中秋佳节正常开馆，这些展览正在展出

2024年新疆双年展以“腹地脉动”为主题，将目光聚焦在与海洋观相对的广阔大陆这一地缘特点，更与新疆地处亚欧大陆腹地的地缘位置高度契合，无论从能源、数字资源、文化交流等各个方面看，广阔的陆地都蕴含着深厚的能量，能够向世界提供富有启发的智慧和思想，此次双年展希望以此为主题，立足于新疆的战略优势，为共同建设繁荣、开放、包容、清洁、美丽的世界贡献积极力量。

本届双年展在主题“腹地脉动”下将分为“数字驿站” “生态密码” “丝路智融” “合力共振” 四个单元，以及一个平行展“共生之境—新疆百年美术的发生发展与当下艺术观察”。

展览作品的形式包括但不限于绘画、雕塑、互动装置、影像、沉浸式艺术、研究文献等，涵盖了生态艺术、观念艺术、抽象艺术、科技艺术等诸多前沿艺术流派和新科技生产力媒介，大量加入了数字VR及新媒体互动作品，满足不同观众的审美需求。

新疆美术馆4号展厅

本次展览共展出55件作品，主要呈现中国古代石窟艺术历史悠久而源远流长，是中华五千年文明的重要组成部分。佛教东渐，首及新疆，新疆地区的石窟寺影响着其后中原地区石窟寺的发展，新疆石窟艺术以龟兹石窟寺群和高昌石窟寺群为代表。龟兹石窟的存在形态不可避免是物质的存在，而文化信息的整理与观众对龟兹的理解才是薪火相传与文明赓续本身。展览试图在传统与当代之间找到新的链接点，以临摹作品和当代作品构成的对话语境来寻找文化在传承发展过程中的路径、观念及可能性，并构建起一种跨时代、跨地理的视界。对话的核心是基于壁画的材料、技法、色彩、形式、构成、元素、观念、语言……而壁画的图像内容、文本及思想在这里则并不作过多的含义讨论与强制性的呼应勾连。

新疆美术馆5、6号展厅

作为新疆美术馆的常设展厅，“耕耘·奉献——新疆美术馆馆藏作品展”组织了司徒乔、哈孜·艾买提、龚建新、杨鸣山、阿布都克里木·纳斯尔丁、李锡武、谢家道、张威、买买提·艾依提9位艺术家馆藏作品展览，并相对固定陈列展出。这9位艺术家因所处年代、工作岗位及艺术探索方向不一，分别从不同角度不同层面对新疆现当代美术事业发展作出了相应贡献。对他们作品的集中展示，既体现了在党和国家的关怀下，新疆各族人民团结一心奋勇向前，经济社会发展所取得的辉煌成就，又是百余年来新疆文化艺术事业茁壮成长的图像缩影，也是一场新疆美术馆优秀典藏成果的集中汇报。

新疆美术馆7号展厅

《庆丰收》是黄胄先生留给新疆各族人民乃至国家的文化财富和艺术经典。在全面贯彻落实新时代党的治疆方略、大力实施文化润疆工程的进程中，我们充分挖掘画作蕴藏的文化艺术价值，组织了“黄胄在新疆——新疆美术馆黄胄作品《庆丰收》珍藏展”专展，旨在坚持以人民为中心，把美育贯穿于高质量的文化服务中，不断满足人民精神文化需求，促进艺术创作交流。意在以美为媒，讲好中国故事新疆篇章，教育凝聚人心，增强人民精神力量，促进各民族广泛交往、全面交流、深度交融，为铸牢中华民族共同体意识做出更多贡献。

新疆美术馆负一层A、B展厅

本次展览通过雕塑艺术，回望西部丝绸之路各地区交流交往交融的历史故事，展现当代丝路文化精神的繁荣生机。展览汇集西北五省范围内老、中、青三代艺术家的作品68余件。艺术家探访生动多彩的地域风貌与人文风情，深入汲取创作灵感与素材，作品追求历史厚度、思考深度与艺术高度，在题材拓展、内涵文化、艺术风格方面进一步深化创新。

新疆美术馆负一层C展厅

本次展览从“守正·创新”两个角度出发，以宜春版画发展历程中凝炼的艺术精品和新中国版画文献史料为研究对象，探究这一与时代同频共振的地域美术现象。展览汇集了宜春美术馆近年来收藏的百余件宜春版画作品和大量文献，以两个部分、八个版块阐述地域美术的发展历程。宜春版画在20世纪中国版画史上能够占据一席之地，既是因为其对现实主义立场进行民族化、乡土化艺术实践的坚持，构筑了独特的艺术语境；也是因其在继承传统的过程中追求改变、屡开新境，发展为有突出思想高度和艺术水平的艺术形式。宜春版画在20世纪所做的实践，无不印证了“守正”和“创新”这种与国家发展同步的艺术理念。与单一呈现地域美术的历史脉络不同，本次展览通过将宜春版画作品与中国版画文献史料的互文并置，将地域美术的发展与国家意识、国家情怀产生链接，置入整体语境中观看和讨论宜春版画，让观众在历史的长河中窥见作品背后的时代特征和民族精神，同时与时俱进，追远历新，不断培育出新时代的民族精神。