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正在展出 | 里森北京 | 群展「我的另一个舌头」

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正在展出 | 里森北京 | 群展「我的另一个舌头」崇真艺客

Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

逃逸之舌

群展「我的另一个舌头」策展文章

里森画廊北京空间

2024年11月23日至2025年春季

“我不得不说，在语言中传达‘世界存在’这个奇迹的正确表述，尽管在语言中什么都没有表述，却是语言存在本身。”

——乔治·阿甘本

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Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

(Left) Li Ran 李然, Life of the Pilgrim 客旅生活, 2017; (right) Liu Xiaodong in Hotan 刘小东在和田, 2012, directed by Yang Bo. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

王蒙在散文《我的另一个舌头》中，记述了1960年代他在新疆学习维语的经历。正如作者所言，彼时的“政治风暴”将其带到了伊犁河谷，然而他却因祸得福，“打开了一个世界”。这个世界的敞开与学习新语言有关。王蒙在文中述说着作为汉族学习维语的难度，从发音、语法到词汇，皆全然与汉语不同，然而这种困难却又令其迷恋与痴狂。在克服苦难之后，透过这个新的“舌头”，他收获了“一双耳朵”“一双眼睛”“一个头脑”与“一颗心”。进而维语成为了迷人的声音，充满生命力的意象，更重要的，鲜活的他者的生活——语言意味着一个新世界，更意味着一个在这个新世界中与他者共同生活的契机。

Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

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(From left to righ) Li Ran 李然, Embracing Crystal Violet 拥抱紫药水, 2024; The Dream of Pierre Puvis de Chavannes 夏凡纳的梦, 2023; You People Are So Political 尔等也有政治, 2023. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

也许对于作者而言，穷究一门新语言是一种“离开”与“出逃”的行动，只是他在文中未曾将其点破。当母语意义超载抑或被扭曲之时，新的语言经验便意味着逃逸的可能，或至少象征着前往新世界的路线图。当然，这亦暴露出语言的“边界”属性。在开始聆听与学习一门陌生语言之前，那个世界是闭锁与无法理解的，操着这门语言的他者同样令人迷惑且值得警惕。这便是语言的双重功效，它先天便制造出区隔与差异。

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Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

然而，在其被掌握之后，边界便有机会被击穿，“迁徙”或者“移民”随之获得了通行证。写作者总是尝试将语言的经验推向极致，抑或在语言的界限之外工作，那么选择直接置身于另一种语言之中似乎就是在逾越 (transgress)，就是在“外部”思想与创造。

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Liu Xiaodong 刘小东, Egyptian Restaurant series 埃及餐馆系列, 2013. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

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Liu Xiaodong 刘小东, Green Pub 绿酒吧, 2013, Oil on cotton duck 棉帆布面油画, 220 x 225 cm, 86 5/8 x 88 5/8 in ? Liu Xiaodong. Courtesy Lisson Gallery

然而有趣的是，王蒙却未谈及信仰。如果信仰的实践是一种召唤，那么“在任何语言行为和对他者的致辞中都栖居着这种召唤”(雅克·德里达)。那么在使用他者语言之时，是否自动获得了其信仰的一部分？这自然是一个非常困难的问题，尤其当我们考虑到语言混合与杂交的事实。语言之间存在着不可见却又粘稠的关系性。没有一种语言是纯化的，就像我们在说出某些语词时，便已经在揭示与“翻译”其跨语言与跨文化的实质了。只不过回顾这个进程，除了聆听、学习与共同生活之外，很可能充斥着一些语言对于另一些语言的侵略、殖民、掠夺与占有。进而信仰问题不得不被转化，成为历史性交流、纠缠与创伤并存的具体显现。

Wael Shawky, Isles of the Blessed II, 2022. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

Wael Shawky, Isles of the Blessed (Oops!...I forgot Europe), 2022. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

在展览「我的另一个舌头」之中，几乎所有艺术家都在处理这个议题，即如何给予语言的逃逸/迁徙以正当的形式，又不回避其中的褶皱与断裂。艺术家之所以选择就此展开自身的工作，恰因其深刻了解文化“居间”(in-between) 的普遍存在。在瓦尔·肖基 (Wael Shawky) 的作品中，欧洲与阿拉伯世界之间的关系被重置，欧洲成为了一个无法与他者分割的混合体，一个虚幻的投影。

Shen Xin 沈莘, Grounds of Coherence, but this is the language we met in 天雨粟 #1，我们在这个语言中相遇, 2023. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

Li Ran 李然, Life of the Pilgrim 客旅生活, 2017. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

而在沈莘的影像中，汉语、阿拉伯语与英语的彼此“互助”与“生成”则象征着团结与修复的可能。李然的绘画与影像中一直飘荡的思想史幽灵，在不断的回返中表达着针对中国近现代以来精神建设的反思与疑虑，就如同《客旅生活》(2017) 中寓意复杂的“羊”，徘徊于神恩与现代性之间。

Laure Prouvost, (left) Narrative Painting, We Want To De Learn And Care For You, 2021; (right) Narrative painting, You Have Escaped We Were Desperate, 2020. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

Laure Prouvost, Re-dit-en-un-in-learning (still), 2020, Video, 23 minutes 21 seconds, ed. 2 of 3 + 2 Aps ? Laure Prouvost. Courtesy Lisson Gallery

Liu Xiaodong in Hotan 刘小东在和田, 2012. Installation view of 'Another Tongue of Mine', Lisson Gallery, Beijing, 23 November 2024 – Spring 2025. Courtesy Lisson Gallery

Liu Xiaodong in Hotan 刘小东在和田, 2012, Film documentary (still), 29 minutes, directed by Yang Bo 杨波 ? Liu Xiaodong. Courtesy the artist and Yang Bo

而在劳瑞·普罗沃斯特 (Laure Prouvost) 的作品中，羊却化作了“你”——语言紧绷的符号体系被一种松弛的图像主义所取代。最后，刘小东似乎回到了艺术的原初姿态，即“写生”。在某种“客观”的笔调之中，“我们”与“他们”在伦敦的街头巷尾遭遇，在和田的玉矿与小院中团聚，却已不再是“陌生人”——“写生”是一种“回撤”的语言，回撤至最基本的姿态、眼神与动作的互动，回撤到语言发生之前的静默之中，以寻回那些绵密且生动的连接。

文 | 杨北辰