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阅读|回声室:关于写生的声音碎片

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阅读|回声室:关于写生的声音碎片  阿那亚艺术中心 回声 声音碎片 话题 图文 消息 群展 阿那亚 过程 艺术家 工作室 崇真艺客


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大型群展“出门写生!”于2024年10月27日在阿那亚艺术中心正式开幕,展览将持续至2025年3月2日。在长达两年半的筹备过程中,我们多次探访艺术家工作室,与每位艺术家展开了深入对话,并积累了大量访谈录音。基于这些素材,我们在展览中设置了“回声室”这一空间播放精选的访谈录音,呈现出艺术家们对“写生”这一主题最真实、最直观的回应。在此我们摘选了部分内容进行分享。


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这么多年,我觉得写生是特别适合我的一个方式。正好我喜欢出去旅行,这样就有一个特别好的理由画画去了......


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刚开始进入艺术家这个角色的时候,都要强调自己怎么感受和理解这个世界。先感受才能理解,感受时期大部分都是通过写生和观察,只观察不去动手的话,它跟你就没关系。作为艺术家本身,个体塑造自我的过程很重要。因为它可以塑造自我的存在和感受方式。这看上去是很基础的工作,但这个基础可能要保持到老。


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小时候(父亲)带我们在北海公园写生,挺冷的,我父亲叫我们坐在一个太阳地里。我说那棵树我们看不见,我父亲说完全可以“搬”过来。这句话后来对我影响特别深。画画完全不用去看对面的东西长什么样,你可以自己把它“画过来”。


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我们说是漫游,也会在漫游当中把这个草稿打好......画完以后回到家再把自己的案头打开,在山水里边把自己的感受给编辑进去......现在对好多人来说,当代艺术已经遮蔽的东西太多了。





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我觉得今天再去讨论写生的话,倒不能谈写生有没有意义,写生一直会有意义,未来也会有很多艺术家会用写生这种方法,这个没有什么可讨论的。但是反而可以从社会学视角来看写生在某个时期的一些流变,或今天当代艺术家怎么去理解写生。


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我们看中的是这画怎么画完的?就像印象派之所以有力量去对抗传统和古典主义,是因为印象派强调的不是画什么,而是怎么画。怎么画非常重要,而多数画家们不管怎么画,老是管画什么。


北戴河那儿我也去住过,因为我妈妈的骨灰就撒在北戴河的海水里。撒在那儿之后,我第二年又去祭拜我妈妈,结果我在那儿就得了心脏病,就在刚一到那大家说吃午饭,刚开始吃午饭我就难受了。然后就把我送到当地的医院去抢救,我都昏迷过去了。



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我在金山岭第一次摔一跟头就是背着书包、箱子,拿着好多画布。那个台阶特别窄,挺高的,一下就栽下来了......要画那么多画儿,提回去,再走二十几里也相当困难。


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之前在美院受的教育都是会出去写生,但是这个写生更多的是在为一张画而写生,解决、考虑的是美学上的问题。比如你去一个村庄写生的时候,你不太关注这个村庄里存在的问题,往往去找一个最美的、最入画的风景画面,而对那个画面边上的垃圾,或者说是矛盾、冲突、问题、不美的地方,你选择视而不见。这个可能就是你说的写生开始僵化,它只是为一张画,为美学的东西存在。重新思考写生这个词,我觉得挺有意思的,它可能会重新认知写生到底是什么。


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我们做了两次活动以后,我就跟小组的人说,为啥每次我们大家那么多人画出来的东西每张都一样?然后我就在想为什么这个集体的趋向性会这么明显?虽然每个人的风格都不一样,但是把大家聚拢在一起的时候,后来出现的画面都是一样风格,都是抽象......当时就非常想拉开这种变化,然后就叫很多画得很不一样的人,比如说叫一些画古典的人来,叫一些画写实的人来,结果画写实的那群人来全都不画写实......这个有点像集体心理学里面会有的那种东西。





