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人物|杨亮:不破不立

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人物|杨亮:不破不立  山中天艺术中心 杨亮 人物 河北 秦皇岛 北京 中央美术学院 硕士学位 学士学位 经历 个展 崇真艺客



人物|杨亮:不破不立  山中天艺术中心 杨亮 人物 河北 秦皇岛 北京 中央美术学院 硕士学位 学士学位 经历 个展 崇真艺客

出生于河北秦皇岛,现居北京

2015年毕业于中央美术学院,获硕士学位

2012年毕业于中央美术学院,获学士学位


 过往参展经历 


2024 “有一種鳥或人”杨亮个展 Yuan Museum 北京

2024 “活在这珍贵的人间” 杨亮个展 万荷美术馆 北京

2024 “筑巢”— 杨亮×HEYAN’ER GRALLERY 共创项目 北京

2024 “红烛”— 杨亮个人项目 无限空间 北京

2023 大型群展“聚塔成沙” 孙河52号院 北京

2023 1933老场坊艺术季 1933老场坊 上海 

2019 十年一见“曾竹韶雕塑艺术奖学金”获奖作品全国巡展 中央美院美术馆 北京

2018 同法籍艺术家Adel Abdessemed合作完成大型浮雕作品 里昂

2017 参与姜文电影《邪不压正》雕塑设计和制作 北京

2017 第八届艾佳生活新星星艺术奖作品展 南京

2017 布拉格中欧国际艺术双年展 布拉格




人物|杨亮:不破不立  山中天艺术中心 杨亮 人物 河北 秦皇岛 北京 中央美术学院 硕士学位 学士学位 经历 个展 崇真艺客


人物|杨亮:不破不立  山中天艺术中心 杨亮 人物 河北 秦皇岛 北京 中央美术学院 硕士学位 学士学位 经历 个展 崇真艺客



“无处遁逃”作为StairCASE第一期主题,围绕“生命”“对抗”“自由”与“逃离”,以“动物”为引,呈现了艺术家杨亮《被涂乌的鸟》系列的延续。在杨亮以乌鸦为原型的作品中,黑鸟蕴藏的能量和其形态的神秘性对应着自我无所适从的混沌写照;破除被定义、被强加的刻板印象并为其正名,似乎也塑造了《被涂乌的鸟》的另一面。

奔向光明与自由的夙愿推就了打破规则与束缚的勇气,一切交织于作品中的情绪隐匿着暧昧不清的象征意味。在阶梯空间中,杨亮的作品恰如其分地诠释着紧张与放松并行、包容与对抗共存的张力。黑鸟前赴后继、破笼而出的状态与通向天台的阶梯形成了很好的互文关系。阶梯的狭窄最大程度赋予了作品似动非动的状态,与阶梯空间产生的互动以及作品的隐喻性,接纳着观看者从多重角度进行解读。作为StairCASE项目首发的“无处遁逃”,期冀在某种层面上达成与观者的共感。


此次项目是《被涂乌的鸟》系列的延续,与在场空间相互呼应、相互影响,继而又以新的形式和内容思想呈现出来,给予观众不同的视觉体验和思考。此次项目方案及主题“逃离”也是根据现场实际情况而制定。大批黑鸟蜂拥挤过狭窄的通道,奔向有光亮的地方和自由的天空,玻璃天窗却阻隔了现实和理想的距离。撞击声没有让它们停止对自由的向往,黑鸟前仆后继、不断往复。规则是需要用来打破的,这必然也将面对为此所要付出的代价和牺牲。





人物|杨亮:不破不立  山中天艺术中心 杨亮 人物 河北 秦皇岛 北京 中央美术学院 硕士学位 学士学位 经历 个展 崇真艺客



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人物|杨亮:不破不立  山中天艺术中心 杨亮 人物 河北 秦皇岛 北京 中央美术学院 硕士学位 学士学位 经历 个展 崇真艺客



Q:

此次投稿StairCASE青年艺术家计划的契机是?为什么选择与山中天艺术中心合作与我们共创?


A:

这也是个巧合,年前没有别的计划,看到如此有意思的空间,就想尝试做一下,刚好也契合了前段时间在巴黎遇到的一些事情,如果能实现那自然是很好的!以前我听说过山中天艺术中心,但是没有过多地接触,在看了山中天过往的展览和方向,我认为在如此疲软的大环境下,还能认真地做事情,包括对青年艺术家的支持和对艺术史的梳理,还是难能可贵的。



Q:

创作《被涂乌的鸟》这一系列的初衷和想法是什么?为什么会起名《被涂乌的鸟》?您对这一系列作品有怎样特别的解读?


