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常青玛莱｜正在呈现古巴艺术家卡洛斯·加莱高亚个展“黄金分割”

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#常青展览 #卡洛斯·加莱高亚 #巴黎 #玛莱

常青玛莱｜正在呈现古巴艺术家卡洛斯·加莱高亚个展“黄金分割” 崇真艺客

黄金分割

LA SECCIóN áUREA

艺术家

卡洛斯·加莱高亚

Carlos Garaicoa????

展览信息?????

2025.01.24 - 03.19

常青画廊，巴黎玛莱

87 rue du Temple, 75003 Paris

常青画廊很荣幸在巴黎玛莱空间举办卡洛斯·加莱高亚个展“黄金分割”（La Sección áurea）。本次展览聚焦加莱高亚的近期创作，包括最新的绘画、雕塑装置作品，以及部分手稿和草图，充分展现了艺术家对建筑、数学、几何领域的深度探索与持久热情。此次展览标志着“色彩”作为核心元素在加莱高亚作品中的回归，使艺术家得以回顾自己作为画家的职业生涯起点，并重新审视那些贯穿其艺术生涯的主题与执念。这些主题涵盖欧洲先锋派、俄罗斯建构主义、包豪斯、抽象主义、古巴和拉丁美洲的具体主义，以及阿根廷文学巨匠豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的文学想象，交织出一幅跨越时空的艺术图景。

▲ “黄金分割”（La Sección áurea）展览现场，2025，常青画廊巴黎玛莱空间，法国，??艺术家与常青画廊，摄影：Allison Borgo

展览的核心作品是一组名为《π=3.1416》的浮雕绘画，其创作过程融合了木工、绘画与拼装等混合技法。作品皆以建筑与城市为背景，将色彩与几何概念巧妙结合，将植根于20世纪艺术史的形式主义关怀与对当代绘画和雕塑的前瞻性视角联系在一起。此外，作品遵循希腊字母的逻辑，揭示了艺术语言与数学宇宙之间既紧密又宏大的关联。建筑与设计、几何与具象艺术、局部色块的碰撞与整体观感上的冷静克制，诸多因素之间的微妙张力共同构成了该系列画作的内核。

“此次展览中，该系列的浮雕可被视作“过渡作品”，为展览奏响了序曲。浮雕的本质介于二维和三维之间，模糊了绘画与雕塑的界限，将我们置于一个模棱两可、难以界定的领域。正如序曲一般，它们为后续的主题与叙事奠定了基调和氛围，激发观众对展览的期待。”

—— 策展人奥斯贝尔·苏亚雷斯（Osbel Suárez）

▲《χ》(Ji)，2024，桦木、松木、中密度纤维板、丙烯颜料、双层水性漆，124 x 196.5 x 8 厘米，??艺术家与常青画廊，摄影：Oak Taylor-Smith

▲《υ》(ípsilon)，2024，桦木、松木、中密度纤维板、丙烯颜料、双层水性漆，184 x 250.5 x 12.5 厘米，??艺术家与常青画廊，摄影：Oak Taylor-Smith

▲《ο》(Omicrón)，2024，桦木、松木、中密度纤维板、丙烯颜料、双层水性漆，180 x 250 x 10 厘米，??艺术家与常青画廊，摄影：Oak Taylor-Smith

“晶体学”系列（Crystallography）始于2024年，艺术家使用1900年左右在奥地利生产的小型纸板模型制成，这些模型由艺术家从德国古董商处购得，最初被用于晶体学授课。艺术家惊奇地发现这些模型能够与雕塑艺术无缝结合，在自然世界和科学世界之间形成了一种张力。加莱高亚的新雕塑体现了雕塑在艺术实践中不断变化的角色，在创作中融入了非常规材料，并最终促使我们不断质疑雕塑在今天究竟意味着什么。

▲《晶体学III》Cristalography III，2024，纸板、铁、木质晶体模型（奥地利，约 1900 年）、铝、玻璃、双层水性漆、中密度纤维板、椴木、松木，161 x 55 x 55 厘米，??艺术家与常青画廊，摄影：Oak Taylor-Smith

▲《晶体学IV》Cristalography IV，2024，纸板、铁、木制晶体模型（奥地利，约 1900 年）、铝、玻璃、双层水性漆、柏木、榆木，147 x 54 x 54 厘米，??艺术家与常青画廊，摄影：Oak Taylor-Smith

展览的另一件核心作品是装置《Toda utopía pasa por la barriga II》（每个乌托邦都会穿过肚皮 II），这是加莱高亚历时十五年持续探索的一个项目。作品以理想化城市乌托邦为主题，由大量玻璃罐组成，每个罐子内部分别放置了木质的虚构建筑模型、各类石头以及食材。这些玻璃罐如同一个个密封的胶囊，隔绝了与外部世界的交流与互动，隐喻着当代大都市中普遍存在的孤立与边缘化现象。与此同时，玻璃的透明性暴露了罐子中的内容物，一方面表达出艺术家对未来个人隐私问题的担忧，另一方面，其中多样的食材唤起人们的联想：在人类社会日益增长的需求下，未来或将面临食品危机、生态环境恶化、医疗困境以及营养问题等多重挑战。基于这些现实危机，该装置构建了一个反乌托邦的城市图景，折射出我们所处时代的移徙、失序与动荡。

