HENI访谈｜威廉?莫里斯：家之美

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威廉·莫里斯：家之美

工业革命期间，英国从农业大国变为工业大国，人们的工作和生活环境也大不相同，贫富差距愈来愈大。工艺运动就是在这样的大背景下诞生的——这些艺术家和设计师希望用真诚的艺术与设计来改善周围的世界。其中的代表人物就是威廉·莫里斯（William Morris）。

以下选自阿比盖尔·哈里森·摩尔的讲述：

在我的短片中，我想我就来聊聊艺术与工艺运动吧。像威廉·莫里斯、菲利普·韦伯这样的设计师和艺术家，他们是如何利用设计和艺术来将他们周围的社会改变成他们想要的样子，这是工业革命的产物。

我所关注的时间段是我们所谓的 19 世纪，我们国家很大程度上是一个农业国，在短短的三十年内，我们从农场转移到了工厂，结果是普通人的工作也变得完全不一样了。他们在工厂中生产比他们所需要的还要多很多的产品去出售，但这带来的是，在英国，富有的人变得更加富有，贫穷的人则更为贫穷。

在这样的世界里，这些艺术家和设计师想要为这个现象贡献一份力量。艺术与工艺运动就是对贫穷的世界的反应，它和真诚有关。他们认为工厂产品具有欺骗性 是虚假的，他们想要创作出真实的产品，是手工制品，颂扬的是创作艺术和设计的过程。威廉·莫里斯因谈论家中之美的重要性而为人称颂，并非虚假的美，而是从物件本身衍生出来的美。威廉·莫里斯十分有影响力，因为在莫里斯公司的支持下，他聚齐了一群艺术家和设计师，他们都坚信艺术与工艺运动的理念，他们与他拥有共同的政治观点，都拥护社会主义，也都有着改变英国劳动人民的贫穷生活的抱负。

对于莫里斯公司来说很重要的一点以及它背后的风气，便是学徒制和工会系统。他们所崇尚的是中世纪的做法，人们在一起工作，创造出他们所需的东西，而非是为了出售。但它们需要有一个目的，一个功能，所以这不该是你看到某样东西。然后说，这挺可爱的。它还应该有用，我觉得我身后的东西，在我目光里的所有物件，从本森的茶壶到用做窗帘的布料，都是有实用价值的。

在维多利亚式的房屋里，这是一个阴冷的空间。所以你需要厚实、带内衬的窗帘来遮住窗户。我们在这间屋子里看到的便是用在墙上和镶板上的窗帘，因为他们能把热量留在屋内。莫里森公司的一位关键合伙人是菲利普·韦伯（Philip Webb），菲利普·韦伯和威廉·莫里斯本来一起在为成为建筑师而接受训练，所以他从事业初期以及他的想法的塑成初期就和后者一起工作。

莫里斯很快就决定放弃成为建筑师的想法，他请韦伯来设计自己的房子，位于肯特郡的贝克斯利希斯的红屋。这幢房子在艺术与工艺运动的历史中十分重要，韦伯用它来实践自己的设想。对于菲利普·韦伯来说，这和关怀、关心以及与客户合作有关。斯坦登便是他为比尔家族设计的房子，这一家族因东中部铁路起家。它是工业革命中最伟大的发明之一，他为他们建造了一个位于乡间的家。

这座房子设计于1892年间，并持续到1896年。在他找到位于东格林斯特德的三座中世纪农舍后，他便将整个设计都基于斯坦登周围的这些十五世纪农舍上。这是一座小型农舍，颂扬的是当地手艺和当地材料。如果你想一想英格兰的乡间别墅，你就会想到私人车道和出现在你面前的一座房子。

当你来到斯坦登，你最先看到的便是农舍和马厩。这是很大的一座农舍，你需要穿过它们，再穿过一个拱道，才会来到这座房子的入口。就好像韦伯和他的客户詹姆士·比尔及玛格丽特·比尔对他们的乡下资产感到尴尬，他们想把它变成一个家。

斯坦登不仅有着令人赞叹的乡村环境，韦伯设计这座房子的方式以实用性、功能性和美观为主。举例来说，这座房子的中央是一座高大的水塔，从远处看它就像是一个小村庄。在那座水塔中有两个巨大的蓄水池，所以这是个能够自给自足的房子，它以一种有趣的方式为清洗和浇灌提供水源。

