段少锋:最近在做什么新作品?
大志:“康复训练”,此系列在寻找左右部分形成对峙的力量、瞬间的秘密。这样的“关系”是人、是万物、是轮回、是无常,世间的一切我们本来都经历过,只是我们不记得,所以每一次经历都是康复训练。如果你愿意相信,就把它交给想象力。
大志 DAZHI
康复训练
Rehabilitation Training
布面油画、炭笔、色粉、油画棒
Oil painting, charcoal, soft pastels and
oil pastels on canvas
227×175cm
2024
郑丰林:新作品还是从我一直关注的方向出发,动物植物元素,想容纳更多的内容,深挖背后的含义。
郑丰林 Zheng Fenglin
没有鲜花的静物 02
Still Life Without Flower 02
布面油画
Oil on canvas
120×90cm
2024
段少锋:今天的世界?的流动性使得?多数艺术家处于?种“?活在别处”的状态,除了全球化和本?城镇化的条件外,年轻?代的数字化?活更加剧了流动?活,每个?在今天的?活中都在?对着变化,同时要适应新的环境,你所经历的流动性?活是什么,如何应对这种流动性中的变化?
大志:我着迷于流浪,在城市和山野中丢失自己,与混乱为友,让变化发生,然后无痕地穿过我。
郑丰林:与其说我在流动,更像我周边的一切在流动,而我是相对稳定的;所以我时常会有种置身事外,看沧海桑田的心态。
段少锋:?般来讲,艺术家和作品之间的关系是分身或者替身的关系,区别于科技探索不同的是,艺术创作是?种?理性领域的探索,艺术创作要么诚实的反应艺术家的?活状态,要么映射艺术家?活不可实现的那部分,那么你的作品和你的?活是什么关系?进?步来讲,你的?活?式和创作?式有什么关系?
大志:见画如见人。引一段Jean Baudrillard“人及物紧密联系,使得物因此得到一种密度、一种情感价值,那就是我们惯称的物的临在感(Présence)”。比如我们童年的房子,在回忆中具有稳定的特质并高频出现,其原因来自每个人复杂的内在结构,共同为我们描绘出一个象征形式的轮廓,于是它被称为家。绘画与我,亦是如此,我在建立中的复杂结构内,寻找隐秘的共鸣。最深刻的主观体验同时也是具有普世性的,因为人正是经由这些才触及生命的本源。
大志 DAZHI
赫尔马芙洛狄忒
Hermaphrodite
布?油画、色粉、油画棒
Oil painting, soft pastels and
oil pastels on canvas
93×93cm
2024
郑丰林:我的作品就是我,画如其人。比如我的生活是平稳安定、井井有条的,反映在创作方式上,我会先画稿,确定之后再逐步推进,过程中的步骤清晰明了,最终呈现基本在控制范围内,不会有太多意外。
郑丰林 Zheng Fenglin
理想英国兔
Still Life with Ideal English Rabbit
布面油画
Oil on canvas
90×120cm
2023
段少锋:我们所?活的时代社交?络扮演了重要的展示??和联系别?的?式,作为数字化?活的?部分,社交?络也影响了当下艺术的发展,艺术成为了个?理念、叙事、情感的公共表达,也就是说今天的艺术具有强烈的公共性,你如何使?,以及如何看待今天社交?络对于艺术产?的影响?
大志:它带来了边际和界限的消解,我们逐渐进入了“透明社会”(Transparenzgesellschaft)。边际和过道正是秘密和谜题的领地,也是他者诞生的源头,想象力栖身于此。我喜欢韩炳哲的说法“当代艺术和文学的危机就是想象力的危机,归因于他者的消失,也归因于爱欲的垂死”。
大志 DAZHI
一双-15
Two of A Kind - 15
拼接布?油画、油画棒、番茄酱彩铅
Oil painting, oil pastels, ketchup and
colour pencilson spliced canvas
140×92cm
2023
郑丰林:社交网络让信息变得扁平。我会分享作品,偶尔展示一些工作日常和创作过程,能让我在被看见的过程中变得立体。好处是用全球的视角实时关注艺术家们都在做什么作品、当下的艺术领域都在发生些什么,是怎样瞬息万变的。但是网络上的信息是零碎的,只用一幅作品、几张图片去概括一个艺术家或者展览、事件很容易变得片面和浅薄,需要掌握一个平衡点。
段少锋:互联?时代下的艺术评论难免被舆论主导,你是如何看待的?
