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“梁好：步虚”“米格尔·安赫尔·帕亚诺：悟–物”展览系列公共项目回顾

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2024年5月18日至9月8日，UCCA尤伦斯当代艺术中心呈现两场艺术家个展：“梁好：步虚”与“米格尔·安赫尔·帕亚诺：悟–物”。

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“梁好：步虚”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2024。摄影：孙诗。

“梁好：步虚”作为艺术家梁好的首个机构个展，展出了艺术家最具代表性的木质雕塑系列作品。展览回溯了梁好近十余年的雕塑创作，不仅是对她长期以来围绕材料原貌、非对象性雕塑语言及其与空间场域关系专注探索的呈现，也是向她从80年代中期开启艺术家生涯以来，一直踽踽独行，对国界、性别、线性史观的局限性不以为意的创作路径的致意。

“米格尔·安赫尔·帕亚诺：悟–物”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，摄影：杨灏，2024。

“米格尔·安赫尔·帕亚诺：悟–物”展览亦是艺术家的首个机构个展。作为一位拥有多元文化背景和跨洲际生活经历的艺术家，帕亚诺的绘画和独特的“厚重拼贴”作品聚焦呈现了文化的多样性，以及不同文化的交汇、融合和重构。展览汇集艺术家在中国过去二十年间各阶段的创作，全面展现了帕亚诺跨越文化的艺术创作衍变历程。

“梁好：步虚”展览系列公共项目

“梁好：步虚”展览系列公共实践项目通过一场特邀导览、一场对话，从展览中的50余件非对象性雕塑作品展开，以对话、互动与讨论的方式与观众一同领略艺术家的创作魅力，进入由艺术家创作的抽象和思辨的空间。

本篇摘选特邀导览与对话中的亮点内容以供参阅。所有活动均可在UCCA官网查看视频或图文回顾，详情请点击“阅读原文”。

“梁好：步虚”展览系列特邀导览

“在林中：与策展人漫步”

2024年7月21日，“梁好：步虚”展览策展人张南昭为公众带来一场导览，从艺术家梁好曾在不同土地、国家间生活的个人经历说起，深入至20世纪80年代这一宏观时代背景下的中西艺术创作潮流，挖掘艺术家个人身份的多重文化性在其作品中留下的“虚空”痕迹，从而在不同视角的映射下讨论其近十余年间的雕塑创作。

“梁好：步虚”展览特邀导览“在林中：与策展人漫步”现场照片，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2024年7月21日。

“梁好：步虚”展览系列对话：步虚

2024年8月24日，展览同名主题对话“步虚”邀请艺术家梁好、北京大学艺术学院助理教授柯伟业（Michael Cavayero），由策展人张南昭发起讨论，围绕艺术家创作中的非对象性雕塑形体、材料与空间的关联等角度，回顾其自上世纪80年代至今的创作历程，深入讨论梁好的雕塑创作如何汲取东亚艺术传统，并延展西欧的现代主义遗产。对话在古今中外宽广的艺术时空中，关联艺术家创作的思想根基，解读其雕塑语言中所蕴藏的东西方艺术本体语汇。

对话丨亮点回顾

· 展览契机：在“步虚”中挖掘微小叙事

张南昭：作为一个不断向前，要做出新展览的机构，该如何挖掘出“微小叙事”（Micro-narratives）、形成对“原叙事”的补充或者对抗是这个展览的起点坐标。

无论是她的创作还是她的思考、她的生活，梁老师从来没有纠结于离散身份、个体叙事，她更关心的是艺术本质的、有关艺术与雕塑自身的纯粹思考、体验——正是这一点刷新了我对于从那个时代走出来的艺术家的既有认识。

“梁好：步虚”展览对话“步虚”现场照片，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2024年8月24日。

· 《纤夫》小稿：细节之外的“动势”

柯伟业：在做实践的草稿阶段，因为作品还没有变成固定的形式、拥有很多申诉的空间，所以它不会让你在过程中预设自己要有一个绝对性的表达，而这种空间会让作品的形成具有一种偶发的自然性。

梁好，《纤夫》小稿，1985，石膏。图片由嘉宾提供。

·回归纯粹性：雕塑本身的能量

梁好：我认为雕塑本身包含着很多更大的东西。以前我用雕塑来表达、发泄或表现，但是到后来我觉得，雕塑本身的能量也好，它的场域也好，是可以同天地呼应的。而这个时候我的创作中没有太多的个人情绪介入，它完全是一种不同的节奏韵律，慢慢趋向形而上的境界。

“梁好：步虚”展览对话“步虚”现场照片，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2024年8月24日。

“米格尔·安赫尔·帕亚诺：悟-物”

展览系列公共活动

山鬼?九歌

“米格尔·安赫尔·帕亚诺：悟-物”展览系列的公共活动《山鬼·九歌》以战国时期诗人屈原的一篇祭祀山神的乐歌为创作背景，自2024年6月22日起，每周六下午在UCCA尤伦斯当代艺术中心Open Gallery上演，持续四周至7月13日。

乐歌叙述了一位多情的山鬼，在山中与心上人幽会以及等待尚未到来的心上人过程中起伏的情绪。艺术家想象中的神仙形象在他塑造的场域中与猴子的形象重合，借着全诗描绘出一幕幕瑰丽而又离奇的动人场景。艺术家米格尔邀请了作曲者Nigls、舞者杨静雯同他一起展开超越时空的想象，交融不同媒介、开启多重艺术史之间的对话，弥合看似不同文化的鸿沟。