公社20｜新闻｜2006

2006

新闻

洪浩、李尤松、宋冬、杨少斌、尹秀珍、赵半狄

2006. 03. 05-04. 15?

宋冬 _ 1997年6月30日至1997年7月1日水写时间一个多小时

随着摄影、摄像技术的发明和广泛应用，图像越来越成为新闻传达中的重要手段。原本复制现实的图像，被“新闻”的方式利用而呈现为另一种“现实”，支撑着接受者对世界的判断。这是一种处理过的现实，是一种第二级的现实。而正是这个第二级的现实正在形成一种认识世界和彼此关系的方式，同时这种方式也在重新塑造着我们。在当代中国，她特有的社会主义经历使政治维度成为当代中国文化中不可或缺的成分。体现在新闻当中，是“历史责任”、“国家意识”、“集体主义”这些观念。这些观念支撑着“新闻”的功能/目的。意识形态性成为新闻图像的重要因素。新闻图像成为政治的视觉表达手段。而由此形成的一套的美学观，我们可以称之为“政治视觉美学”。

尹秀珍 _ 刹车在哪儿？

宋冬、王庆松和吴小军则利用新闻、新闻式的图像或者与新闻有关的视觉符号解构着新闻和对它的利用者——国家政治。宋冬1997年的作品是在新闻媒体对香港回归作现场转播之时，用水在大陆和香港的两块土上记录着这一特定的时间，但除了时间别无其他。王庆松把喧闹的新闻世界里的各种口号（政治号召和商业广告词）归堆为一个垃圾场，他用最终的结果方式来解构一种功能。同样的方式也体现在吴小军用霓虹灯制作的作品上，他用同样造型的两个国家新闻媒体的符号（CNN和CCTV），合成了WC的符号。

新闻在今天是一种超表面的现实，是一种第二现实。而围绕着这个第二现实的各种展现，我们称之为第二现实主义。这个现实是通过图像和对图像的解释被塑造出来。而由于这种解释性，这个第二现实成为了政治的角斗场。在对未来争夺重塑理念的今天，我们正在展开一种新的政治视觉美学。

（2006）