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杰德尔·埃斯贝尔：马库西人宇宙观

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#GG纽约空间展讯 #杰德尔·埃斯贝尔

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《森林派对》Festa na floresta，2024

布上丙烯

189 x 156.5厘米

190.5 x 158.8 x 3.8厘米（含框）

杰德尔·埃斯贝尔

Jaider Esbell

格莱斯顿画廊上东区64街空间

2025年1月29日至3月1日

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

格莱斯顿画廊呈现巴西艺术家、策展人、活动家杰德尔·埃斯贝尔（Jaider Esbell，1979年生于诺曼迪亚，2021年逝于圣塞巴斯蒂昂）在美国的首场展览。展览聚焦埃斯贝尔生命最后四年里的作品，呈现布面油画和纸上作品。

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《在祖先马库纳伊马的花园》No Jardim de Mukana?me，2021

Posca水性笔、丙烯颜料、画布

69.9 x 74.9厘米

▲《在祖先马库纳伊马的花园》No Jardim de Mukana?me，2021，局部

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《通往已知世界的门户》Um portal para o mundo conhecido，2017

布上丙烯

61 x 52厘米

64.1 x 54 x 4.4厘米（含框）

▲《通往已知世界的门户》Um portal para o mundo conhecido，2017，局部

杰德尔·埃斯贝尔曾在近年巴西当代艺术的剧烈转型中扮演了重要角色。在巴西，原住民、非裔巴西人群体以及其他传统人口都是国家平等且核心的组成部分，但在历史上遭受边缘化。在近年的艺术运动中，他们的艺术创作从仅在社会结构中起代表各自群体的作用，到在全国各类展览和双年展上占据中心位置。

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《无题》Sem título，2021

纸本丙烯

29.7 x 21厘米

36.2 x 27.3 x 4.4厘米（含框）

▲ 《无题》Sem título，2021，局部

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《无题》Sem título，2021

纸本丙烯

29.7 x 21厘米

36.2 x 27.3 x 4.4厘米（含框）

▲ 《无题》Sem título，2021，局部

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《Caxiris酒》Espíritos dos Caxiris，2017

布上丙烯

90.2 x 90.2厘米

埃斯贝尔是马库西人（Macuxi），他们祖祖辈辈生活在巴西、圭亚那、委内瑞拉交界的亚马逊地区。作为活动家和教育家，埃斯贝尔将视觉艺术作为工具，通过展览、机构合作、演讲来表达紧迫的、反抗的声音。他在巴西罗赖马州的博阿维斯塔（Boa Vista, Roraima）为原住民设立了艺术与知识实验室，为一整代原住民艺术家的发展铺就了道路。

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《无题》Sem título，2021

纸本丙烯

29.7 x 21厘米

36.2 x 27.3 x 4.4厘米（含框）

▲ 《无题》Sem título，2021，局部

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《无题》Sem título，2021

纸本丙烯

29.7 x 21厘米

36.2 x 27.3 x 4.4厘米（含框）

▲ 《无题》Sem título，2021，局部

在格莱斯顿画廊展出的作品突出了杰德尔·埃斯贝尔独特的视觉表达。他在布面和纸面上使用丙烯、丙烯马克笔、圆珠笔等各种材料，深色的背景上密布着线条、点，还有亮丽的色块。对于不熟悉马库西人宇宙观念的人来说，这些图像一开始看来如混沌一般，但细看便逐渐显露可辨认的动物或者神秘生物的形象。这些作品中常见附身灵卡奈玛（kanaimé），这种强大的神灵在马库西人的战斗中或是同盟又或是对手。

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《晨光》Luzes da manh?，2021

布上丙烯

44 x 33厘米

46.4 x 34.3 x 4.4厘米（含框）

▲ 《晨光》Luzes da manh?，2021，局部

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《无题》Sem título，2018

布上丙烯装裱在木制底板上

80 x 83.5厘米

87 x 90.2 x 4.4厘米（含框）

▲ 《无题》Sem título，2018，局部

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《从美洲木棉属植物果实上提取纤维开出的花》Flora??o da samaúma，2021

布上丙烯

31.8 x 35.5厘米

展览中其他作品以视觉方式诠释了关于神灵和宇宙起源的复杂神话，或者讲述传统知识的故事。埃斯贝尔的艺术根基深植在马库西人的宇宙观中，这意味着要借助无形的维度和物质世界中不存在的“生命”元素进行创造。他倡导要超越西方艺术史的分类和目的。一个典型的例子是，他认为罗赖马山本身就是一件原住民艺术作品，其创造者是马库西人的造物主和祖先马库纳伊马（Makunaim?）——它砍倒了瓦扎卡树（Wazak’á），撒下树的果实和植被，形成了森林。

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《飞翔的河流》Rios voadores，2018

布上丙烯

49.5 x 49.5厘米

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《鲸之歌》O Canto da Baleia，2020

布上丙烯

73 x 75厘米

▲ 《鲸之歌》O Canto da Baleia，2020，局部

▲ 杰德尔·埃斯贝尔

《创世之谜》Os mistérios da cria??o，2021

布上丙烯

69.9 x 69.9厘米

▲ 《创世之谜》Os mistérios da cria??o，2021，局部

▲ 纽约格莱斯顿画廊杰德尔·埃斯贝尔个展现场，2025年1月29日至3月1日

在埃斯贝尔的作品及其时间的政治意义中，人类、非人类动物、其他森林动物之间的关系是至关紧要的。他与广大观众分享自己的世界观，当原住民的权利和领地受到森林采矿扩张威胁时，他挺身而出要求承认和捍卫其权利和领地，从而实现了他所说的“艺术行动主义”（artivism）。事实证明，杰德尔·埃斯贝尔推动的艺术和认知层面的重大变革在世界各地都引发了反响，他留下的作品出现在各大展览上，包括第59届威尼斯双年展“梦想之乳”（2022年）；米兰三年展“真实世界”（2022年）；卡地亚基金会在法国里尔举办的“生活世界”（Living Worlds）和“宇宙之蟒”（Le Serpent Cosmique，2022年）；第34届圣保罗双年展（2021年）等。

——克里斯蒂亚诺·雷蒙迪（Cristiano Raimondi）