余香越，酋长的桃子，2024

布面油画、炭笔， 150×180cm

余香越，水蜘蛛，2023

布面油画、色粉， 80×60cm

余香越，天谴，2023

布面油画、色粉，120×80cm

余香越，雾中怪，2024

布面油画、丙烯、木炭，150×120cm

余香越，烛台（伊丽莎白·思凯乐），2022

布面油画，50×40cm

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余香越

1999 年出生于重庆，2021 年毕业于四川美术学院油画系获学士学位，2024 年毕业于四川美术学院油画系获硕士学位。

她的个展包括：“囊中妖我”（白空间，重庆，2023）。近期参加的群展包括：“现实的褶皱”（美成空间，深圳，2024）；“复眼与深瞳——四川美术学院“油画系年展”30周年文献展”（四川美术学院美术馆，重庆，2023）；“无法凝固”（白空间，重庆，2022）；“拾穗者”（安居客艺术中心，北京，2022);“启动知觉”(CAEA美术馆，重庆，2021)等。

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