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叫醒耳朵，在城市日夜的声波中来一场City Walk

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City Walk

如果不仅用脚去丈量

用眼去观察

而是叫醒耳朵

投入到城市日夜的声波中

车流喧哗，市井鼎沸，鸟叫虫鸣

仔细聆听

每座城市都有自己独特的声音

特展“清醒梦境：声音的旅程”，展览现场，西岸美术馆

“清醒梦境：声音的旅程”

邀请你循“声”漫步其间

聆听声音里的城市景观

城市之音

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“清醒梦境：声音的旅程”正在展出中。展览云集近15件/组蓬皮杜中心重磅新媒体馆藏，以及来自中国当代艺术家的声音实践，为观众开启一场沉浸感官的声学之旅。本期艺术史课堂将围绕展览将聚焦展览第六章节“城市漫步”和第七章节“迷幻频率”，呈现多位艺术家通过声音和音乐传递城市游走所蕴含的物质性和情感性的移动，探讨了城市作为人类移动场域所具有的无形的复杂性。藉由「艺术家眼中的声音」，让我们跟随这些作品，一同漫游在城市之音的声波中。

特展“清醒梦境：声音的旅程”，展览现场，西岸美术馆

艺术家眼中的“声音”

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艾梅卡·奥格博

Emeka Ogboh

声音是我所接触过的最能激发情感的媒介。

它能够穿透我们身体的每个角落。”

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《指挥们/奥肖迪·奥克》，2018年，声音装置，2个彩绘木箱、2个裸扬声器振膜、2个 WAVE 格式音频文件，时长：1分03秒，“清醒梦境：声音的旅程”展览现场，西岸美术馆

艾梅卡·奥格博的作品以装置、视频和音乐创作的形式出现，深受来自他的家乡嘈杂而热闹的声音景观的启发。《指挥们/奥肖迪·奥克》由两幅画组成，分别置于展览空间的不同位置。黄色背景上的两条黑色条纹是被称为“丹佛斯”的小型巴士的典型特征，这种小巴士往返于尼日利亚首都和尼日尔两地。两幅画作的中心都装有一个扬声器，不时传出司机的声音，播报拉各斯郊区的奥肖迪·奥克巴士站名。奥格博借助该作品向他所谓的“城市口语地图”的音乐性致敬。声音唤起对位移的想象，让我们能够身在此处，心已远游，这也是声音在情感、文化和社会纬度上的基本功能之一。

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周滔

Zhou Tao

其实去研究口技发声，

会发现不同的人有不同的风格。”

《鸡同鸭讲，猪和狗说》，2005年，单频影像4:3、彩色、有声，时长：6分09秒，“清醒梦境：声音的旅程”展览现场，西岸美术馆

作品标题《鸡同鸭讲，猪和狗说》引用的老话指向一种误解的情景，即由于缺乏共同语言而导致的沟通困难。周滔在作品中展示了三个栖息在树上的男人，每个人都在尽力模仿农村各种动物的叫声。对话或温柔，或尖锐，时而大声喊叫，时而低声细语。周滔将这种传统的乡村习俗搬移到城市环境中，隐喻着人口向城市中心的迁移。这场表演在夜间进行，由高灵敏度摄像机捕捉拍摄，赋予了这一时刻一种梦幻般的特质。它似乎打开了一个诗意的缺口，宣告着日常劳作的平凡时空里某个“别处”的存在。

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弗朗西斯·埃利斯

Francis Al?s

声音和节奏亦是创作的重要手段，

它们可以打破对时间的感知，

冲淡时间的存在感。

《二重奏》，1999年，与奥诺雷·德奥合作，行为记录录像，数字录像、4:3、彩色、有声，时长：11分钟，“清醒梦境：声音的旅程”，展览现场，西岸美术馆

1999 年6月9日，在第 48 届威尼斯双年展期间，弗朗西斯·埃利斯与艺术家奥诺雷·德奥共同完成了“二重奏”行动。二人分别携带一只海利空低音大号的一半抵达威尼斯，各自在威尼斯街头漫步了三天后，终于在圣加西亚诺广场会合，并将乐器重新组装好。随后，奥诺雷·德奥一口气吹奏了一个尽可能长的音符，同时，弗朗西斯·埃利斯一边为他鼓掌一边尽可能久地屏住呼吸。大号的乐声和听者的掌声蕴含着两位艺术家长途跋涉的情绪与感知，与路人的瞬时反应形成鲜明对比。

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哈桑·汗

Hassan Khan

我用自己的方式讲述声音语言”

叫醒耳朵，在城市日夜的声波中来一场City Walk 视频资讯带你解读声音的 Walk 耳朵城市日夜声波车流市井鼎沸虫鸣声音崇真艺客《珠宝》，2010年，影像装置，35mm 胶片转为全高清录像、彩色、有声，时长：6分30秒，“清醒梦境：声音的旅程”，展览现场，西岸美术馆

有声影像装置《珠宝》在一个梦幻般的场景和激昂的阿拉伯乐曲中拉开帷幕。一条发光的鱼渐尖化为一团数字抽象，电子沙比音乐铿锵有力地响起，音乐以其强劲的乐感和律动的节奏引发了一种不再通过语言或图像、而纯粹以动作进行的交流行为。在一个抽象的空间里，两个身着都市服饰的男人面对面有节奏地舞动。这场精心编排的对话，近乎对峙，源于艺术家在开罗街头观察到的场景。这种对立充满戏剧性又丰富多彩，诗意而神秘。

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刘窗

Liu Chuang

结论不单单在前景的图像上，

也不是背景，而是重叠空间中

藏在背景底下的田野录音。”

《饱食终日的我》，2018年，影音装置，EVD、家庭娱乐设施，尺寸可变，时长：24分24秒，“清醒梦境：声音的旅程”，展览现场，西岸美术馆

在无限反射延伸的镜面环境中，一段影像在结合音响、图像和灯光的 EVD 机中跃动，见证了高保真模拟信号在消亡前的最后时光。这些过时的设备不禁让人联想到科幻电影中的太空导航仪表盘。刘窗通过《饱食终日的我》营造出一种梦幻般悬浮于过去与未来之间的虚构叙事，揭示了少数民族与科技之间既神奇又乌托邦式的微妙关系。在詹姆斯·卡梅降的电影《阿凡达》中的外星人有着与非洲部落相融合的面孔，而刘窗作品中的传统吟唱则与 20 世纪 80 年代的流行音乐形成鲜明对比，他们用自己的声音编织故事、幻想和希冀。