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图像，为我们打开通往异世界的大门

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 自成方圆 

A World in Itself

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目重量级年度特展“另辟前卫：摄影1970一2000”正在展出中。展览通过10个章节，集中呈现逾30位先锋派艺术家的近200件开创性作品，串联起摄影如何从记录艺术过程到成为一门独立艺术的前卫历史，回顾摄影艺术决定性的三十年。本期，我们将聚焦第八章节“自成方圆”，看艺术家们如何在摄影作品中精心构建场景，打造戏剧性图像。

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆

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克里斯蒂安·米洛瓦诺夫，选自《重访卢浮宫》系列，明胶银盐印相，西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆

法国摄影师克里斯蒂安·米洛瓦诺夫在其代表作《重访卢浮宫》系列中，通过拍摄艺术品的局部及其周围环境，转换了观看艺术的视角。在历史悠久的法国卢浮宫博物馆内，他将目光聚焦于画作具体细节、画框、作品周围的室内建筑和展厅的自然光线。他的照片将空间和画作置于对话之中，成为了 独立的艺术作品。

克里斯蒂安·米洛瓦诺夫，选自《延续》系列，明胶银盐印相，西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆

·克里斯蒂安·波尔坦斯基，《典型图像》，1975年，选自《典型图像》系列，彩色合剂冲印，西岸美术馆

乔治·鲁斯，《厄洛斯》，1992年，西巴克罗姆彩色印相，1998年由艺术家赠予，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心

法国艺术家乔治·鲁塞通过在建筑内部绘制图形结构，将图像的二维平面和荒废建筑物的三维空间结合在一起。在《厄洛斯》作品中，图形结构只有在他的镜头视角下才会以文字或几何形式显现出来。这种错觉强调了画面中每一个元素构造的重要性，同时也突显了创造只存在于画面中而不一定存在于现实空间中的图像的可能性。

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆

Yang Yongliang

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杨泳梁是中国当代数字艺术和摄影艺术的先锋人物之一，以其独特的“数字山水”风格闻名。《蜃市山水之二》是他“蜃市山水”系列中的代表作之一。这一系列作品以中国传统山水画为灵感，通过数字技术将现代城市景观与传统山水元素融合，创造出一种虚幻与现实交织的视觉效果。作品中，高楼大厦、桥梁、道路等现代城市元素被巧妙地嵌入山水画的结构中，形成了一种“海市蜃楼”般的幻象，既美丽又充满讽刺意味。

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆

Sandy Skoglund

桑迪·斯各格兰德，《放射性猫》，1980年，西巴克罗姆彩色印相，1985年购藏，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心

美国艺术家桑迪·斯各格兰德以其超现实主义和丰富色彩的作品闻名。她的艺术风格独特，融合了摄影、雕塑和装置艺术，创造出充满奇幻色彩的视觉世界。《放射性猫》属于她的“超现实主义装置摄影”系列。这件作品通过精心设计的场景和强烈的色彩对比，展现了艺术家对现代社会与自然关系的深刻反思。作品中，一个普通的家庭厨房被改造成了一个充满奇幻色彩的空间。绿色的猫象征着“放射性”物质，遍布着房间的各个角落。而房间的色调则以单一的灰色为主，形成了强烈的视觉对比。

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆

Thomas Struth

托马斯·斯特鲁斯，《奥赛美术馆 I》，1989年，彩色合剂冲印，迪亚塞克工艺装裱，2006年由Ixis企业与投资银行赠予，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心

托马斯·斯特鲁斯的作品常常通过摄影探讨社会结构和人类行为模式，尤其擅长捕捉博物馆和艺术画廊中的人物互动。正在展出的《奥赛美术馆 I》便是他著名的“博物馆系列”中的一部分，这一系列作品主要拍摄观众在欣赏艺术品时的姿态和表情。这件作品描绘了一群观众在巴黎奥赛美术馆内观看艺术作品的场景。他通过大幅面的彩色摄影作品，展现了细节的丰富性和场景的深度，使观众能够同时感受到艺术作品的壮观与观众的个人体验。

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目特展“另辟前卫：摄影1970 - 2000”，展览现场，西岸美术馆

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