大志:交给时间。
郑丰林:做艺术需要勇气,为了能够不受到影响,必须发自内心的认同自己的所作所为并一头走到底。
段少锋:每个艺术家都在处理??和?活的时代的关系,即宏?叙事和微观叙事之间的关系,在你的作品中想要表现的个?微观感受、情绪是什么?为什么会在宏?的时代背景中产?这样的微观感受?
大志:我的绘画源于对身体本能的信任,在混沌秩序中异化古典主义和酷儿文化,去平衡形式理性的坚定意志和来自感性的召唤;夫物芸芸,各复归其根。
郑丰林:正因为我是渺小的,我关注的都是日常之中平凡到几乎被忽视的东西,细腻、敏感地从别的角度切入,去重温视而不见的瞬间。这个时代对我而言是熟悉又有点魔幻的,一种拿不准的复杂情绪,我只想在一旁观察。以小见大、以少总多这种表达我觉得很有趣,我作品中的“反常”、“有点怪”,是我对生命生活的不安和内省,对纯粹的渴望,还是保持距离感方式。
郑丰林 Zheng Fenglin
Two of a Kind
布面油画
Oil on canvas
120×90cm
2023
段少锋:你如何看待“出名要趁早”?请结合???前所处的阶段谈谈。
大志:生死由命,富贵在天。
郑丰林:我是这么认为的。换一种说法是好好画画,趁着还年轻。我从本科毕业展上收获了不少关注,紧跟着开始陆续参展,谨慎的接触艺术这个行业的方方面面,现在回看发现是早的。画画不只用脑子,也需要身体本能的配合,在我还有体力的时候要画出高质量的作品。
段少锋:每个艺术家的都有自己长期关注和推进的创作线索,这种线索在我看来包含了所谓创作观念、作品风格、表述内容、创作媒介四个??,是什么在主导着你创作的研究?向? 你可否谈?下你的创作线索,并提供你作品中这四??的关键词。
大志:灵韵主导着我创作的研究方向;
创作观念:我是万物的尺度;
作品风格:戛然而止;
表述内容:瞬间的秘密,对峙的力量;
创作媒介:万物为我所用。
大志 DAZHI
回家的路
Wayfarer
布?铅笔、色粉、油画、油画棒
Graphite, soft pastels, oil painting, and
oil pastels on canvas
98×93cm
2024
郑丰林:是我长期关注的问题(也是兴趣所在)在主导,总体来说是以人与自然如何相处为线索,对现实困境和自我的反思,从内容上能再细分为两条:植物,动物和人。观念上我认为是平等,人和动物植物没有什么不同,一片叶子和宇宙也没有高下之分。风格是古典,和我选择油画作为媒介是一致的原因,我喜欢古老的事物。表述内容可以是充满幻想的,在现实和超现实之间寻找寻找一种平衡。
郑丰林 Zheng Fenglin
没有鲜花的静物 01
Still Life Without Flower 01
布面油画
Oil on canvas
120×90cm
2024
段少锋:每个创作者都会在自己的作品中杂糅两方面的内容,即个人生活中的直接性体验,以及学院学习、读书等 间接性的经验,在你的作品中这两部分分别对应的个人生活理想和艺术史的判断是什么?
大志:抱歉,我没思考过这个问题,也不想思考这个问题。
郑丰林:我在触动到自己的身边事物或者故事中挖掘,在作品中追求的更多的是精神性的表达,学院专业的学习和对技艺的追求让我自然而然把目光放到古典绘画,还挑战从古至今一直都有很多人画的静物题材。这种题材一定是因为可以引申出无限的灵感和含义,才会在每个时代都能重生。
郑丰林 Zheng Fenglin
无可奉告
No Comments
布面油画
Oil on canvas
120×90cm
2022
段少锋:除艺术之外,你还关注哪个领域?
