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坠楼不审判，他变了，吗？

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一个女人死了，不明不白。但是她的母亲和儿子，选择让她死亡的真相被勃艮第乡间的秋日埋葬。

《秋日何时来》里的欧容，不再是手持手术刀，要解剖中产虚伪的“大夫”。《八美图》里道德审判的余温，终于蜕变成了自然主义诗人的温情——也许生活，从来就是被菌丝渗透的土壤，当鲜美的菌菇伞盖住腐烂的土壤，有些毒素也在伞盖的褶皱里悄然繁殖。人性的恶意无法剔除、无法验证，于是有些真相，无需追问。

老太太米歇尔独自生活在勃艮第乡间，与她作伴的唯有住在近处的老朋友、老同事。老朋友的儿子文森特刚刑满释放，而她自己的女儿瓦莱丽还被痛苦深深囚禁。瓦莱丽恨米歇尔，觉得她是自己生活磨难之源——因为米歇尔当过妓女。她带着儿子卢卡斯回勃艮第，想度过一段秋日假期，但第一顿饭，就因为吃了米歇尔做的黄油炒蘑菇而食物中毒。

她认定是米歇尔蓄意投毒。她从病床上跳起，怒气冲冲地抓起行李和儿子，把他们扔上车，带回巴黎。她给母亲以判决：“我和你最后的联系，是你得继续给我房产和钱。”

对至亲作这样的审判，站在道德的山头上摇旗呐喊，残忍吗？因为自己承受了痛苦，就要将一切找一个最安全的替罪羊发泄：因为你在我生命的起初带给我羞耻，所以你要为我的所有承担责任。很难说，持续给母女关系下毒的，到底是母亲的过往还是女儿的脆弱偏激。

米歇尔给了刚出狱的文森特工作机会，他投桃报李，悄悄去巴黎找瓦莱丽，希望劝服她和母亲米歇尔和好如初，结果意外发生，瓦莱丽坠楼身亡。

是意外还是谋杀？真的是孤独的母亲在邪恶地摧毁女儿吗，还是只是一场母女无法和解的悲剧？

影片中，那些秋林深处的采蘑菇场景，仿佛欧容在对自己创作主题的转变进行阐述。那些伞盖饱满的菌菇，是他早期作品中精心设计的戏剧性爆点：《八美图》的宅邸谋杀、《登堂入室》的偷窥叙事，如同毒蘑菇般艳丽夺目。

但，已入人生之秋的欧容这次将镜头探入落叶覆盖的菌丝网络——瓦莱丽的阳台坠楼与蘑菇中毒事件，不再是传统悬疑的爆破装置，而是缓慢释放的神经毒素，让疑问、迷惘和伤感，缓慢地游走在故事之间。与其寻找真相，不如去往真相无法名状处。

欧容依然施展了他的叙事魔法：他让观众成为菌丝网络中的孢子，随着镜头在三个时空之间飘荡：蘑菇午宴、文森特的巴黎之行、米歇尔的乡间生活。但这些碎片不是《泳池情杀案》的虚实游戏，是他刻意制造的认知谜题——正如菌丝在地下构建的隐秘王国，真相在记忆的腐殖、人性的固执中早已异化，他让我们自己选择相信哪个版本的真相。

我相信影片中没有任何一场谋杀，只有一个试图平息心结与仇恨的老妇人，和一个笨拙但心地不坏的莽汉子，在手足无措地应付生活。他们经常闯祸，但也不会用“必须永远正确”之心对待其他人。他们不懂各种大道理，一直在修修补补。他们绝不是文明人，但也绝非那些审判他们的人以为的，不懂情感、蒙昧似动物。