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展览现场|?玛丽·罗兰珊 (Marie Laurencin「1905 - 1952年作品」@ 阿尔敏·莱希 - 纽约

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展览现场|?玛丽·罗兰珊 (Marie Laurencin「1905 - 1952年作品」@ 阿尔敏·莱希 - 纽约  Almine Rech 玛丽 罗兰珊 阿尔敏 莱希 纽约 Laurencin 作品 现场 话题 舞者 崇真艺客



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玛丽·罗兰珊

《三位舞者》1927
布面油画
61.1 x 50.2 cm

阿尔敏·莱希 - 纽约荣幸宣布举办玛丽·罗兰珊(Marie Laurencin)于画廊的首次个展「1905 - 1952年作品」。展览已于2025年1月9日开幕,并将展至2月22日。


玛丽·罗兰珊
「1905 - 1952年作品」
@ 阿尔敏·莱希 - 纽约
展期:2025年1月9日至2月22日

39 East 78th Street 2nd Floor

New York, 10075

周二至周六:中午12点至晚5点






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正在展出|阿尔敏·莱希 - 纽约
「1905 - 1952年作品」

2025年1月9日 — 2月22日



于1952年的一篇《时代周刊》文章中,玛丽·罗兰珊这位法国艺术家曾被问及她对女性形象持续不断的兴趣。罗兰珊出生于1883年,从20多岁起便开始创作描绘优雅年轻女性的油画、水彩和素描作品。当时60多岁的罗兰珊对记者表示自己无意改变创作方向,她幽默地回道:“为什么我要画死鱼、洋葱以及啤酒杯?女孩们漂亮多了。”


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玛丽·罗兰珊

《女性肖像》1905
纸本蜡笔和水粉画
17.1 x 14.6 cm


罗兰珊也从未回避“女性艺术家”的称号,并毫不犹豫地拥抱女性化的元素。在她漫长且颇具传奇色彩的艺术生涯中,她不仅提升了画中的女性形象——她鲜少描绘男性——还刻意培养出一种精致的审美风格,偏爱柔和的粉彩色调、童话般的天真形象与轻盈细致的笔触。她笔下描绘美丽女性的画作不仅是对女性魅力的颂扬,更是她以视觉语言表达自我流动性别认同的方式。这种性别认同也反映在她与男性和女性的恋情经历中。根据巴恩斯基金会(Barnes Foundation)最近一次罗兰珊回顾展的描述,艺术家呈现出了一种独具一格的酷儿美学,这种美学“微妙却深刻地挑战了欧洲现代艺术的既有叙事”。


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正在展出|阿尔敏·莱希 - 纽约
「1905 - 1952年作品」

2025年1月9日 — 2月22日



罗兰珊的作品凭借表面的优雅美感与蕴含的叛逆精神,在她生前收获了商业上的成功与艺术界广泛的赞誉。然而,随着艺术界的焦点从巴黎转向纽约,以及抽象表现主义以阳刚气质主导艺术潮流,她的作品在1956年她去世后逐渐被历史忽视。得益于近年来策展人和学术界的共同努力,罗兰珊正逐步重回欧洲现代艺术史的核心地位。本次展览加入了对这位艺术家的全球性重新评估,呈现了20多件代表性作品,全面展示了她从学生时代的早期探索到创作成熟期的艺术发展历程。



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玛丽·罗兰珊

《克拉拉·德雷布斯的肖像》1908
板面油画
22.6 x 17.1 cm



罗兰珊曾接受瓷器装饰培训,1904年开始于巴黎的安贝尔学院(Académie Humbert)与立体主义画家乔治·布拉克 (Georges Braque) 一起学习绘画。通过布拉克,她结识了毕加索和纪尧姆·阿波利奈尔(Guillaume Apollinaire),并与后者曾发展出一段恋情。她迅速成为立体主义圈内的一员,并开始模仿他们的风格,在作品中融入平面性和碎片化,正如《克拉拉·德雷布斯的肖像》(Portrait of Clara d’Ellébeuse,1908)一画所呈现出的。



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玛丽·罗兰珊

《年轻女孩》1914
布面油画
23 x 17 cm

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玛丽·罗兰珊

《年轻女孩》(细节)1914
布面油画
23 x 17 cm


到了1910年代,她开始对立体主义感到厌倦,正式与之分道扬镳。尽管她对抽象艺术的兴趣依然存在,但她开始从装饰艺术、洛可可的浪漫与华丽中汲取灵感。她笔下的人物变得柔软而纤细,色调也趋于淡雅和粉腻,可见于《年轻女孩》(Jeune Fille,1914)一画中。她以现代主义和怀旧风格的迷人结合,引起了著名现代主义经销商保罗·罗森伯格 (Paul Rosenberg) 的注意。1921年至她去世期间,他一直是她的艺术经纪人。



