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CYE 节气日历 | 立春 × 李惠诃：春天的诗篇

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CYE 节气日历 | 立春 × 李惠诃：春天的诗篇崇真艺客

立春

公历2月3日-2月5日交节

从未有一个时节有如立春一般，赋予着如此动人的隐喻与丰富的情节。“立”为起始，“春”是温暖生长，“立春”，标志万物闭藏的冬季已过去，自然渐消融于风和日暖中。自此，春天的一切事物，都拂上了一层新生的气息。

李惠诃《诗篇No.5》

木板综合材料 30×20cm 2024

懵懂发芽或跃跃欲试，在将明未明的期待里，春天鼓动着一切发生，允许一切无意义的细枝末节缠绕氤氲。因为，还有漫长的时间去灌溉、生长。新的故事、新的诗歌与画卷也荡漾在创造者的思绪里，只等着色书写。

在这个满载期望、万物复苏的时节，也祝你，万物起始时，一切更生。

李惠诃《诗篇No.9》

木板综合材料 20×30cm 2024

立春三候：“一候东风解冻，二候蜇虫始振，三候鱼陟负冰”。东风送暖，大地解冻。立春五日后，蜇居的虫类慢慢在洞中苏醒，再过五日，河里的冰开始溶化，鱼开始到水面上游动，此时水面上还有没完全溶解的碎冰片，如同被鱼负着一般浮在水面。

/ 自述1.

从2023年开始我的个人创作更多的聚焦在生命、真理、永恒,每个系列的作品都是相互承接，大部分素材源于生活和自然,但是通过观察、感受、思考后我表现和传达在画布上的是将这些事物现实生活中原有的社会意义和文化象征剥离掉,消除其本身的功能和标签的。

/ 自述2.

我一直对综合材料非常痴迷,很多时候材料本身的特性在我创作时是一种非常好的情感输出的辅助工具,偶然又充满新的期待。《诗篇》这一系列作品是我倾尽全力将内心对于生命意义的叩问以及对真理的执着思索，以一种可视、可感的形式具象化呈现。我试图借此在有限的画布与空间中，捕捉并传递那跨越时空、恒常久远的精神意蕴。

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李惠诃《诗篇No.13》

木板综合材料 30×20 2024

CYE 节气日历 | 立春 × 李惠诃：春天的诗篇崇真艺客

Q：简单介绍自己。

A：一个INFP。

李惠诃《诗篇No.4》

木板综合材料 20×30cm 2024

李惠诃《诗篇No.7》
木板综合材料 20×30cm 2024

Q：对“立春”的印象，你会如何描述这个节气？

A：春意盎然,充满着朝气、生机、蓬勃以及一切美好事物的开端。

Q：平时会有意识关注节气吗？你倾向于什么方式了解气候的变化呢？

A：不太会刻意的或者有意识的关注节气,偶尔翻翻日历的时候会有关注到。对于气候的变化就是自然而然的,通过身体感知。

CYE 节气日历 | 立春 × 李惠诃：春天的诗篇崇真艺客

李惠诃《诗篇No.3》

木板综合材料 20×30cm 2024

CYE 节气日历 | 立春 × 李惠诃：春天的诗篇崇真艺客

李惠诃《诗篇No.2》

木板综合材料 20×30cm 2024

Q：在你的创作里，自然是重要的灵感来源吗？你如何看待艺术与自然之间的关系？

A：是,我很热爱自然,也很敬畏。艺术是自然的一部分吧,或者说艺术是自然的产物,也是自然的载体,当然这只是我个人的观点。

Q：《诗篇》系列突出的气质，像源自想象世界里的蒙太奇，又像写作者于笔下细细推敲、思忖的意象词句，一幕幕编织重组的神思则关联为自我创设的意义之网与颇具叙事性的视觉图景，吸引观者企图解码。这一系列作品创作的动机是如何萌生的?创作延续了多长时间，你对它们的期待是...