大志:酷儿文化。
郑丰林:玄学。
段少锋:作为?个职业艺术家,经过?期的个?实践,你认为职业艺术家应该具有的品质是什么?
大志:真诚、勇敢、耐力、冷静、混沌,这仅仅是我对自己的要求。
郑丰林:要有态度和沉得住气。
郑丰林 Zheng Fenglin
一切都好
Everything is Fine
布面油画
Oil on canvas
60×45cm
2022
段少锋:艺术家在?多数?的视野中常常以?种“不乖”的形象存在,“乖”的?活及创作?式似乎并?褒义,你的?常?活、创作的时间安排如何?
大志:不做安排。对于绘画,我的身体自有生物本能的渴望,就像饿了吃饭渴了喝水一样。一天当中我会吃饭、运动、画画、看书、玩耍、睡觉,时间不固定。
大志 DAZHI
Rehabilitation Training
纸本铅笔、拼贴印花棉布
Graphite on paper with printed
cotton fabric
19.5×25.3cm
2024
大志 DAZHI
Rehabilitation Training
纸本彩铅、拼贴印花棉布
Colored pencil on paper with
printed cotton fabric
13.2×20.8cm
2024
郑丰林:生活中我挺乖的,因为没有什么需要不乖的地方。我的个性和想法全部都在创作过程和作品中,还有对自己发展的计划上。我生活非常规律,每天7点起,11点睡觉,主要在自然光线下画画,基本占据了我的大部分时间。休息的时候看书或者电影,独处为主。
段少锋:你喜欢夏天吗?
大志:非常特别极其喜欢,因为我是丙火,这可能是天性。
郑丰林:喜欢,日照的时间很长,植物蓬勃生长,还有瓢泼大雨。
郑丰林 Zheng Fenglin
小秘密
Little Secret
布面油画
Oil on canvas
40×50cm
2022
段少锋:很多作家和艺术家、导演的作品中都会涉及到旅?或者假期这?题材,如果有?次漫?的假期,你希望如何安排??的假期?
大志:入莽原,去流浪。
郑丰林:我喜欢旅行,下一个地方想去埃及。
简
RESUME
介
大志,1997年生于北京,2018年毕业于中央美术学院附中;2023年本科毕业于中央美术学院;现工作和生活于北京近年群展:2024,“狂喜”,想象力学实验室,杭州;2024,“23号楼”,SIMPLE ONE,北京;2023,“初始梦”,BLANKgallery,东京;2023,“浮潜”,BLANKgallery,上海;2023,“余下之地”,新氧艺O2art,北京;2023,“元_艺博会” ,SIMULACRA,北京;2021,“I Heard You Paint The House”,叁拾空间 × 23号楼艺术家社区,北京;2021,“作为无壳幽灵的楼宇”,户尔空间,北京;2021,“愣”,23号楼艺术家社区,北京,中国。
郑丰林,1998年生于北京;2017年以专业成绩全国第一,考入中央美术学院造型学院;2021年本科毕业于中央美术学院油画系第三工作室;2022年硕士就读于中央美术学院造型学院;现工作和生活于北京。近年群展:2024,“接触地带”,当代唐人艺术中心,北京;2024,北京当代艺术博览会,叁拾空间,北京;2023,“形态复调”,仚東堂,北京;2023,艺术深圳,艺森空间,深圳;2023,“花园的黄昏”,艺森空间·FENDI CASA,深圳;2023,“第三届中国新疆国际艺术双年展”,新疆美术馆,新疆;2022,“遇见·预见 —— 中国当代艺术藏家推荐展”,博乐德艺术中心,北京。
段少锋,青年评论家、策展人、自由撰稿人;2013年毕业于中央美术学院,获学士学位,现工作生活于北京。曾担任2014年AAC艺术中国评委,获2020年度SAP艺术推动人物奖,担任2020年青年艺术100评委。
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