展览 | 什么是吴昌硕的“金石气”，从这三方印章说起

中华艺术宫（上海美术馆）盛大推出《“何谓海派·海上名家”艺术系列大展：海上明月·纪念吴昌硕诞辰180周年艺术大展》，以近180件精品力作、逾1500平米展示面积，首度聚焦吴昌硕1912年至1927年定居上海的辉煌15年，堪称近年来最大规模的吴昌硕艺术展。

 《武陵人》

  1874年 1.7×1.5×2.4cm

  君匋艺术院藏

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此印印面为方形，刻朱文“武陵人”三字。边款中提及的“茶邨仁兄”即顾潞，又名顾思潞，号茶村，长洲人。性木讷，善绘事，与吴昌硕同为“怡园画集”的主要成员，乃为画中好友。顾潞初见吴昌硕就如故知，时相过从，成为至交。同治十三年（1874）吴昌硕为其刻这枚“武陵人”印，之后又为之刻印多枚。

《武陵人》印面

该印为吴昌硕早年之作。吴昌硕早年治印兼收各家之长，不主一体，习印之初由汉印入手，进而习浙皖两宗，于浙宗独重钱松，于皖则崇法吴让之、徐三庚。而此印在字法上纯仿浙派赵之谦。在笔画的圆转方面，此印尽是赵法；但线条刀法的处理，仍是采取“钝丁法”，时断时续，轻重不一。

边款：茶邨仁兄有道正之。甲戌七月，吴俊并记。

《武陵人》边款

 《画癖》

  1887年 2.4×2.4×6.1cm

  君匋艺术院藏

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此印印面为方形，刻朱文“画癖”二字。吴昌硕于44岁那年，为廉夫刻此“画癖”一印。

《画癖》印面

印面2.3厘米见方，印文以篆书直接入印，特别是“画”字下部的圆形处理及“画”字中部和“癖”字“辛”部的两个重点的应用，使整个印面显得灵动、活泼。左右印边紧贴印文，大胆残缺，上下印边略厚重，并与印文略拉开距离，起到留空的效果，使整方印章颇有空灵的艺术感。

廉夫即陆恢，原名友奎，字廉夫，号狷庵、破佛庵主人，江苏吴江人，寄寓江苏吴县。工书画，山水受业于陶诒孙，花卉自幼学刘德六，为吴大澂赏识，聘入湘抚幕府。又精鉴别，曾先后为庞莱臣“虚斋”及盛宣怀鉴定古书画。书法汉隶，旁参魏晋六朝，遒劲而具金石气。陆氏与吴昌硕相识则在光绪十六年（1890），时值昌硕二度来苏，寓居吴平斋两罍轩，经平斋介绍，便结识吴大澂，由大澂之介，又与陆恢等订交。

边款：廉夫仁兄索刻。时丁亥二月杪，仓硕病肺将差。

《画癖》边款

 《明月前身》

  1909年 3.4×3.4×6.14cm

   私人收藏

《明月前身》印身

此印印面为方形，刻朱文“明月前身”四字。印身另刻有人像一幅。吴昌硕原聘章氏（安吉县过山村人）为妻。

《明月前身》印面

1860年（清咸丰十年）春太平军从安徽广德直指浙西，攻占安吉、孝丰等地，不久，清军随尾而至，到处骚扰，民不聊生，鄣吴村民纷纷逃亡。时吴昌硕年十七，随祖父、父母兄妹仓皇远避。直至1864年（清同治三年）中秋，始返故乡。原聘章氏于离乱中由岳家送至亲家一起避乱未及成婚，病死难中，遗骸仓促掩埋在庭院之桂花树下。及其重回家园，本拟重葬遗骨，孰料挖掘无有，徘徊回顾，无限怅惘，遂作“感梦”诗，并刻此印。

边款：己酉春仲，客吴下，老缶年六十有六。元配章夫人梦中示形，刻此作造像观，老缶记。

《明月前身》边款

 吴昌硕简介