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ASE活动|董道兹做客艺课堂,抉择之艺:全球视野下的画廊决策 回顾

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ASE活动|董道兹做客艺课堂,抉择之艺:全球视野下的画廊决策 回顾 崇真艺客

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画廊是连接艺术家、收藏家和观众的桥梁,同样也是引领艺术市场的关键力量。在展示艺术作品的同时,画廊亦肩负了传播和推广艺术的重要使命。而面对日益多元化的时代,画廊如何保持其生命力;在纷繁的艺术世界中,画廊又如何做出客观理智的抉择?


2024年8月23日,里森画廊大中华区总监董道兹(David Tung)做客ASE艺课堂,带来讲座“抉择之艺:全球视野下的画廊决策”。通过里森画廊50多年的发展个案,David为我们揭秘了画廊的发展策略和生存艺术。




以下是ASE基金会整理汇总的本期艺课堂精华内容:


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● 特邀讲师:董道兹(David Tung)


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● ASE基金会创始人 张琼 现场致辞






画廊如何选择艺术家




1967年成立于英国伦敦,经过50多年的探索和成长,里森画廊如今已然成为了一家极具知名度和影响力的国际画廊。David希望从里森画廊的发展历程出发,向我们解释画廊在选择艺术家时的多方位考量因素。


一家画廊在成立之初所面对的艺术家群体必然离不开创始人本人的人脉资源和兴趣爱好。尼古拉斯·劳格斯戴尔在一个偶然的机会下获得了一个空间的使用权,彼时正在美院就读的他便想利用这个空间做一些有趣的事。起初尼古拉斯邀请身边的艺术家朋友举办展览,慢慢地他也邀请当时在国际上已经有一定名气的艺术家,如皮特·约瑟夫、小野洋子等。这些艺术家们毫无疑问都是为他所喜欢和欣赏的,而此时他也未将这个空间当作画廊来经营。


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● 里森画廊伦敦空间


到了1970年代,尼古拉斯选择艺术家的路线逐渐清晰并顺应历史的浪潮。其中一个主要方向是简主,如唐纳德·贾德、索尔·勒维特等人;另一个方向则是观念艺术,代表人物有理查德·朗等人。观念艺术和极简艺术常常没有展品运输的顾虑,故而画廊往往能够在一个月时间里快速高效地举办多场展览。


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● 艺课堂现场


至80年代,里森画廊预测到时代的变化,开始寻找更能代表新的发展的艺术家。1980年里森画廊举办了一场包含了14位国际艺术家的群展,包括理查德·普林斯、辛迪·舍曼、珍妮·霍尔泽、比尔·伍德罗等人。此时,里森所选择的艺术家中已有人开始质疑极简主义,他们关注材料所承载的文化含义。


90年代英国兴起了YBA(Young British Artist)潮流,展览Sensation、Wonderful Life都引起了不小的反响,达米恩·赫斯特、杰森·马丁等都是其中重要代表。可以说,30多年里,里森画廊不仅促进引入优秀的国外艺术家,也推动发掘有潜力的本土艺术家,将艺术推向了更遥远更开阔的土地。


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● Sensation展览盛况


进入21世纪后,里森画廊的代理艺术家朝着更多元的方向发展。李禹焕、宫岛达男、瑞安·甘德、玛丽娜·阿布拉莫维奇、刘小东、喻红等人的加入开拓了里森的国际市场,也赋予了画廊全球化的视野。


从创始人个人的喜好,到与时代的关联,再到不同文化语境的服务对象,当画廊规模一步步扩大,对艺术家的选择就不再关乎于个人,而是强调一种更大层面上的和谐。同时,David也指出,这种选择是双向的,画廊选择了艺术家,艺术家也选择了画廊,如此合作才是正真地开始。


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● 喻红“尘土中辗转”展览现场,威尼斯,2024年






藏家如何选择藏品




艺术品给人带来精神愉悦的同时也是一种硬资产,艺术市场的卖方中有我们熟知的艺术经销商、拍卖行等二级市场,也有画廊(艺术家)这样的一级市场。而无论是拍卖会、艺博会,还是各类线上平台,数不胜数的艺术品都能令我们眼花缭乱。那么拥有更多选项会带来更好的决定吗?


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● 艺课堂现场


希娜·伊加尔在《选择的艺术》一书中给了我们一些建议。首先,将选项减至可控程度。当你参观一场展览或是翻阅一本图录,遇见了许多不了解的艺术家,若你无法区别这些选项,不妨把它们都当作一个选项。第二,培养自信。多看、多听、多学,提高自身分辨和归类的能力。如此,当你看见一件作品时,你不仅只是凭感官知觉来断定自己的喜好,而是能联系艺术家的创作背景、创作动机和创作路线,感受其表象背后的更大价值。最后,联系个人的需要和条件,从尽量少的、简单的选项开始考虑


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● 拍卖会现场


艺术品作为一类特殊的商品,其价格规律总显得无迹可循,这一点极符合经济学中的随机漫步理论。给出一位艺术家过去十年的拍卖数据,我们无法总结出什么有效的规律,更无法预测未来的市场走向。此外,拍卖数据也难免带来误导,因为它所提供的信息是局限的、不全面的。所以,仅凭数据和记录做决定并不可靠。


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● 张晓刚2003-2023年拍卖数据


Jeffery Moore提出的跨越鸿沟理论可以帮助我们粗略判断一位艺术家作品的价格是否合理。一位新艺术家的作品刚流入市场时往往少有人购买;而随着时间的流逝,作品数量慢慢积累,艺术家名声渐涨;当数量跨越鸿沟之后,该艺术家的作品已经形成了一定市场规模,买家购买时方有相对合理的参考基准。一般认为,艺术家流通于市场的作品达到150件时才能构建出较为可信的艺术市场数据。


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● 跨越鸿沟理论模型


David最后表示,在现实情况中,也总会有许多不同寻常的个案。画廊的工作不只是销售,更是帮助艺术家匹配其不同阶段的不同受众



·····

互动环节中,David耐心解答了现场观众的提问,并同大家分享了选择艺术品的方法和经验。


在艺术市场的运作体系里,画廊、艺术家、收藏家都在做选择。市场有起有落,不同角色相互调节配合。抉择是艺术,亦是乐趣



ASE艺课堂第一期活动在各位读者观众、授课讲师和爱好艺术的朋友们的支持下完美收官了,我们对大家深表感谢!

欢迎继续关注ASE艺课堂的后续活动和相关资讯,期待在不久的将来继续在艺课堂相聚!




更多活动现场


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  关于ASE基金会  


ASE基金会是一家立足于中国,拥有全球视野的非营利性基金会,致力于支持当代艺术在中国的普及、发展和学术层面的研究整理。基金会共有四个功能:永久性的艺术收藏、ASE·空间、ASE艺术图书馆和艺术赞助项目。


ASE Foundation is a non-profit foundation based in China with a global perspective, dedicated to supporting the popularization, development and academic research and organization of contemporary art in China. It features four functions: permanent art collection, the ASE·Space, the ASE Art Library, and art sponsorship.


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