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敦煌印象｜对话“九色鹿”——乐高马赛克版《鹿王本生图》创作摘记

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作品 | 对话“九色鹿”

侯唯唯、Playable Design工作室

1.54m * 9.22m

乐高积木

含积木总数：221400块

作品：对话“九色鹿”

本幅乐高马赛克壁画题为《对话‘九色鹿’》，意在以朝圣敦煌美学之心，凭借乐高颗粒色彩体系的独特表现力来临摹原作，也利用电脑软件数字解析后的马赛克像素语言重新转述这一震撼人心的佛经故事。

艺术家、策展人、乐高专业认证大师侯唯唯率领Playable design团队耗时两周，共使用了乐高颗粒221184枚及216块乐高板材创作而成，本次陈列于敦煌当代美术馆的公教空间也是首次对公众展示。

《鹿王本生图》壁画原作位于敦煌莫高窟第257窟西壁，年代属北魏，纵96cm，横385cm；内容取材于据支谦译《佛说九色鹿经》。

侯唯唯

侯唯唯是全球乐高认证大师中的唯一女性乐高 ? 专业认证大师 (LEGO ? Certified Professional)，创新性文化传播平台Playable Design创办人、CEO。多次荣获“最具影响力公益项目”、“最佳设计教育奖”、“公众选择奖”、“最具人气奖”等殊荣，并于2015年荣获联合国教科文组织年度最佳设计人物奖。

LCP侯唯唯女士在城市建筑设计相关选题的创作上始于2006年策展“一砖一瓦建亚洲”时最初接触到乐高积木系统，而洞见了其对于设计学、建筑学乃至城市规划方面的教育、工具意义，从而开启了Playable Design的乐高艺术创意之旅，多年来成功将“一砖一瓦”公共艺术互动项目在不同城市，与不同场地合作方盛大举办，其中2018年“一砖一瓦 | 时空大盗”参展北京国际设计周，以世界最大尺寸乐高“日晷”荣获吉尼斯世界纪录；2019年与上海中心合作“一砖一瓦| 垂直城市”，以“8小时内最多人参与搭建乐高积木微观城市”再度荣膺吉尼斯世界纪录。

对话“九色鹿”——

乐高马赛克版《鹿王本生图》创作摘记

文｜侯唯唯

近几年来， Playable Design一直致力于使用乐高积木的色彩体系，以“对话”的方式，借鉴马赛克艺术形式，用乐高积木再创世界名画。在众多中外美术珍品之中，我们发现印象派、点彩派和色彩浓郁的野兽派都非常适合用马赛克艺术转换，局部放大文艺复兴时期肖像画的细腻刻画，以一种新颖的角度和视觉效果带来不一样的审美感受。在观察中国传统绘画时，我们也看到了《千里江山图》局部的马赛克转换重组独特的青绿山水之韵的潜能。这些经验的积累让我们在这条探索的道路上越走越远，将对话创作的视野遥望至令人神往的敦煌！

作品：对话“九色鹿”（展览现场）

乐高艺术重述敦煌故事

提到敦煌，几乎所有人都理解其在历史文化艺术中的重量，数千年多元文化在这里繁复交织，牵连出我们对相关的历史、地域、族裔及文化生态的关注。我和身边的同龄人，几乎都或多或少对敦煌的文化美学魅力耳濡目染，而其中上海美术电影制片厂的《九色鹿》可以说是从经典到经典的文艺衍生范本。因此，当我们决定从莫高窟的宝藏中选取创作素材时，257窟的《鹿王本生图》以无可替代的“优势”成为首选。当我们在今年位于南京的乐高艺术展中完成了由公众共创的九色鹿壁画其中一个局部片段的拼搭后，我意识到这样伟大的艺术品，更应该用原作的连环画形式将完整的故事呈现出来，但我也意识到由此带来的创作难度。

作品：《敦煌莫高窟257窟-北魏-九色鹿本生故事》（局部）史敦宇复原壁画

*《鹿王本生图》中，释迦牟尼前世鹿王救溺人，拒其为奴并嘱咐溺人保密。王后梦鹿索皮，国王悬赏，溺人贪财告密。鹿王被抓时乌鸦警告，鹿王向国王诉溺人忘恩，国王感动放弃捕捉九色鹿，溺人受惩戒长毒疮。

控制具象与抽象的平衡

用马赛克的“抽象”原理进行艺术再创，而创作目标又如此“具象”的时候，我们只有两种选择：一是选择一个细节，以小见大，例如此前我们的《脸》系列作品；二是增大画面尺寸，在客观条件允许的范围内，适度让画面里的所有像素细节都能被辨认，我们的《对话千里江山图》、《对话星月》、《对话莫奈》都属于这一种。

无论哪种，在创作时我们总是需要控制好介于“具象”与“抽象”之间的平衡感。而面对莫高窟中的九色鹿，我们选择了更复杂的第二种方式。

作品：对话“九色鹿”（局部）

科学拼搭九色鹿壁画

要表现原画内容的完整性，我们投入的工作量是空前的，工作室的十位同事分工合作，在两周内完成了全部216块局部的拼搭。我们有非常科学的拼搭手册，普通人也可以轻松上手拼搭。但大规模的创作，工作量比较辛苦。大家几乎都是一心扑在这个项目上，甚至壁画所有的局部板材上墙拼合，两个人也用了八个小时。但如果跟千百年前将自己的一生都贡献给莫高窟的画师们相比，这些又微不足道了。

作品：对话“九色鹿”（局部）

色彩创新唤醒古老壁画

其实整个项目中最大的挑战在于如何利用乐高的颜色体系来传达敦煌色系的氛围，一开始原画上的裂痕、墙体剥落后的斑驳都让我们感到困惑，能否避免这些“不完美”还是应该保留，在参照了一些名家临摹此画的效果后，我们决定尝试在马赛克画面上表现这些时间变迁留下的痕迹。

同时我们也决定在色彩上做出更大胆的尝试，为了让原画中偏暗、偏灰的色调明快起来，并融合乐高独特的色彩美学，我们让一些原本“不存在”的颜色出现在这巨幅的马赛克壁画里。例如，隐藏在灰色人物身躯中的些许粉色斑点，而大量的橙色颗粒为画面注入某种“重生”的鲜活之力。九色鹿原作刚刚完成时的色彩与我们今天所看到的一定截然不同，也许与你我想象的都不一样，但我们要呈现的是用一种当下的审美语言。最终完成这幅马赛克壁画时，我们所有人都对最终的效果非常满意，古老壁画的时间感与乐高的马赛克语言自然地融合。

这件作品能与敦煌当代艺术馆合作，首次公之于众，我和我的团队都感到非常荣幸。我相信，我们的马赛克艺术之路，才刚刚开始！