学术会客厅|从参与到重塑:当代艺术的公共性
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在当代艺术不断发展的过程中,艺术与社会、公众的互动关系日益成为了大家关注的热点话题。1月4日下午2点,上海油画雕塑院美术馆举办了以“从参与到重塑:当代艺术的公共性”为主题的学术会客厅活动,吸引了众多业内专家与艺术爱好者的参与。此次活动特邀了上海多伦现代美术馆馆长曾玉兰与“竞技重构三人展”项目发起人、上海油画雕塑院创作室主任韩子健一起主持,邀请上海油画雕塑院院长江梅,本次展览总监、参展艺术家沈也,桂湖美术馆艺术总监、本次展览策展人张芳,《艺术当代》《公共艺术》副主编吴蔚,参展艺术家杨牧石,复杂问题研究所Comple-X.NET发起人谢雯,以展览作品和现场为线索,分上下半场两个时段,深入探讨了艺术在当代社会中的公共性价值与重塑力量。

对谈伊始,特邀主持曾玉兰以展览现场观众积极参与运动项目的生动场景为切入点,引出美术馆公共性这一关键话题。她认为传统美术馆展览常呈现出一种单向的知识传递模式,而此次油雕院美术馆的展览中观众的高度参与性,无疑为艺术作品与生活之间的紧密关联提供了全新的思考维度,促使人们重新审视艺术在社会中的角色与功能。“公共性的核心在于尊重参与者的主体性,唤醒观众的自省意识,使其以独立个体姿态融入艺术作品,进而对社会现实产生观照。这种观照和反思不是被动接受,而是观众在与作品互动过程中自发形成的,这才是当代艺术公共性的关键所在。”

本次展览项目发起人,韩子健向大家介绍了展览的筹备情况。从2024年9月与沈也老师一拍即合,到杨牧石的加入,三人团队分头分地工作,又不时的线下线上协调商讨,历经了数月的磨合,展览的构架和面貌逐步丰满成型。韩子健提到布展完成后,自己作为业余运动员在体验展览现场的乒乓球、篮球、网球项目时,有所不同的具体感受。“这些经过艺术家重构的运动项目,让我不得不时刻调整自己击球的姿态与身位,这不仅是技巧上的挑战,以及对规则的重新理解,在游戏的同时更让我重新审视艺术与竞技和现实之间的关系。”他还强调了参展艺术家年龄跨度带来的多元视角,60、70、90年代出生的艺术家们,因成长背景不同,同样是对社会现场的关切,却在作品中展现出各自的时代烙印和艺术风格,这也使得整个展览的更具层次和深度。作为邀请观众共同参与的展览,现场的氛围也让韩子健重新思考作品传播的有效性,艺术跟生活之间的关系,是否在不同程度、不同维度上可以重构我们对艺术的态度。因此在谈及自己的作品时,他表示作为一个在地项目篮球场的改造,更愿意看到作品完成之后融入到当地生活之后发生的改变。“以自己的生活方式重构、深化作品,让作品更加复杂或者立体起来,映射出更加多元的社会信息。于是就通过一组装置作品把这作为一个整体展现出来。”

江梅院长从上海油画雕塑院和美术馆的专业角度出发,阐述了本次展览的策展理念与背后的深层考量。近年来油雕院美术馆越发重视公共教育,通过“美育三部曲”——学术会客厅、午间一小时、美育课堂,针对不同受众群体开展多样化活动,旨在吸引更多观众走进艺术世界,这也是艺术公共性的一种呈现方式。“竞技重构”展览在这一背景下脱颖而出,“这次展览与以往大不相同,亲子家庭的积极参与,让美术馆充满生机。它以一种自然、吸引的方式,取代了传统的传授模式,让观众主动融入艺术场景。” 比如艺术家把驻地项目与当地社会人文发生的结果很综合立体地移植到美术馆,从更大的社会文化背景的角度思考,生发出了一些有趣的话题。作为一个雕塑学术系列展的展览项目突破了雕塑的传统范畴,探讨艺术与社会现场的紧密连接。同时希望美术馆不仅是艺术作品的展示空间,更是一个能量场,激发艺术家创作热情,为观众带来全新体验,让艺术在当代社会持续焕发生机。

本次展览总监、参展艺术家沈也谈到在收到韩老师邀请后,他想到了可以“竞技重构”为题,来诠释彼此的体育情结、一起展示些不一样的空间作品。随后深入分享了自己以网球为主题的创作心路,详细解读了本次展览作品中“T”形网球场的设计理念,这件作品不仅是一个物理空间的重新构建,也是对自己生活情景深入观察的结果。沈也提到网球运动的历史变迁,从贵族专属到大众普及,背后涉及诸多社会因素。现场作品隐喻了运动员的不同状态,一种是网球的发球机,代表了年轻的新手;二是眼镜与金石象征的成熟运动员,前者反映普通阶层进入网球领域后所带来的技术变革,后者展现了目前运动员成功背后的家庭投入、资本注入与伤病风险。让观众在参与中感受网球运动的多元层次,以及体育与社会阶层、资本运作之间千丝万缕的联系。沈也特别提到自己对网球场的重新设置使得球速和场地的弹跳不一样了,球友们的技能都因此被消解掉了。而这种消解也是自己做作品的主要方法。在大型网球作品之外还有一些小的作品散布穿插在这个空间里,通过倾斜的网、隐形的界限,乒乓球桌和柱子精心的安排,与以往注重具体空间一样,沈也期待这些作品和场域之间产生特殊的关系。

