



2024年12月22日及26日,卡蒂斯特基金会将携手外交公寓12号举行“Track II”合作计划的第三期放映。此次展映挑选了来自艺术家伊迪丝·德克因特(Edith Dekeyndt),夏洛特?莫斯(Charlotte Moth),西普里安·穆里森(Cipirin Muresan),克拉丽莎·托辛(Clarissa Tossin)以及艾米利娅·斯卡努利特(Emilija ?karnulyt?)的5部影像,与外交公寓12号正在展出的梁远苇个人项目“五色土”进行对话。


展览现场:梁远苇,《五色土》,外交公寓12号空间
梁远苇一直关注绘画与所在环境的结构性关系——无论是物理、历史或是文化上的——尤其对壁画有着浓厚的兴趣。这一次,她将自己的探索带到了外交公寓12号,这个独立艺术空间所在的建筑建成于1970年代,是中国第一批接待外国居民的社区。梁远苇在一个月的时间里,仅利用五个基本颜色的复印纸,梳子以及一些圆形纸片,逐渐画满了公寓客厅的所有墙面以及天花板。这个创作过程以及由此构成的空间呼应,与伊迪丝·德克因特的《死海绘画》(Dead Sea Drawing)(2010),以及夏洛特·莫斯的《形式缺乏》(The Absent Forms)(2010)有着从建筑、装饰以及背景上关于去物质化与物质化的摇摆呼应。延续着这个线索,西普里安·穆里森的《无题(修道士)》(Untitled (Monks))(2011)展现了穿着修道士服装的表演者描摹展览画册中的图片与文字的场景,探讨了关于创作过程中重复性的议题。

伊迪丝·德克因特,《死海绘画》,2010年,高清视频,无声,4分40秒

夏洛特·莫斯,《形式缺乏》,2010年,黑白胶片影像,10分40秒

西普里安·穆里森,《无题(修道士)》,2011年,视频,12分13秒
“五色土”的项目名称,灵感源自北京中山公园的社稷坛,意寓着江山社稷的统治的,与此同时,这也是艺术家孩童时期经常阅读的《北京晚报》文艺副刊的名称。因此对梁远苇来说,这是一个关于集体记忆与个人经历,并且从中不断进行转换与重塑的创作探索。这一创作手法与此次放映的艾米利娅·斯卡努利特的影片《阿尔东娜》(Aldona)(2017)相呼应,这位立陶宛艺术家在片中跟随自己的祖母穿越格如沓丝公园,这座公园保存着苏联解体之后的纪念人物雕塑。此外,克拉丽莎·托辛的《玛雅蓝》(Chu’u Mayaa)(2017)将蜀葵之家——弗兰克·劳埃德·赖特的著名建筑作品——重新想象成一座玛雅神庙,通过将玛雅人的传统姿态与现代建筑的结合,以此批判当下的文化挪用与文化复兴潮流。

艾米利娅·斯卡努利特,《阿尔东娜》,2015年,单频影像,13分钟

克拉丽莎·托辛,《玛雅蓝》,2017年,单频影像,17分57秒
此次放映将特意选在日落时分进行,地点位于此次梁远苇项目的中心展厅,邀请观众一同感受周围环境的心理能量,以及物理世界和我们社会想象之间的隐秘关系。
此次全年合作放映项目,旨在将卡蒂斯特收藏中的影像作品与外交公寓12号长久以来的在地性展览实践进行对话。外交公寓12号空间致力于呈现艺术家的特定场域项目,深入阐释个体在错综复杂的中国近期历史和当代全球地缘政治背景中的主观定位,进而体现他/她们对本地艺术生态的贡献。“Track II”放映计划从卡蒂斯特收藏中选取影像,利用移动影像的替代性叙事能力应对地缘政治问题,为跨文化的对话提供批判性基础。项目起名“Track II”,意在指涉艺术家在塑造文化交流格局中所扮演的角色。作为卡蒂斯特正在进行的国际计划 Double Takes的一部分,“Track II”的多期放映于2023年12月开启,持续至2024年底。该国际计划通过在合作机构和KADIST.TV上进行实体和在线展示,激活卡蒂斯特的电影和影像收藏 。

位于北京朝阳区建国门外的外交公寓始建于1971年,是新中国第一片独享外交待遇,为各国驻华使馆、国际组织代表机构、各新闻机构及其人员提供办公、住宅用房的国际化社区。在二十世纪七八十年代,基于这里独有的国际资讯传播,外交公寓成为了中国早期当代文化艺术交流活动的发祥地。外交公寓12号于2015年在这块历史性的非常地域内成立。作为一个独立的艺术空间,它致力于展示个体艺术家的特定场域项目,特别是那些基于对历史、社会文化状态、地缘政治境遇的批判性审视以及观念性和实验性探索为中心的艺术实践。其项目通常旨在超越常规的策展规范,挑战展览生产的制度范式,往往与外交公寓的历史和社会背景互为文本。外交公寓12号以其独特的方式与立场,试图拷问当代艺术的意义和方法,并致力于创造艺术的社会空间。


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