▲《每个乌托邦都会穿过肚皮 II》Toda utopía pasa por la barriga II，2024，玻璃、木材、亚克力、PVC、食材、木炭、石头，尺寸可变，??艺术家与常青画廊，摄影：Paco Rocha

▲《每个乌托邦都会穿过肚皮》Toda utopía pasa por la barriga，展览现场，2024，CAAM大西洋现代艺术中心，大加纳利岛，西班牙，??艺术家与常青画廊，摄影：Hector Onel Guevara Delgado

装置作品《Entre espinas》（荆棘丛）邀请观众针对花园展开反思。花园不仅是一种自然现象，更是人类的一种建构。花园中的树则作为一个凄美的隐喻，映射出生命的脆弱、自然的韧性以及城市生活的不稳定。为此，该装置通过带刺金合欢树、橡木、椴木、巴沙木以及金属元素的结合，试图探讨人造建筑日益占据自然环境这一趋势构成的潜在威胁。

▲《荆棘丛》Entre espinas，2024，刺金合欢树、橡木、椴木、巴沙木、金属，尺寸可变，??艺术家与常青画廊，摄影：Oak Taylor-Smith

展览呈现的艺术作品共同追溯了文化与自然、有机与人造、精确形式之僵化与自然生长之自由之间的紧张关系。艺术家对过往创作和经验进行深刻反思，在多重对比视角的交织中找到了自己的艺术定位，即批判性地探讨影响西方思想的美学概念，并试图回应那些持续塑造当代社会发展轨迹的社会政治挑战和伦理问题。

关于艺术家

卡洛斯·加莱高亚????

Carlos Garaicoa

卡洛斯 · 加莱高亚（Carlos Garaicoa），1967年出生于哈瓦那，他现在生活和工作于哈瓦那与马德里两地。

在1989至1994年间，他曾经学习热力学，然后在古巴高等艺术学院（Instituto Superior de Arte, Habana）学习绘画。他通过对建筑、都市化和历史的研究，从多学科的角度探讨全球尤其古巴的文化和政治问题。他常以哈瓦那城作为主题，而他所用的媒介包括了装置、影像、摄影、雕塑、立体书籍和绘画。

加莱高亚曾在世界各地举办过个展，其中包括：阿西西Rocca Maggiore（2024）、巴黎Brownstone基金会（2022）、塞勒姆PEM Peadoby Essex博物馆（2021）、萨凡纳SCAD艺术博物馆（2020）、隆德Lunds Konsthall和Skissernass博物馆（2019）、伦敦Parasol Unit基金会（2018）、都灵Fondazione Merz（2017），以及里斯本艺术建筑与科技博物馆（MAAT)、毕尔巴鄂Azkuna Zentroa文化中心、慕尼黑斯塔克别墅博物馆（Villa Stuck)、奥斯陆挪威国家博物馆（Nasjonalmuseet)、马德里CA2M艺术中心；西班牙桑坦德城波丁基金会（Botin Foundation）、哥伦比亚波哥大 FLORA ars + natura当代艺术中心、巴塞尔乡村半州美术馆（Kunsthaus Baselland）、不伦瑞克艺术协会（Kunstverein Braunschweig)、美国坦帕艺术研究所当代美术馆（Contemporary Art Museum, Institute for Research in Art）、纽约康奈尔大学约翰逊艺术博物馆（H.F. Johnson Museum of Art)、阿姆斯特丹市立博物馆（SMBA）、西班牙莱里达La Panera艺术中心、西班牙布尔戈斯Caja当代艺术中心（CAB)、希腊国家当代艺术博物馆（EMST)、布鲁马迪纽Inhotim 当代艺术中心与里约热内卢Caixa文化中心、马德里Matadero艺术中心与ICO博物馆、爱尔兰现代艺术博物馆（IMMA）、巴塞罗那总督夫人宫（Palau de la Virreina）、洛杉矶现代艺术博物馆（M.O.C.A)、哥伦比亚波哥大Luis ángel Arango图书馆及意大利锡耶纳帕佩塞宫（Palazzo delle Papesse)。

他也参加过许多重要的国际活动，如：哈瓦那双年展、上海双年展、圣保罗双年展、威尼斯双年展、约翰内斯堡双年展、利物浦双年展、莫斯科双年展；奥克兰三年展、圣胡安三年展、横滨三年展和日本越后妻有（Echigo-Tsumari）三年展；第11届、第14届卡塞尔文献展和第12届西班牙摄影展（PhotoEspa?a）。

正在展出

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