策展人张芳为大家带来社会学视角的展览解读。她回溯上海体育运动历史,提到看似简单的运动背后,却隐藏着人与人之间的信息交流、社会关系构建的微妙动态。结合哲学家德勒兹对体育运动的论述,张芳认为艺术家在本次展览中的创作恰似一场对游戏规则的革新。“三位艺术家打破常规,重塑运动的游戏性,让观众以全新方式参与其中,感受艺术与生活融合的魅力。”她还从“关系美学”角度,认为参与性艺术与关系美学之间有所关联,随后探讨艺术家创作中的参与性来源,究竟是前置设计还是媒介自带属性。以沈也的过往作品为例,指出艺术创作不仅是作品产出,更在于引发观众思考,与社会现场紧密对话,这种对话性正是当代艺术公共性的重要体现。

吴蔚表示今天谈到的公共性,从展览主题本身去挖掘是很有意义的。竞技作为人类原始基因的体现,在当代社会承载着人们对超越自我、追求卓越的渴望。从展览空间布局与作品规则设定来看,她认为艺术家们有意打破常规逻辑,首先所有运动都是非常态的,甚至前言也是斜的,通过解构来构建新的游戏规则。而且三位艺术家的游戏规则完全不一样“观众在选择参与项目时,实际也陷入一种竞争,这让展览充满活力与变数。”接下来吴蔚谈到了公共性理论的发展,并阐发了学者项飚的切近性公共艺术思想,即从个体亲近、周边发生、自发共情三个层面讨论公共性。个体亲近是让作品与个体相关,让人感到亲近,而不是宏大的命题式概念;周边发生则让公共性就像是在自己家门口一样,以展览中的小区健身器作品为例,它消除了观众与艺术的距离感,让不同年龄层都能轻松触及,使公共性得以具象化呈现;自发共情即公共参与性应是自省式的,公共性的设计者或是艺术家提供引导,观众自发参与,而非被动沉浸,这种参与才能真正触动观众内心,激发对社会现实的思考。吴蔚认为好的参与性不仅需要观众的加入,也需要观众的自省,从这个展览可以生发出更多的话题。

杨牧石分享了自己作品从专注材料形式向互动体验转变的过程。毕业回到上海后的生活经历,让他对这座城市有了新认知,在“竞技”的主题启发下,他决定突破以往创作风格。考虑到自己对乒乓球运动的熟悉度,杨牧石巧妙地运用生活素材,将家中常见元素如鸡蛋、置物架子融入作品。他幽默地讲述了如何利用淘宝、拼多多等平台搜集材料,打造独具特色的互动装置。例如,通过调整乒乓球桌高度、选用特殊乒乓球,增加游戏难度与趣味性;在空间布置上,结合洗衣机、冰柜、灯光等元素,营造出富有层次感的艺术场景。“我希望观众透过这些看似简单的互动,看到艺术与生活的紧密交织,感受到艺术源于生活又回馈生活的魅力。”

谢雯带来跨学科视角的独特见解,先是介绍了“复杂问题研究所”成立初衷,源于跨领域交流碰撞的需求,通过组织艺术家与不同行业人员互动,打破知识边界,探寻创造力源泉。关联本次展览主题,谢雯强调艺术的公共性在于让艺术家走进当代生活,实现跨学科融合。“在展览中,我们看到艺术不再孤立,它与体育、社会等领域相互渗透,激发无限可能。”她谈到展览边界的模糊性为观众带来启迪,无论是参与其中还是作为旁观者,都能从中汲取对生活、对社会的新思考。艺术项目就像催化剂,它激发参与者自主意识,丰富个人生活层次,这正是艺术公共性的价值所在——让不同人在艺术中找到连接点,共同创造更有活力的社会文化生态。
经过近三个小时的讨论,与谈嘉宾结合展览和作品就当代艺术的公共性议题进行了深入的交流。江梅院长表示整场对谈听下来感触颇多,这是非常鲜活的展览项目,假如说有一台摄像机从开始一直跟踪整个项目诞生,最终在美术馆的实现到观众的参与,完整地记录下来本身又会是另外一件非常有意思的作品。
在活动的尾声,现场观众也与大家积极互动,提出了开放性的展览和观众如何有效参与以及担心在参与过程中损坏展品等问题。对此,各位嘉宾作出回应,鼓励观众以自己的方式投入这场竞技游戏,强调展览旨在营造自由开放的参与氛围,从行动中启发思考,进一步凸显艺术创作与公众参与之间相互促进的紧密关系。正如特邀主持曾玉兰最后所言:“观众今天的提问和在现场的体验就是对此次展览和讨论主题最完美的总结,当代艺术其实是不断打破对于艺术固有的概念和想象。为什么说艺术保留着人的根本性创造性,今天技术这么发达,但我们为什么还需要艺术?因为在艺术当中保留着人的创造性的无限可能。”

2024年12月28日~2025年1月12日
(参观美术馆无需预约)
开馆时间
10:00~17:00
16:30停止入场,周一闭馆(法定节假日除外)
展览地址
上海油画雕塑院美术馆(金珠路111号)
一楼


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官方公众号 | 官方小红书 |
校审 李诗文、张雅婷
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