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HENI访谈｜米开朗基罗雕塑中的情感之谜

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HENI访谈｜米开朗基罗雕塑中的情感之谜崇真艺客

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米开朗基罗雕塑中的情感之谜

米开朗基罗（Michelangelo）留存于世最著名且庞大的作品，从他令人敬畏的《大卫》（David）雕像到西斯廷教堂文艺复兴盛期的壁画。然而，他的艺术也可以是温柔和抒情的，专注于人类处境的内在紧张。艺术史学家艾莉森·科尔（Alison Cole）研究了其中一个例子，《塔代·通多》（Taddei Tondo）（(约1504 - 1505)，这是英国收藏的米开朗基罗唯一一件大理石雕塑。科尔对这位艺术家的生平、影响力和独特的雕塑方法提供了丰富的见解。

以下选自艾莉森·科尔的讲述：

这是米开朗基罗在 1504 至 1505 年间雕刻的《塔代·通多》，事实上，它是英国唯一的米开朗基罗大理石雕塑。这也是他最抒情的作品之一。我们通常认为米开朗基罗的西斯廷天花板壁画和《最后的审判》（Last Judgement）看起来惊心动魄，但这幅作品展现了他性格的另一面。而罕有的《圣母与圣婴》（Madonna and Child）的图像却有着如此强烈的情感冲击力。

毋庸置疑，米开朗基罗是意大利文艺复兴时期最著名的艺术家之一。他出生于佛罗伦萨一个家道中落的贵族家庭，最初接受的是画家训练，但在洛伦佐·美第奇的花园里发现了雕塑。他一直认为自己是一名雕塑家，因为雕塑最能表达他的创作意图。《通多》是在他的大卫巨像和西斯廷天花板壁画之间创作的，当时他大约 30 岁。它的名字来源于购买它的赞助人塔德奥·塔德伊（Taddeo Taddei），“Tondo”指的是它的圆形，来自意大利语 “rotondo”。

在 15 世纪和 16 世纪初，通多在佛罗伦萨非常流行。每座宫殿都想拥有一座，它们具有装饰性、建筑设计和宗教作用。与此同时，米开朗基罗还在制作其他的通多，他一共创作了三件作品。

在所有这些作品中，影响最大的显然是莱昂纳多（Leonardo），他以全新的方式表现的圣母与圣子主题，这在佛罗伦萨掀起了一场风暴。米开朗基罗对莱昂纳多作品的着迷之处在于这种金字塔结构和光影效果。莱昂纳多创造了这种神秘的明暗对比，这种明暗交织的烟雾般的阴影，给他的人物带来了神秘莫测的感觉。很显然，米开朗基罗在石头上也创造出了同样的光影效果。

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它讲述的是圣母、圣婴和圣约瑟夫从埃及逃亡回来途中的故事。他们在沙漠中遇到了襁褓中的圣约翰。米开朗基罗所做的，就是将他自己的戏剧性诠释注入到这个耳熟能详的故事中。因此，我们看到了约翰，左侧的阴影人物，他伸开双臂，用一只鸟吓唬孩子，这只鸟通常被认为是金翅雀，象征着基督未来的献祭。因此，在这里，我们看到的孩子似乎在逃离他的未来，这很不寻常。米开朗基罗非常巧妙地在这个雕塑空间中创造了两种力量。一种力量将人物拉开，另一种力量将人物拉拢。因此，你会感到恐惧和惊慌，然后又会被吸引和着迷。

这幅作品据说尚未完成，是因为米开朗基罗被教皇尤利乌斯二世匆忙召到罗马为他修墓。米开朗基罗的作品未完成并不罕见。事实上，这出乎意料地寻常。他的 43 件大理石作品中有 26 件未完成。我们看到的是不同的完成阶段，这三个人物形象很好地表达了这些阶段。

圣约翰粗略的形象，几乎看不出他的五官特征。然后是圣母，她的头部造型非常扎实，给人一种三维空间和空间转换的感觉。然后是耶稣圣婴，他有着光滑细腻的皮肤，每一块被塑造的肌肉和筋腱。尽管这幅作品尚未完成，但在当时却广受赞誉。

在雕刻“通多”的同时，他还在创作壁画《卡西纳之战》（The Battle of Cascina）。赤身裸体的士兵在被袭击时的震惊，以及他们的身体在扭动和转身时表现出不同的冲突情绪，你会觉得这些想法也渗透到了这幅构图中。因为在这里，基督一半在表达恐惧，一半在转身。

大英博物馆收藏了其中一幅画，据说是《战斗》（The Battle）的研究习作。背面还有一幅画，画中的几个婴儿姿态各异，这些画与塔代·通多的画非常接近。这幅画表明，米开朗基罗最初为圣约翰设想的是一个更加戏剧化的姿势，让他摆出一个非常有威胁性和恐吓性的姿势，像一个狂饮作乐的幼儿一样弯腰，表达性爱和惊慌失措的恐惧，这是他个人所认同的。他自己也非常容易惊慌失措。

你可以感觉到米开朗基罗的《圣母与圣婴》对他有着非常私人的意义。他 6 岁丧母，你会感觉到母性的遥远、宏伟和理想化。

对我来说，《通多》是最美丽、最神秘的艺术品之一，它有一种凄美感。这是一个被捕获的瞬间，在那一刻，你也被吸引住了。这就是我喜欢它的原因。它不仅仅是另一幅《圣母与圣婴》。米开朗基罗的作品总是充满了个人的艺术张力、野心和未来感。

主讲人 | 艾莉森·科尔

Speaker | Alison Cole

艾莉森·科尔是《艺术报》(The Art Newspaper)的编辑，也是一位艺术史学家，专门研究意大利文艺复兴和视觉艺术。她撰写过多部艺术史著作，曾担任《独立报》(The Independent)和《艺术台》(The Arts Desk)的艺术评论家。她还曾在艺术基金、南岸中心和英格兰艺术委员会等英国主要文化机构担任执行董事，目前就宣传、艺术和博物馆战略、数字计划提供建议，并启动了自己的文化教育项目。她的著作包括《意大利文艺复兴时期的宫廷：艺术、享乐与权力》(Italian Renaissance Courts: Art, Pleasure and Power )（2016 年）和《米开朗基罗的塔代通多》(Michelangelo The Taddei Tondo)（2017 年）。