又生深度 | 张书笺作为“利立浦特理想国”主题研究的“假面之国”

张书笺

1987 生于湖南

2010 毕业于中央美术学院油画系

现居北京

“利立浦特”（Lilliput）是《格列佛游记》中一个充满奇幻色彩的小人国，这个国度以其微缩的尺度和独特的秩序，象征着一种理想化的乌托邦世界。本次又生空间中国新绘画案例研究（四）以“利立浦特理想国”为主题，借由小人国的意象，对照展览中作品的精致尺幅与丰富内涵。每一件作品都如同一个微缩的乌托邦，承载着艺术家对理想国的独特诠释。张书笺的作品构建了?个假面之国，充满了对身份与现实的深刻反思。他的肖像注重对人“表皮”的细微刻画。仿佛在暗示着人类在社会中的伪装与真实，《费拉-19》画中主角眼神空洞但面庞坚毅，“反-肖像”的肖像又为他另添?份崇高感。 

‘Lilliput’ is the miniature nation from Jonathan Swift’s Gulliver’s Travels, imbued with fantastical elements. This nation—with its scaled-down dimensions and unique order—symbolizes an idealized utopian world. In this fourth installment of Cycle Space’s Case Study of Chinese New Painting, the theme ‘Lilliput Utopia’ is adopted. By invoking the imagery of the miniature nation, the exhibition contrasts the delicate scale and rich connotations of the works on display. Each piece is like a tiny utopia, embodying the artist’s unique interpretation of an ideal state. Zhang Shujian’s work constructs a land of masks, brimming with profound reflections on identity and reality. His portraits focus on the subtle depiction of the human ‘surface’, as if hinting at the interplay between disguise and authenticity in society. In the painting Fela-19, the protagonist’s eyes appear hollow while his face exudes determination, and the ‘anti-portrait’ adds an extra layer of nobility to his character.

张书笺是80后年轻一代的艺术家中，少有的能沉下心来，勤勤恳恳、积年累月专注于写实绘画的人。他的绘画，无论对于自己还是观者而言，都能带来一种独特的享受和快感。

“逼真的皮是活着的证据”。纵横的沟壑、囤积的细纹、胡渣须发、干瘪的唇、浮肿的面庞、斑点、毛孔……都被纤毫毕现地呈现出来。观众像是拿着放大镜，近乎零距离地扫描被画者的内里与皮囊，过瘾之感油然而生。而张书笺用铅笔或油画笔，一分一厘地精心“织皮”，让各种文化与信息共生于一张面庞，对此他乐此不疲。

《利立浦特理想国》：中国新绘画案例研究（四）展览现场

《利立浦特理想国》：中国新绘画案例研究（四）展览现场

张书笺笔下的人物皆始于想象，却又能通过最朴素的写实手法，将活物在平面上一笔笔“凿”出。他的每一幅画，都像是一场极致的写实盛宴，一寸寸皮肤，一根根发丝，干净利落，不差毫厘。画中虽只见皮，但皮下的每一缕筋肉仿佛都在跳腾，充满了生命力。

张书笺并不满足于普通的写实描绘，他企图摆脱普遍的“人化”而进入“非人化”。从夸张放大的局部到变形异化的二维平面生物，他的画作中，鼻子不再是简单的鼻子，而是成为了“通道”；老者前额的皱纹，如乡间田垄一般交错纵横。这些熟悉又陌生的画面，正是他作品的吊诡之处，作为“绘画”的肖像画，却以“反肖像”的形式出现，从而实现真正的自我表达。

张书笺 《费拉-19》

Zhang Shujian 《Fela-19》

木板综合材料 

Wooden board composite materia 

40 x 40cm，2016

张书笺对于公认的审美标准似乎无动于衷，他更感兴趣的是不完美的人性。他以精微的细节去呈现人物的五官与毛发，浓重的笔触让一根根毛发清晰可见，直面认知中那些尴尬的元素，赋予残缺独特的价值，使之成为生命和真理的表达。在他众多作品中，《费拉-19》十分典型。“费拉”一词，指的是一个民族发展到很漠视的状态时，某一类人身上衍生出的狡猾、狡黠、坏、阴损、胆小又贪婪的状态。在这幅作品中，“头发”这一重要元素常常与不稳定、模糊的形象连结在一起，观众在接收影像时，拥有自主选择愿意相信的“真实”的权利。在这里，个人肖像失语了，张书笺描绘的是一种群体身份。

张书笺《费拉-19》（局部）

张书笺《费拉-19》（局部）

在创作手法上，张书笺坚守绘画的传统。他完全遵循先画草图后移植布面的作画方式，运用最精细的尼龙笔，如同织布般一层层叠加肌肤与发丝的纹理，营造出一种超现实的逼真效果。这种对传统的坚守，不仅展现了他扎实的绘画功底，也让他的作品在当代艺术中别具一格。

艺术家往往钟爱画人，张书笺也不例外，并且他深谙其中之道。在具体的刻画中，人的面部特写携带着一种神力，仿佛具有不可超越的崇高性，同时也体现了艺术家掌握油画秉性的纯熟度。张书笺略微扭曲的面部作品，既可以说是对原作造型忠实的戏拟，也可以说怪诞的形象正好符合他独特的艺术表达，老实却绝不无趣。

张书笺笔下那些略显扭曲的面部形象，既深度契合传统绘画中对造型准确性的追求，以细腻笔触忠实再现原作的基本形态；又凭借怪诞变形的独特风格，赋予作品超越表象的艺术张力，在艺术表达的范畴内开辟出独属于自己的话语空间，呈现出既恪守传统又勇于突破的艺术特质。