公益课堂：讲给孩子的中国美术史｜南宋四家（五代两宋绘画艺术 47）

公

益

课

堂

讲给孩子的中国美术史

人类从未停止对美的发掘和描绘。大约两万年前的拉斯科洞窟壁画，到现当代艺术，艺术的发展跨越了漫长的历程。“美”是相通的，“美”是认知能力，“美”是生命价值。

因此，自2020年2月起，鸿美术馆将同时推出两栏线上美术课堂：讲给孩子的西方艺术史、讲给孩子的中国美术史。作为线下暑期公益课堂的延续，将以通俗易懂的语言、转折性的案例和典型性作品，给孩子们讲讲艺术发展过程上的一个时代、一个流派、一个人物、一件作品。

五代两宋绘画艺术47

：南宋四家

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山水画

由于上层贵族及社会对山水画的爱好，北宋后期的山水画已具有众多的风格和情调，技巧的翻新，优美意境的追求，一个新的变化正在酝酿之中。至南宋时期进入一个新的天地，代表人数是南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭。

四家画属豪纵简略一路画风。“南宋四家”在山水、花鸟与人物三科创作上同时标示着南宋阶段性风格特征。每位画家在显现时代风格的同时，也还有着各自的面貌特点。在南宋画风形成过程中，李唐肇其端，续接北宋传统的同时又在建构南宋时尚；随后刘松年的标出使得南宋面貌为时人所重；至马、夏辈，南宋画风完全确立，从而使南宋画风在美术史上以“院体”之格占有独特的空间。以“南宋四家”为代表的南宋院体山水画，弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图，使画面的中心偏离正中。画面出现颇有选择与舍取，安排位置，苦心孤诣。而画面诗意的追求和细节的真实并举，使得中国艺术意境得以进一步发展。除此之外，“南宋四家”还影响至明代浙派山水画，甚至远及东阳，为日本画坛所推崇。

李唐《万壑松风图》

李唐《江山秋色图》

刘松年《四景山水图》之春景卷

刘松年《四景山水图》之夏景卷

李唐在北宋徽宗时入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏，时年已八十。他创格变体，开南宋绘画一代风气。宋高宗曾：“李唐可比唐李思训”，人物绝类李公麟。画牛亦得戴篙遗法。为南宋四大家之首。其画法变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感。山水画代表作《万壑松风图》。

刘松年，最初为画院学生，1190-1194年升为画院待诏。1195-1224年因进献《耕织图》，得到奖赏，赐予金带。擅画人物、山水，师张训礼，而名声盖师，被誉为画院人中“绝品”。山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼擅，还精于界画，作品中山水和人物常占有同等地位。代表作《四景山水图》。

马远《踏歌图》

马远《梅石溪凫图》

夏圭《溪山清远图》（局部）

夏圭《山水图》

马远（1190-1279），两朝画院待诏。马家世代以图画为业，曾祖就做过宋徽宗时画院待诏，号称“佛像马家”。靖康之变马家南迁，其祖父马兴祖又成为南宋画院待诏，其叔马兴显、父马世荣都是山水、人物、花鸟兼长的花家。马远在艺术上克承家学而超过先辈，继承了李唐画风对其影响尤甚，马远以拖技的多姿形态画梅树，章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。其画在当时被评价为 “边角之景”。代表作《踏歌图》。

夏圭，活动年代与马远同时而略远，主要精于山水，风格大略相同。马远用笔清劲而外露。在构图方面，夏圭更善裁剪与美化自然景物，善画“边角之景”，多作山水滩岸林带半边之景致，所有夏圭有“夏半边”之称。代表作《溪山清远图》。

马、夏山水由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因此而被称为“马一角”、“夏半边。马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。

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