A:

这一系列作品的名称最初叫《黑色幽灵》,也是基于那个阶段的我,处于一种自我混沌的状态。它如幽灵一般存在,似乎有一种力量指引着我,让我不由地选择了这个主题;其次,我是参照乌鸦的雏型制作的,毕竟它是有着神秘色彩的鸟,这种神秘性很吸引我。

后来换成《被涂乌的鸟》,是因为俄乌战争,让我想起了一部反战影片《被涂污的鸟》,我改了一个字,算是对这部电影的致敬,同时也呼吁世界和平。正如大家对乌鸦这种品类的定义褒贬不一,甚至有人认为它们是不详的象征。我意图试问,它只是自然界一个小小的物种而已,无论它的好与坏都是我们强加于它的,它依然是它独特的存在。所以“乌”字也有抹黑的意思,首先是我们已有的观念强于它的黑;其次是我把它故意涂黑的。在涂黑之前,它是五颜六色的(材料来源于日常的废旧衣物),后来我就一直沿用这个名称了。

这一系列在于它的“可塑性”,现在我不会特别强调它是什么类型,它的存在即是最好的诠释。这一系列很容易介入各种空间,在不同领域和环境中,可以被阐释出不同含义,这也是我每次展出它们都会萌生出新的主题和思考的原因。



Q:

您作品自带的一种神秘和类似仪式的气质源自于哪里?


A:

这个我没有考虑过,可能还是因为它自身的原因吧!“黑鸟”联想到的自然就是乌鸦,这种鸟类自带神秘感。



Q:

您通常对如何构思作品的材质与主题和呈现方式之间的关系?


A:

我作品的材质,基本上以捡和收集废旧物品为主,我会根据这些物品的特殊属性进行制作,选择最适合它们的主题和方向。就好比我有一个系列的作品是以木屑为主,质感很像粗糙的肌肤,刚好对应了老人和农民皮肤表面的肌理效果。当然那个时候我一直思考弱势群体的问题,希望以此来阐释我所要表达的东西。后来鸟的系列,以衣物为主,布的纹路和质感给人以一种放松的状态,相比之前作品中的沉重和紧绷感,我想在作品中寻找一种自在;这刚好对应了我对“环保”这一主题的诠释,同时我也创作了《大鹳鸟》(印度大鹳鸟是一种在垃圾堆里生活的鸟类)。



Q:

怎么看当下我们所处的时代以及您作品中关于生与死的命题追问?


A:

我一直认为疫情期间,人们终于不再埋头苦干,可以抬头看看天空,思考人生了。以往已经不复存在,往后余生如何活才更重要。生的终点固然是死,但其中的过程很有意义,每一次的求真和革命过程,自然会有牺牲。我很享受过程和存在的那一刻。



Q:

您怎么看您的创作乃至雕塑艺术与当下时代背景以及观者的互动性?这种“互动性”对您而言是必要的吗?为什么?


A:

当下大多形式都是观众被动地接受,或者是被安排去参与互动而已,他们丧失了独立思考的能力。有时候,我会设计一些有趣的小机关,但我不会提示,如果你发现了,当你伸手的那一刻,作品就会因你的小小举动而焕发了它的另一面。之前我有一件大鸟的作品,张开翅膀,下面悬挂了伸出食指的手,当你轻轻拉动那只手,鸟的翅膀就会扇动起来。



Q:

您的创作与生活的关系是怎样的?如何避免自己的创作不落入“俗套”的漩涡?


A:

创造是苦涩的。很多朋友都建议我去做那些所谓俗套的东西,我尝试了,不适合且很痛苦,既然这样,干脆就做自己好了!



Q:

作为美院出身的雕塑艺术家,您是否发现近两年毕业展中雕塑似乎突破了传统表达方式,反而与实验艺术和装置艺术之间的界限越发模糊?怎么看这一现象以及雕塑艺术表达中的关键点?


A:

这种现象一直都存在。首先那些所谓的传统雕塑很难被突破,大家都不约而同地换了赛道;其次,随着时代的发展进步,信息快速传播,大多数年轻人对传统手艺并不感冒。我上本科的时候,同学去巴黎交换学习油画,回来的第一感觉就是:人家早已经不是手拿着笔在画布上画画了。刚好对应到现在的情况,没必要非得做传统意义上的雕塑。艺术就是阐释自我的最好表达方式,所以不必在意是什么形式或者语言,大胆去创造就好。



Q:

有没有您很欣赏的/给予您启发的雕塑艺术家?可否展开谈谈呢?


A:

这次巴黎之行印象还挺深刻的,以前没有去过毕加索美术馆,此次去了收获颇丰。对艺术家而言,就是大胆地创作,坦率地活着,做自己想做的,爱自己所热爱的,保持热烈的激情和创造力,中途死了就什么也不是了,这种“死”包含两个含义:一个是肉体的死去,另一个是思想上的枯竭。



Q:

可否透露一下新的创作/展览计划?是否还会延续这次展出的系列?


A:

新的创造还是基于这个系列展开,我正在考虑加入新元素和更多可能性。虽然有点难,但仍需要进一步思考。目前还没有什么计划,努力创造吧!





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山中天艺术中心坐落于北京朝阳区751艺术区,由著名建筑师金秋野设计,是一座融合了当代艺术与建筑艺术的综合体,也是集青年艺术家共创、艺术衍生品展示、多功能厅和咖啡厅于一体的综合性艺术空间。艺术中心每年举办一系列高品质的展览、讲座和教育活动,并积极拓展品牌合作项目、参与各类艺术公益活动。其核心目标是构建以艺术教育为基石、扶持青年艺术家为核心的艺术创作交流平台,旨在为社会和公众提供丰富多彩的教育资源和艺术体验,并致力于成为具有深远影响力的青年艺术家研究型实验性美术馆。








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