{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

TCCA新展｜“仿痕”田衛个展

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

收录于话题

#仿痕 #田卫个展

TCCA红顶当代艺术中心的全新展览——“仿痕”田衛个展，即将于11月16日启幕。展览由栗宪庭任学术主持、梁爽为策展人，将展出艺术家田衛近年来最新创作的近五十幅“书象”作品。艺术家田衛专研国画创作，曾先后跟随中央美院贾又福先生、清华美院杜大恺先生研习国画。从最初以水墨技法结合现代形式重构中国山水，至2010年近十年将“光”“气”等修行中的灵性感知和时空观涵纳作品之中，及至近年通过点画和墨色晕染呈现的本次展览展出的书象系列作品，艺术家的创作历经三个阶段，持续探寻着中国艺术传统向当代转化的路径。

展览以学术主持栗宪庭对艺术家创作语言的阐释——“仿”“痕”二字为题，通过“持身正大”、“闲饮东窗”、“潜山隐市”三个章节，借由艺术家极具个人语言的表达，将中国文字从个体肉身与集体精神层面的宏大叙事，至“斯文”、“?雅”的生活方式，到中国汉字和文化精神的现代应用和传续…从精神到实用、文化至生活等各个层面，揭示了汉字与中国人的生活休戚与共、密不可分的紧密联系。

栗宪庭

我理解的田衛作品，能想到的是两个字，一个是“仿”，模仿的“仿”，另一个就是痕迹的“痕”。因为中国书法的传统就是“仿”，一代人仿上一代或数代人，对于使用毛笔作为基本书写工具的官员和读书人，就永远有一些楷模高悬在那里。今天我们看到的一些著名的字帖，如大观帖、淳化阁帖。就是宋淳化年间，把宫廷藏的那些名帖，翻刻了一部分，分给大臣们学习。今天我们能看到的王羲之、王献之等很多著名的字帖，实际上也大都是翻刻的，即一种“仿”。除了皇家的翻刻历代名帖，还有就是到处可见的历代碑刻和摩崖石刻。

[ 山西浑源县永安寺大殿前壁题刻之“庄严” ]

[ 庄严/2022/580×360cm/宣纸水墨 ]

田衛的作品，是在“仿”和“痕”这条思路上去建立自己的语言的。他把自己对摩崖石刻的理解表达出来。摩崖石刻首先是“丹书”，然后由石工雕刻，再经历千年的风雨侵蚀，才是我们如今看到的样子。这个痕迹是带有很多历史文化因素的，比如丹书是谁，字体本身的历史传承，刻工是谁，然后风雨侵蚀后的残片残迹，也导致不同年代的拓片也是不一样的。对于田衛来说，面对这些摩崖石刻，既是与古人、历史和时间的沧桑痕迹对话，又通过一种自己创造的方法表达了这种感受。

[ 龙门二十品拓片之“斯文” ]

[ 斯文/2022/360×145cm/宣纸水墨 ]

面对田衛的作品，你只有静下来，才能把这些与字有关的痕迹看出来，这有点禅境的意味。有的甚至看不出来是什么字，或是一个字的残缺片段，这本身也是一种现实，时间沧桑。对田衛来说，既寄托了对中国文化的一种追问，也有一种伤悲，这是他作品的一个最值得看的东西。田衛作品是一点一点地点出来的，让人联系到刻字的刻工，联想到风雨，其中包含了时间的观念——如同孔夫子说的“逝者如斯夫……

[ 瘗鹤铭-仙家 ]

[ 仙家/2024/136×68cm/宣紙水墨 ]

田衛作品中有的字是他自己选的，有的能看出来是个字，有的看不出，所以不能把它归到书法来看，而是当代艺术。田衛的字看出或看不出，都不重要，因为他在这个过程中体会到如同摩崖石刻上字所经历那种沧桑感。