当你来到斯坦登，你在房子中最先看到的会是厨房和佣人的空间：他没有把它们藏起来，许多建筑师会将这些空间藏在地下室或阁楼上。他们也是这个社群的一部分，是这个家的一部分。

当你在房子中的佣人空间穿梭时 会发现这些空间也被装饰得和比尔家族成员的卧室、餐厅和会客厅一样。有趣的是，在通往厨房，也就是佣人们会走动的一条主要通道的两侧，就有艺术和工艺运动中最为重要的墙纸之一——《棚架》。

因为通过《棚架》， 我们能看到威廉·莫里斯和菲利普·韦伯是如何合作创作出这个非常早期的设计，并理解他们所谓的自然的，并非人为再创造出三维空间的纸张。有传闻说，莫里斯设计了棚架，菲利普·韦伯设计了小鸟。所以在那一张墙纸上，我们能发现这种合作的重要性，他们是如何在合作过程中探索政治和美学的。

在斯坦登的会客室里，我们能看到与莫里斯公司合作过的许多不同的设计师和艺术家的作品。我们可以看到W.A.S本森的作品，他是位十分重要的金属艺术家。我们还可以看到威廉·狄·摩根（William De Morgan）的设计，他是位陶瓷艺术家。在本森和狄·摩根的制品中，你可以看到他们对以前的手工艺技巧的学习：锤击铜、制作光瓷器皿。

斯坦登在灯具史上也非常重要，这是最早一批在建造时就有供电的房屋。我们可以从菲利普·韦伯为斯坦登设计的灯具上，看出实用性和美观之间的关系。因为韦伯在尝试做出基于自然的设计，这与新科技相得益彰。同样也是在这个房间里，我们可以看到莫里斯公司出品的最为重要的家具之一——莫里斯椅。莫里斯椅很好地彰显了艺术与工艺运动的概念，这是在一座古老的农舍中找到的物件，他们在观察它的设计后将它改造成了19世纪的设计，它变得十分受欢迎。

我们能看到在莫里斯公司工作的男性所设计的物品，但还有一些非常重要的女性设计师。不过多年以来她们都没有出现在莫里斯公司的历史记录中。举例来说，阿格尼丝和洛达?加勒特，

现在，加勒特姐妹在设计史上的地位显赫。因为她们是最早的女性专业装潢师，她们的大家族中还包含伊丽莎白?加勒特?安德森和米丽森·福西特。她们都是第一批去做本非中产阶级人士所做的工作的人，中产阶级女性理应留在家中。她们丈夫的财富和成功很大程度上是由这些女人是否能呆在家中所体现的。在斯坦登，我们可以看到一些由加勒特姐妹所设计的家具，其中包括客厅里的一个储物柜。它们是我们现在所知的由加勒特姐妹所设计的还留在英格兰的物件。我敢说我们一定能找到更多的。我们在寻找的过程中，但目前为止我们只发现了这些。

有趣的一点是，在国家信托基金会的历史中，我们会发现威廉?莫里斯和菲利普?韦伯有多么重要。工业革命的影响之一是许多英国建筑被拆毁 并被许多住宅和工厂所替代，所以威廉?莫里斯和菲利普?韦伯在探讨过去的重要性的同时，也在琢磨如何对它们加以保护。他们想了一个主意，创建古建筑保护协会（S.P.A.B.）。

当然了，这是奥克塔维娅?希尔构想出的国家信托基金会的一个重要前身，一个能够保护英格兰过去的建筑和风景的一个机构。威廉?莫里斯在颂扬历史建筑的重要性的时候从不害怕招来曝光或引人苦恼。当他将牛栏比作教堂一样美丽重要的建设的时候，他招来了许多质疑。在十分宗教化的维多利亚时期，这在很多方面来看都是一种冒犯的类比。但是莫里斯的意思是，那种类型的建筑，如还保留着的农舍和牛栏，是我们能看到的。

关于还在使用中的建筑的外观以外的实用性是最完美的例子。当我还是个孩子的时候，我就对这座房子的外观特别感兴趣。我对它越来越有热爱，它让我觉得很有安全感。我的叔叔曾是斯坦登的一名园丁，在我的童年时期，我都在这座农舍周围玩耍，还曾在里面居住过，因为它曾是园丁的住处。直到我开始学习艺术史，我才意识到设计师们在这里下意识的行为竟然改变了人们的生活。通过学习这些空间，我们明白人们是如何生活的，我们可以从过去学到许多东西。

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