展览 | 现实主义创作和现代艺术，新中国成立后上海油画的时代芳华

由中华艺术宫（上海美术馆）、上海市美术家协会、刘海粟美术馆、上海油画雕塑院联合主办的“从上海出发——百年中国油画掠影”展览正在刘海粟美术馆火热举办。

上一篇里我们讲述了上海油画百花齐放、流派纷呈的新局面。（点这里看回顾：展览 | 白鹅画会、决澜社、默社、文艺茶话会……百年中国油画史上有哪些流派？）

今天，我们进入最后一个板块，第四板块——时代芳华，一起看看新中国成立后至改革开放之际上海油画在油画本土化、现代化的贡献。

1949年新中国成立后，上海油画在现实主义创作和现代艺术探索上仍然不断拓展，为中国油画的民族化和现代化贡献着十分重要的力量。

由于民国时期积累的丰富油画资源，上海为全国输送了众多相关人才。1950年代，中央美术学院、浙江美术学院著名油画家王式廓、董希文、艾中信、莫朴、朱乃正、蔡亮等或是上海出生或是在民国中后期的上海美专等校学习过。

现代艺术方面，吴冠中、赵无极从上海出发前往法国留学，贺慕群则前往巴西，上海音乐学院创始人萧友勤之子萧勤则去了台湾省。青年时代曾在上海求学的李青萍、沙耆则因为各种原因流落乡间，但是依然顽强地从事着个性化的创作。

1952年上海美专迁离上海以及此前一系列私立美术院校停办，上海一度没有美术院校甚至系科的存在。美术教学领域，西画的基础教学主要依托私人画室。1950年代，张充仁、陈秋草、哈定、孟光、任微音、陈盛铎等都在家中开设私人画室，培养青年学生素描和色彩能力，这也很大程度上接续了上海的油画传统。

此后1960年，上海新建了上海市美术专科学校，以吴大羽、周碧初等老一辈油画家为导师，以俞云阶、凃克、孟光、张隆基等中青年画家为基础教学力量，重新开展油画教学，培养出陈逸飞等一批青年学子。同时同济大学的陈盛铎、朱膺以及上海戏剧学院的周本义等也在建筑、舞台美术等系科中尽力维持着油画的教学和创作。

在现实主义创作领域，由于宣传画、连环画的重要地位，俞云阶、哈琼文、游龙姑等都曾在上海的美术出版社工作过，这一经历类似于20世纪初期那些上海西画的先辈。媒介的多元与实用化有助于油画创作构思的新颖度和语言生动性。1965年，上海市美术专科学校停办，师生主体转为上海油画雕塑创作室，极大地充实了上海的现实主义油画创作力量，从而出现了1970年代陈逸飞、魏景山等人的主题性油画创作的高峰。同时，肖峰、全山石等留学苏联油画家中的代表人物也在上海工作，进一步提升和扩大了上海现实主义油画创作的水准和影响力。

至于现代艺术的文脉，上海从未真正中断过。1950年代开始在国际艺术舞台大放光彩的赵无极始终保持着与上海亲人以及杭州国立艺专时期老师林风眠、吴大羽的联系。林风眠、吴大羽也会通过赵无极的渠道关注着世界现代艺术的最新动向并传递给上海以及国内其他地区的学生，诸如闵希文、朱膺、吴冠中、苏天赐等。

在这样的背景下，1970年代，上海的院校油画教学也在悄然接起现代艺术的脉络。上海戏剧学院的陈钧德、上海市工艺美术学校的余友涵等曾受到老一辈油画家刘海粟、林风眠及其学生闵希文的亲炙或是影响，开始在西画教学中进行现代探索，尝试重新了解西方现代艺术并结合中国本土特色进行创新。

改革开放之际，上海的高等院校全面恢复和新建油画教学，李天祥、廖炯模等重建了上海大学美术学院的油画教学，汪志杰开创了华东师范大学的油画教学，而上海交通大学则聘请孟光主持美术教学，吴大羽、俞云阶、朱怀新等担任艺术顾问。国际、国内交流也再次打开，赵无极、贺慕群、萧勤等上海游子也纷纷回国访问，那些中国近现代油画史的失踪者诸如李青萍、沙耆也通过办展、定居和捐赠等方式重回青年时代的求学地。上海油画的历史在改革开放中被不断发现，上海的文脉在重新复苏。

至此，我们一起走完了四个板块。展览以中国油画的上海叙事来展现上海这座国际大都市的文化嬗变，叙述从“外来的画种”到“民族的血液”百年变迁的中国故事，展现了中国式现代化在文化上的探索和辉煌历程。上海油画的时代芳华，仍将在未来继续绽放。