A：对我来说每一系列的作品之间都有承接的关系,这一系列作品的产生一定是有上一系列作品的某个或者某些元素,不是凭空产生,但是在思考上会发生转变,也就导致呈现方式不一样了,在这中间也会有很多偶然的无法解释的东西作为催化剂。这一系列作品的创作时间不长,才刚开始3个月左右,我应该近期都会是在做这一系列。

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李惠诃《诗篇No.8》

木板综合材料 30×20cm 2024

Q：我发现，诗篇作品在观看方式上很有趣，图象和音乐在绘画中形成互文，观看行为则在目光与吟唱的共同作用下形成感官的融通，这似乎变成了一件需要观看者主动参与才真正意义上完成的作品。这样的构思很奇妙，你在日常生活中也会格外关注作品的观看方式吗？诗篇作品中的音乐文本与图像之间呈现为何种关系？

A：是,在我看来观众的参与是作品的一部分,有了这一部分的介入作品会更完整,也会更有意思和意义。音乐文本与图像既是我个人生命体验的一部分,也是作品的一部分,息息相关。

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李惠诃《诗篇No.12》

木板综合材料 30×20cm 2024

Q：在你看来，绘画导向的意义或价值是什么？你在创作中关注和解决什么问题。

A：从个人的角度来说,绘画就是一种生活日常,疗愈、情绪、表达、惊喜、媒介等等,离不开这个东西。从宏观的角度来说,我试图通过这样一种形式去传递一种永恒。

李惠诃《诗篇No.10》

木板综合材料 20×30cm 2024

Q：细细观看画面上的图象，有的突出日常性，有的则赋予历史感或文学意蕴，它们以拼贴的方式构成新的整体，这些图像是如何生长的（是否存在某种内在的逻辑？），你会觉得自己是编码者吗？

A：是又不是,有时候会提前构思好,有时候是在创作中自然生成或者变化的,我比较尊重这种偶然性,也挺享受这种惊喜感。

李惠诃《诗篇No.11》
木板综合材料 20×30cm 2024

李惠诃《诗篇No.6》

木板综合材料 20×30cm 2024

Q：下一阶段的创作计划是什么，《诗篇》主题还会继续创作吗？

A：对,还是这个主题,我应该近一两年都是围绕这个,也可能又会有新的变化。

Q：收集灵感的方式。

A：感受、体验和思考。

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李惠诃《诗篇No.1》

木板综合材料 30×20cm 2024

Q：你喜欢的艺术家以自然为主题的作品。

A：喜欢的艺术家很多,每个时期都有不同的。安妮施·卡普尔和蔡国强是现当代很爱的,太佩服了。自然是幕布,又是参与者。

CYE 节气日历 | 立春 × 李惠诃：春天的诗篇崇真艺客

Sky Mirror, 2018, stainless steel. Eight Eight, 2004, onyx.

蔡国强作品图源网络

Q：如果可以见证地球上的一种自然景观，你最想看什么？

A：极光。

A：你在平时的生活中有注意过消失的建筑、地点、路名吗？

Q：一些老房子。

Q：你现在生活在哪个城市？这个季节的城市是什么样的呢？分享一些珍贵的照片吧！

A：广州,非常暖和,我很喜欢这个季节的广州.这是在美院里面拍的一些图,美院这个校区像个植物园,在里面待着就是一种享受。

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李惠诃

1999年出生于湖南，2023年硕士毕业于广州美术学院，现工作生活于广州。

参展

庆祝新中国成立70周年/迎接第十三届全国美展——湖南省优秀美术作品展，湖南省美术馆，长沙，2019年；第七届广东当代油画艺术展，江门市美术馆，江门，2020年；多元并进——广东省当代油画创作探索提名展，珠海画院美术馆，珠海，2021年；2021广州美术学院小幅水彩画展，悦艺美术馆，广州，2021年；视界·是界——广州美术学院水彩画系水性综合材料与跨界拓展工作室邀请展，木星美术馆，深圳，2023年；中国高等艺术院校小幅油画作品展，云上美术馆，北京，2023年；首届绘画艺术学院年展，广州美术学院大学城美术馆，广州，2024年；2024年第十届上海青年艺术博览会暨全国青年艺术邀请大展，海派艺术馆，上海，2024年；2024年第十六届大艺博，武汉国际会展中心，武汉，2024年；青年视界——2024深圳青年美术大展，深圳美术馆，深圳，2024年；华夏意韵——第三届中国油画精品展，威海美术馆，威海，2024年。