田卫

Tian Wei

出生于1973年，现工作生活于北京

2018年至今，中央美术学院综合绘画语言高研班客座教授

中国文旅部中国画创作研究院院聘画家

中国文化艺术发展促进会水墨实验艺委会委员

上下滑动阅览

个展：

2024.11 —— 仿痕·田卫个展（厦门红顶当代艺术中心）

2024.05 —— 玄素·田卫、蒋非默双个展（苏州本色美术馆）

2024.02 —— 薄之境·田卫个展（台中大象艺术空间馆）

2022.10 —— 虚室生白·田卫个展（北京798艺术区东京画廊）

2020.12 —— 灵山·田卫个展（杭州人可艺术中心）

2020.09 —— 灵山·田卫个展（苏州寒山美术馆）

2019.11 —— 光与气·田卫作品展（杭州人可艺术中心）

2018.05 —— 田卫个展（上海秋水空间）

2018.04 —— 南田玉色·南溪与田卫的新现代主义水墨绘画双个展（杭州人可艺术中心）

2017.06 —— 动静之间·田卫个展（北京798艺术区东京画廊）

2016.11 —— 胡勤武、田卫双个展（杭州梵耘艺术空间）

2015.04 —— 境象灵光·桑火尧、田卫双个展（上海玉衡艺术中心）

2014.11 —— 心念的灵光·田卫水墨作品展（上海朱屺瞻艺术馆）

2014.09 —— 心念的灵光·田卫水墨作品展（北京今日美术馆）

群展：

2024.10 —— 立石祈雨·新人文画第七回展（苏州虞山当代美术馆）

2024.10 —— 虚派艺术交流展（北京虞空间）

2024.09 —— 荣宝斋与艺术家·书写的意义（荣宝斋广州）

2024.09 —— 墨分五色（北京宋庄当代艺术文献馆）

2024.09 —— 尚未生成的汉声（杭州人可艺术中心）

2024.06 —— 虚派艺术交流展（苏州虞山当代美术馆）

2024.05 —— 寻言观象·中国材料表现绘画写生与转化研究展（桂林美术馆、厦门中华儿女美术馆、遵义美术馆、武汉科技大学沁湖美术馆、郑州美术馆）

2024.04 —— 一江春水向东流·超自然主义艺术展（上海香地艺术中心）

2024.03 —— 一颗心的经验（长沙T当代艺术中心）

2023.12 —— 中国文化艺术发展促进会水墨实验研究专业委员会成立特展（上海纺织博物馆）

2023.10 —— 风生墨起·全国水墨名家邀请展（芜湖市博物馆）

2023.10 —— 回归原点·中国当代国画名家经典绘画摹写展（南京金陵美术馆）

2023.09 —— 场·新朦胧主义系列展（北京798艺术区东京画廊）

2023.05 —— 心魂书写·当代水墨的重启（厦门超旷美术馆）

2023.04 —— 时间的海·重美术馆开馆展（北京重美术馆）

2022.11 —— 寻道忘远·海峡两岸水墨交流展（广州大新美术馆）

2022.07 —— 后疫时代（杭州人可艺术中心）

2021.12 —— 深圳国际水墨双年展·抽象都市（深圳画院美术馆）

2021.11 —— 成都双年展·特别邀请展（成都蓝顶美术馆）

2021.07 —— 心念力场（温州年代美术馆）

2021.06 —— 后疫时代（杭州人可艺术中心）

2021.05 —— 正墨·当代水墨大展（深圳雅昌艺术中心）

2021.04 —— 周而复始·综合材料绘画学术邀请展（北京中央美术学院美术馆）

2021.01 —— 海花岛国际艺术邀请展（海南海花岛博物馆）

2020.12 —— 济南国际双年展（济南市美术馆）

2020.06 —— 后疫时代·西方经典东方当代（杭州人可艺术中心）

2020.05 —— 还会与你相见·东京画廊+BTAP70周年特展（北京798艺术区东京画廊）

2020.04 —— 象外之象·新朦胧主义专题展（湖州美术馆）

2019.10 —— 书斋·中国·中国书房当代艺术展（瑞典斯德哥尔摩中国文化中心）

2019.09 —— 2019多瑙河对话当代艺术节中国国家馆（塞尔维亚诺维萨德马穆齐奇捐赠收藏美术馆）

2019.06 —— 整体与观看（北京798艺术区东京画廊）

2019.04 —— 水墨精神·从传统思想和智慧中生成新创造（济宁市美术馆）

2019.04 —— 时光的水·聚集灵晕的墨化艺术（台湾台中大象艺术空间）

2019.03 —— 新艺术史·2000-2018中国当代艺术（银川当代美术馆）

2018.12 —— 1989-2018田畑幸人和中国当代艺术（北京798艺术区东京画廊）

2018.11 —— 常与变·水墨进程中的对话（上海朱屺瞻艺术馆）

2018.11 —— 西方经典与东方当代·上海艺博会主题展（上海世博馆）

2018.05 —— 虚色艺术·艺术厦门主题展（厦门国际会展中心）

2018.05 —— 新写意主义（西安崔振宽美术馆）

2018.03 —— 第五届新朦胧主义总结展（北京清华大学美术馆）

2017.12 —— 极地·亚洲水墨艺术博览会主题展（香港会展中心）

2017.09 —— 艺术山西（山西美术馆）

2017.05 —— 叙事中国·水墨中国艺术展（香港会展中心）

2017.05 —— 视界·艺术展（四川美术馆）

2016.11 —— 第四届新朦胧主义群展（北京798艺术区东京画廊）

2016.10 —— 形而上下·当代水墨邀请展（北京798艺术区悦美术馆）

2016.08 —— 悟空·跨媒介实验艺术展（上海多伦现代美术馆）

2016.06 —— 中国当代水墨年鉴展（北京今日美术馆）

2016.06 —— 天下·往来·当代水墨文献展（广州红专厂当代艺术馆）

2016.01 —— 水墨的解构与解放（无锡凤凰艺都美术馆）

栗宪庭

Li Xianting

当代著名艺术批评家、艺术理论家，著名策展人。被誉为“中国当代艺术教父”。

梁爽

Liang Shuang

写作者、策展人，现生活工作于北京。

先后获得中央美术学院学士学位和清华大学美术学院艺术史论硕士学位。关注当代艺术生态的发展，对思想转型中的艺术家个案尤为关注；同时关注艺术史写作的视觉转化。

自2008年加入北京今日美术馆杂志以来，笔耕不辍。2015 年起在北京中间美术馆担任学术部主管及策展人期间，对于美术馆运营、策展、收藏系统、跨界资源整合有深入研究。在艺术史的视觉化研究上，参与顾长卫导演发起、张克明导演的《Uli Sigg 与中国当代艺术四十年》纪录片项目，梳理其在艺术发展进行中的收藏脉络。创立壹昇文化品牌及全球视觉艺术史课程体系，3年内达到项目被收购预期；同时提供面向企业与私人藏家的艺术品配置及咨询服务。