公社｜郝闻“聊”宋冬《十三个房子的剩余物》

宋冬于松美术馆举办的个展“13个房子”，如同任何形式的生产与生活，在其筹备期间的作品制作过程中产生了大量可以被简单认识为不具有功用价值而被废弃的剩余物。而对于宋冬而言，这些剩余物有如生活中的维持循环的排泄物，隐匿于具有功用价值的创造背后。何为“废弃”？何谓“创造”？宋冬延续其对“无界”理念的探索，通过将这些剩余物转移至画廊空间，与另一机构中的艺术作品之间形成的张力展开了一场“是”与“不是”之间的重新认识。

为什么是“剩余物”？而不是更加直白的“废弃物”、“垃圾”甚至“排泄物”？

(公社)

画廊中的剩余物规模不大，似乎是经过筛选的，这好像与宋冬“物尽其用”、有用与无用之间“无界”的概念有所矛盾？

(郝闻)

展览里看到的并不是所有宋冬为创作所作的准备而产生的剩余物（比如包装之类）都被纳入进来，可以想象这类的剩余物是无穷无尽的，对画廊具体空间而言就会变的无法实现。基于此，这次展览还是经过了一定筛选，这个筛选是意识到这些剩余物与宋冬在松美术馆正在展出的作品之间的联系。这种联系并非从一个视觉上的美或力量的方向上去展现，而是为了呈现这个联系本身。这是一个提示性的展览，是宋冬对艺术边界的一次试探。这正是他“物尽其用”、“有用”和“无用”、“无界”实践的结果。

这次展览是基于宋冬“无界”的创作方式展开的。但这些剩余物作为被展现物并不需要艺术家有意识的去安排，而是作为艺术家创造物中的剩余物、或一种延伸物的一种自然溢出。艺术家将溢出的部分交由另外一方去处理。主要原因是艺术家并不在此进行创作方向的表达（他在“松美术馆”已经表达），更不是一个造型处理的需要；这里展现的重点不是一种形式，只是一种“关系”。

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(公社)

这是一个仅仅三天的临时项目，而在画廊空间中呈现艺术作品的剩余物这一方式似乎很容易被理解为对白盒子的戏谑拆解？

(郝闻)

这个展览最重要的是呈现这些剩余物和产生这些剩余物的艺术品之间的联系，而不是和它们所放置的空间之间关系。我想宋冬并不想再讨论白盒子的问题，因为这个边界已经很早就空间讨论和发展了，已经不再是一个值得再次关注的问题了。这次关系的展现是真实的，它不是观赏性的，它只表明一种关系的存在。但可以想象观众不会太多。

这些剩余物和产生这些剩余物的艺术品之间的联系是宋冬的“有用”与“无用”概念的进一步发展，是宋冬从表达“有用”和“无用”到实际的、真实的“有用”和“无用”的发展。

(公社)

宋冬老师的作品不断质询“是”与“不是”，而从杜尚到八十年代大家开始反思传统机构批判失效、提出并不再有艺术内部价值系统与外部之间的区分，对于“何为艺术”“何为创造”的讨论在今天有什么样的意义？

(郝闻)

这是一个艺术逻辑的一个经典的发问，在今天的确这个边界早就模糊了，这些问题已经变成的理所当然，都可以在历史当中去得到印证和解释。

不能简单地把宋冬的创作理解为一个对艺术逻辑和艺术史的一个回答。宋冬是在他的创作当中不断地通过他的实践、他对于“艺术是生活，生活也是艺术”的艺术实践本身，去产生多方位的思考、悖论性的感知。

不论是从生活角度，还是从艺术角度，我们最终产生的还是对人的行为方式以及人本身的认识。