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玛丽·罗兰珊

《两个水妖》1920/25
纸本蜡笔与铅笔素描
30.2 x 22.2 cm


在第一次世界大战前夕,罗兰珊与阿波利奈尔分手,随后嫁给了一位德国伯爵。然而,她同时与时装设计师保罗·普瓦莱(Paul Poiret)的妹妹妮可·格劳特(Nicole Grout)展开了一段婚外恋。这段婚姻在1920年代初宣告解体,但她对酷儿文化的兴趣始终未曾消退。在战间期,她成为娜塔莉·克利福德·巴尼(Natalie Clifford Barney)女同性恋沙龙的常客,与西尔维娅·比奇(Sylvia Beach)、塔玛拉·德·兰皮卡(Tamara de Lempicka)以及格特鲁德·斯泰因(Gertrude Stein)等人建立了密切联系,并在作品中巧妙融入了对同性之爱和欲望的隐喻与暗示。



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玛丽·罗兰珊

《两位朋友,黑与蓝,黄与粉》1920/22
纸本水彩、铅笔和印度墨水
44.2 x 35.3 cm

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玛丽·罗兰珊

《两位朋友,黑与蓝,黄与粉》(细节)1920/22
纸本水彩、铅笔和印度墨水
44.2 x 35.3 cm


罗兰珊许多标志性的艺术主题同时也是女同性恋的象征。她常描绘含有母鹿的作品,而在法语中,“母鹿”(les biches)是对同性恋女性的俚语称呼。她也喜欢描绘女性朋友,《两位朋友,黑与蓝,黄与粉》(Les deux amies, noir et bleu, jaune et rose,1922/23)便是罗兰珊众多作品之一,利用了法语中“朋友”(amie)的双关意义——既可以指友谊,也可以暗指爱情关系。



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玛丽·罗兰珊

《一群女人和一匹马》1927
纸本水彩
23.8 x 33 cm



罗兰珊还创作了许多表现女性间亲密关系的作品。她笔下的舞者,在没有男性伴侣的舞台和舞厅中自由翩翩起舞;两位美人鱼彼此相拥,尾巴缠绕对方的身躯;骑手策马远去,裸露的大腿若隐若现。正如她曾经反问的那样:“当我可以在女性及其欲望的丰富、多层次的世界中探索更多时,为什么要画死鱼、洋葱或啤酒杯?”


— Hannah Stamler博士,学者、作家



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正在展出|阿尔敏·莱希 - 纽约

「1905 - 1952年作品」

2025年1月9日 — 2月22日



玛丽·罗兰珊于1883年10月31日出生于巴黎,最初在法国国家赛夫勒瓷器厂学习瓷器绘画,随后在巴黎市立美术学校和翁贝尔学院(Académie Humbert)学习绘画。她与“黄金分割”画派(Section d'Or)的法国先锋艺术家关系密切,其中包括罗伯特·德劳内(Robert Delaunay)、让·梅青杰(Jean Metzinger)和弗朗西斯·皮卡比亚(Francis Picabia)。1907年,她举办了首次个展,并结识了巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso,1881-1973)以及蒙马特尔“洗衣船”(Bateau-Lavoir in Montmartre)艺术家群体,还遇到了诗人兼艺术评论家纪尧姆·阿波利奈尔(Guillaume Apollinaire,1880-1918)。虽然她一度受到野兽派的影响,但在立体主义画家的影响下,罗兰珊将形体简化并理想化。她主要使用灰色、粉色和柔和色调等中性色调作画,作品中的细腻肖像多以年轻女性和动物为主题。进入到1920年代,她开始创作优雅、空灵的女性形象,随后在淡色调的画布中反复探索这些主题,营造出一个如梦似幻的魔幻世界。1956年,玛丽·罗兰珊于巴黎逝世。






阿尔敏·莱希(巴黎 | 布鲁塞尔 | 伦敦 | 纽约 | 上海 | 摩纳哥)
于1997年创立,现代理众多位国际上重要的著名和新晋艺术家,并致力于探索现代与当代艺术之间的联系。同时,阿尔敏·莱希也是阿尔敏与伯纳德·毕加索基金会(FABA)的两位创始人之一。


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