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刚入校的时候,包括我们从小受到的教育也是没有艺术的传统,没有这个线,其实到了美院才会隐隐感觉到艺术是什么,然后要做创作是什么样子。写生也是一个比较惯常用的一个描摹对象的理解,其实那个时候不会想到现在我会做这个,但我现在做这个也是写生,因为我是在荒野看到这些杂草产生的感觉,然后把它们揪回来之后做成了作品。这其实也叫写生,只是方法跟传统不一样。我是(创作)装置,我要用现成材料,我现在的写生就是这样。




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当然,劳苦大众这个事儿它是有一个时代背景,但我觉得这个事儿在今天看来,其实还是有这么回事的。所谓的劳苦大众其实就是世界的现实。只要是我的课,我就全变成下乡,它本来不是下乡,我也变成下乡,就是要从教室里走出来。像泥土,我们现在基本上做雕塑、做艺术,很少有用泥土的了......但是土地这个东西对于人的生存来说,那简直就是一个最基本的东西。而且在北方,它从雕塑的这个角度来说,泥塑其实是在整个世界范围之内是最优秀的一块,这个东西其实没人去了解、去学习的......就像寺庙里、石窟里的这些彩塑,其实它是深深地植根于土地文明的现实情况的。





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有趣的就是一个人如何和环境较劲,然后在那个环境下怎么去努力地去做这件事情。和生活的较劲、和严酷环境的较劲,它带来了一些思考,当然这个思考首先是(对)自我的思考......艺术家做的工作从认知出发,但是还带来一种创造性的任务。而人类学家其实更多的是很客观地去认知一种文化,一种主流文化之外的人群。我觉得它跟艺术家的任务挺不一样的。


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最终还得面对艺术这么一个东西。如果不去直接面对,多多少少会有一点点逃避的感觉。弄一些数据,弄一些调查,弄一些(其它)东西。我觉得最关键的就是所有的这些调查,它最终构成一个什么样的营养?这个是最核心的东西。你是不是最终做出一个艺术作品,这可能倒未必。对于你的艺术性的思考来说、艺术性的构架来说,它到底构成了什么样的营养?这个我觉得是挺核心的东西。





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到福建厦门我开始画晚霞了......五点钟下班,冬天(的天)很快就黑了,那就在那一个(时间)档里赶快画。反正我们的颜料就是从黄到红,从红到紫,到蓝,到绿,到赭,摸着黑我也能知道颜料在哪。画儿就这么画,别休息。


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现场图,“出门写生!”,阿那亚艺术中心

2024年10月27日至2025年3月2日

摄影:孙诗





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 阿那亚艺术中心是一个当代艺术中心,坐落于中国河北省秦皇岛市北戴河新区阿那亚社区。其建筑由如恩设计研究室设计。其厚重的体量、深色的立面和不同质感的混凝土墙砖,让建筑从外部看起来像一块坚韧的岩石。内部的螺旋楼梯则将底部的圆形剧场与每个展厅连接起来。自2019年5月开馆以来,阿那亚艺术中心已经举办了数十场展览,包括群展“度日”、“练习曲”、“相去几何”和“走访工作室”,以及安塞姆·雷尔(Anselm Reyle)、希尔维·夫拉里(Sylvie Fleury)、陶辉,加布里尔·库里(Gabriel Kuri)、蒋志和毛利悠子(Yuko Mohri)等艺术家的大型机构个展。阿那亚艺术中心的首个分馆——阿那亚艺术中心北岸馆于2024年9月22日正式启幕。


Aranya Art Center is a kunsthalle for contemporary art, powered by Aranya, a seaside community in Beidaihe, China. Its architecture is designed by Neri&Hu. Its heavy volume, dark facade and concrete wall tiles with different textures make the exterior of the art center look like a tough rock. The spiral staircases inside the building connect the open-air atrium at the bottom with each exhibition gallery. Since its opening in May 2019, the Aranya Art Center has presented more than 20 exhibitions, including group exhibitions Long Day, études, How Far, How Close and Studio Visits, as well as comprehensive museum exhibitions of Anselm Reyle, Sylvie Fleury, Tao Hui, Gabriel Kuri, Jiang Zhi and Yuko Mohri. Aranya Art Center's first branch, Aranya Art Center North, opened on September 22, 2024.


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