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鹅潭话馆藏 | 岭南画派开创者

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编者按

“新时代 ? 新跨越——广东美术馆新馆系列大展”展期过半，展览以广东美术馆近三十年的收藏为基础，经多方支持，汇集了700多位中外艺术家的近千件作品，全面展示近现代中国美术、广东美术的辉煌历程，为公众献上高品质的艺术盛宴。在此，我们推出“鹅潭话馆藏”系列推文，从不同的切入点串联展览中的馆藏作品，带您从点到线，讲述由图像串联起的历史文化故事。

本次推送我们为您带来“岭南画派开创者”，从馆藏作品中了解岭南画派的开创大师，感受岭南艺韵。

植根岭南文化沃土而生的岭南画派，是二十世纪中国美术中浓墨重彩的一笔，也是近现代中国美术史上声名卓著、影响深远的重要画派之一。

二十世纪初，西方文化大量涌入，传统中国画受到西方绘画观念和技法的冲击，大批艺术家开始思考中国画的现代转型问题，争相寻求中国画的改革途径。在这过程中，大体形成了结合西方绘画对中国画进行改造的“融合中西”和对传统进行捍卫、发掘和创新的“传统主义”两条道路。正是在这样的背景下，倡导“折衷中西，融汇古今”的岭南画派诞生了。

1904年居廉与友徒合影，左五为高剑父

高剑父（1879-1951）、陈树人（1884-1948）、高奇峰（1889-1933）是岭南画派的开拓者和最重要的艺术家。清末民初，两位岭南花鸟名家居巢（约1811-1865）和居廉（1828-1904）以自然为师，注重写实，并开创了“撞水”“撞粉”等技法。高剑父、陈树人早年师从居廉，高奇峰则间接从其兄高剑父学习居派的绘画。之后岭南三杰东渡日本求学，受西方绘画和当时的新日本画的影响，回国后传播西方科学文化知识，积极推介美术变革的新观念。

高剑父、高奇峰、陈树人等主办的早期综合性时事期刊《真相画报》，广东美术馆藏

他们所开创的岭南画派在艺术风格上大胆地革新和开拓绘画题材，多描绘岭南特有的风物。在技法上，将中国画、日本画和西洋画融于一炉，创造出色彩鲜艳明亮，水分饱满，晕染匀净的艺术风格，摒弃了传统中国绘画以线为主的“勾勒法”，而采用自成体系的“没骨法”，创造性地以水墨渲染来达到西洋画的光影效果，创制出有时代精神、有地方特色的现代绘画新格局，为岭南文化注入了勃勃生机。

《蜂涌双蝶》

居廉

绢本设色

102cm×41.5cm

1895年

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭馆区5楼 18号厅

居廉（1828-1904），字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人，广东番禺人，与堂兄居巢并称为“二居”。居廉擅画花鸟草虫和人物，他的画注重写生，线条精细、设色妍丽。居氏兄弟始创没骨“撞水”“撞粉”技法，即在色彩未干时，注入水或粉，让画面形成深浅不一的层次和天然的轮廓，以表现自然光影变化和物体质感，常用于画植物的枝叶和花瓣。

《蜂涌双蝶》这幅画中，在画面最下方是一片长着青草的土坡，一块硕大的太湖石兀然而立。在湖石后面有几株高挑的牡丹，或含苞待放，或华丽盛开，引得一群蜜蜂簇拥着两只蝴蝶在花间流连嬉戏。居廉以撞水技法画出了牡丹花叶子自然卷曲的形态，以撞粉技法给牡丹花瓣增添了清亮的光泽。坚实的太湖石衬托着娇柔的牡丹花，与喧闹的蜂涌双蝶相映成趣。

《笋樱图》

高剑父

纸本设色

106×34cm

1919年

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭馆区5楼 18号厅

高剑父（1879-1951），名嵛，字剑父，广东番禺人。早年师从居廉，1906年游学日本，1908年回国后主持广东同盟会。辛亥革命后长期从事美术教育工作，创办春睡画院。后曾任广东省立工业学校、广州市立艺专、南中美术院校长，中山大学、中央大学艺术系教授，广东美术会会长。

高剑父将现实生活题材融入中国画中，常以写实手法描绘生活中常见的植物。这幅写意《笋樱图》的题款中可以看出，高剑父是有感于北宋花鸟画家吴元瑜的《笋樱图》创作了此幅作品。画面构图随性不拘，几根春笋自然散落，其间以红色樱桃点缀，饶有逸趣。

《凌霄图》

高剑父

纸本设色

106×35cm

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭馆区5F 18号厅

高剑父主张中国画应随社会的进步而进步，提倡吸取西方写实绘画的经验，进而将古今中外的艺术精华熔为一炉，创造出一种适应新时代的“新国画”。他的绘画追求透视、明暗、光线、空间的表现，尤其重视水墨和色彩的渲染，创造出一种奔放雄劲而又令人耳目一新的艺术效果，在近代中国画坛上产生了深远的影响。

这幅《凌霄图》生动地表现出寒天冬月里的雪竹图景。高氏在画中以水墨晕染的技法表现远方的天色云雾，近景中的没骨竹枝凌霄而立，用笔泼辣，墨气淋漓，颇有明代花鸟大家徐渭之风。画面上的题款为徐渭的《雪竹》诗：“山中雪厚没人腰，城瓦犹堆尺五高。压损青蛇三百万，起烘冰兔扫双梢。”

《秋声》

高奇峰

纸本设色

105×39cm

1910-1920年代

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭馆区5楼 18号厅

高奇峰（1889—1933），名嵡，字奇峰，广东番禺人。早年随兄高剑父师从居巢、居廉。1907年随高剑父赴日本，同年加入同盟会。1908年归国，与高剑父以《时事画报》名义在广州发起“广东图画展览”。1925年任岭南大学名誉教授，并在广州开设美学馆授徒。高奇峰作品曾在比利时万国博览会、国际艺术展览大会上获得最优等奖，1933年被中央政府任命为赴德国柏林中国美术展览会专使。

高奇峰撷取中西画学之精髓，形成了自己的艺术风格，以飞禽走兽和花卉最为擅长，亦能山水、人物。他注重写生传神，善用水墨渲染，画风工整刚劲、真实自然。这幅《秋声》中，高奇峰用笔果敢有力，以浓淡不同的淋漓墨色展现出一棵枝桠斜出的老树。一只猫头鹰高踞枝上，目光如炬。笔简墨润，形神兼备。

《高柳晚蝉》

陈树人

纸本设色

114×40cm

1920年代

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭馆区5楼 18号厅

陈树人（1884—1948），原名哲，又名韶，字树人，号葭外渔子、二山山樵，晚号安定老人，广东番禺人。少从居廉学画，先后两次赴日就读于京都美术学院绘画科和东京立教大学文学系。曾任广东高等学堂美术科教授、国民党党务部长和广东省民政厅厅长。与高剑父、潘达微等创办《时事画报》《真相画报》。岭南画派创始人之一。善山水、花卉、尤善红棉。

陈树人尤爱画杨柳，这幅《高柳晚蝉》中，一棵高柳粗大的树干从画面右上角斜出，纤细的柳条垂下，在微风中飘摇。画风清妙秀远，用笔设色温婉细腻，淡雅清新。画中题识“高柳晚蝉，说西风消息”出自宋代姜夔的《惜红衣·簟枕邀凉》。这两句诗诉说着时序将变、秋风将至的消息，高迈苍茫的意象与陈树人的笔墨相得益彰。

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