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弗朗西斯·培根｜《盥洗池边的男人》1954

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#绘画 #培根 #艺术评论

《盥洗池边的男人》，约创作于 1954 年

布面油画

67 ? x 53 ? in. (170.8 x 135 cm)

In painting a portrait the problem is to find a technique by which you can give over all the pulsations of a person. In working you are really following this kind of cloud of sensation in yourself, but you don’t know what it really is. The sitter is someone of flesh and blood and what has to be caught is their emanation... But there are always emanations from people whoever they are, though some people’s are stronger than others... Energy is better. There is the appearance and there is the energy within the appearance. And that is an extremely difficult thing to trap. Of course, a person’s appearance is closely linked with their energy, but with their face you have to try and trap the energy that emanates from them. In any case, I work in a kind of haze. I work in a kind of haze of sensations and feelings and ideas that come to me.

在画肖像画时，问题在于如何找到一种技法，将人物的所有脉动都表现出来。在创作过程中，你实际上是在追随自己的感觉，但你并不知道它到底是什么。坐着的人是有血有肉的人，需要捕捉的是他们的发散...... 但不管是谁，身上都会散发出能量，只不过有些人的能量更强一些能量更好。有表象，也有表象中的能量。而这是极难捕捉的。当然，一个人的外表与他的能量息息相关，但对于他的脸，你必须尝试捕捉他身上散发出的能量。无论如何，我都是在一种朦胧的状态下工作的。我在一种朦胧的感觉、情感和想法中创作。

——弗朗西斯·培根

《盥洗池边的男人》创作于 1954 年，是弗朗西斯-培根在 20 世纪 50 年代中期伟大的 “蓝色 ”时期创作的一幅震撼人心的作品。一个裸体男性形象--以培根当时的情人彼得-莱西为原型--悬浮在一片浓郁的午夜蓝色中。他的皮肤闪烁着白色和淡紫色的微光。

从风格上看，这幅画与培根的开创性画作《两个人物》（1953 年）以及 1954 年著名的《蓝衣男子》系列密切相关。在此期间，培根与莱西陷入了一段激情四射、有时甚至是危险的暴力爱情中，他从艾德维亚-穆伊布里奇（Eadweard Muybridge）的摄影作品、米开朗基罗的雕塑以及埃德加-德加（Edgar Degas）的私密裸体画中汲取灵感。

《盥洗池边的男人》创作于 1954 年，是弗朗西斯-培根在 20 世纪 50 年代中期伟大的 “蓝色 ”时期创作的一幅震撼人心的作品。

彼得-莱西（Peter Lacy）

一个以培根当时的情人彼得-莱西（Peter Lacy）为原型的裸体男性形象悬浮在一片浓郁的午夜蓝色中。他的皮肤闪烁着白色和淡紫色的微光。他弯下腰，双手伸进一个盥洗盆中，盥洗盆中闪烁着晶莹的白色光芒。更多的光线显示出他身后一个后退的四边形空间。在培根标志性的 “快门 ”技术中，房间和人物都被垂直的光线扫射，产生了闪烁的朦胧效果，使前景和背景融为一体。这些线条既让人联想到窗帘的褶皱，又让人联想到笼子的栅栏；更多的金黑色光束从人物前方的模糊空间中延伸出来，将他的膝盖以上部分遮住，并将他包围在外面的房间里。

从风格上看，这幅画与培根的开创性画作《两个人物》（1953 年）以及他 1954 年著名的《蓝衣男子》系列密切相关。在此期间，培根与莱西陷入了一段激情四射、有时甚至是危险的暴力爱情中，他将埃德温-迈布里奇（Eadweard Muybridge）的摄影、米开朗基罗（Michelangelo）的妖娆雕塑以及埃德加-德加（Edgar Degas）的私密裸体画汇集在一起，创作出了黑暗、神秘的画作，这些画作是他早期职业生涯中最令人印象深刻的成就之一。迈克尔-佩皮亚特（Michael Peppiatt）在讨论 “蓝衣男子 ”时写道：

这些神秘的深蓝色人物从深蓝色的背景中浮现出来，以其精确的勾勒、近乎临床的构图和刻意克制的冷色调脱颖而出，就好像培根有意识地试图在他的艺术中重新找回他在生活中失去的控制权一样......这些作品的范围和复杂性使它们与众不同：在这些作品中，有一种范围和复杂性将它们区分开来：人们可以在呐喊声中感受到一种阴险的平静，中心图像与周围结构的交错更加微妙，对颜料本身以及冷暖色调的处理更加得心应手"。

1952 年，培根在苏荷区的殖民地厅遇到了彼得-莱西。莱西曾是一名战斗机飞行员，参加过不列颠之战。两人对彼此有着深刻而矛盾的感情，他们之间多变的关系为艺术家提供了最重要的人物研究。

《风景中的人物研究》， 1952 年

布面油画

78 x 54 in. (198 x 137 cm)

莱西最初出现在《风景中的人物研究》（Study of Figure in a Landscape，1952，菲利普斯收藏馆）中，是培根肖像画中最早出现的之一。他们交往的头四年，主要是在泰晤士河畔亨利附近莱西的家中度过的，期间充满了争吵、歇斯底里和暴力。在培根 1953 年创作的第一幅肖像三联画中，莱西就出现了，这幅画还激发了他对男性偶像的开创性描绘和《蓝衣男子》的创作。1956 年，培根迁居丹吉尔，此后在他去世后，培根继续为他作画，创作的油画作品现已被世界各地的博物馆收藏。

《盥洗池边的男人》中弯腰的人物是莱西典型的复杂形象。培根在描绘他的身体时，既有温柔的一面，又充满了盘根错节、肌肉发达的野性。他的牙齿闪烁着白光，给人一种兽性的狡黠。在这幅画的窥视结构中，莱西既是一个坐在盥洗台前的男人，也是一个蹲在笼子里的动物，这与培根 1952 年访问南非后所画的野生猿类和狗的形象相呼应。

《晾干身体的女人》（1890-95 年）

布面油画

（64.4 x 62.3 cm)

他是一个充满阳刚之气的人物，尽管他脆弱的姿态让人想起埃德加-德加（Edgar Degas）对弯腰如厕的女性的亲密研究。存于国家美术馆的著名粉彩画《晾干身体的女人》（1890-95 年）在这里也有呼应：这是培根的图腾作品，德加对女人脊柱令人不安的关注印象对培根尤为深刻。

正如大卫-西尔维斯特（David Sylvester）对艺术家本人的评价："在弗朗西斯-培根身上，两性的交融比我遇到的任何其他人都要多。他有时是最女性化的男人之一，有时又是最男性化的男人之一。他在这两种角色之间的切换就像电灯的开关一样突然而难以预料。他的这种双重性也许是使他的存在如此著名的诱惑力和吸引力，并使他对生活的观察如此睿智和现实"。

在《盥洗池边的人》中，浴室这个熟悉甚至平庸的环境变成了一个黑暗而神秘的大剧场。培根重塑了单色摄影和老大师肖像画中的黑暗，将家庭空间转化为存在的虚空。从这个意义上说，这个场景可以说是他 1972-74 年伟大的 “黑色三联画 ”的预示，这些画描绘了他的情人乔治-戴尔的最后时刻。在这些画作中，通过培根对色彩、空间和人物的非凡诗意描绘，戴尔在酒店浴室中死亡的残酷事实被升华为最后的 “激情”，其情感强度令人惊叹。