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展览 | 以刀代笔为抗战“呐喊”，新兴木刻的抗战实践

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刀木纪程

——上海与新兴木刻的抗战叙事（1931-1949）

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2025年正值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，“刀木纪程——上海与新兴木刻的抗战叙事（1931-1949）”在中华艺术宫（上海美术馆）拉开帷幕，此次展览为文化和旅游部2024年全国美术馆青年策展人扶持计划提名项目，由中华艺术宫（上海美术馆）与上海鲁迅纪念馆联合主办。

本次展览聚焦新兴木刻，以新兴木刻的传播为切入点，通过140余件/组经典作品及相关文献资料，梳理新兴木刻萌发于上海，弘扬于全国，抗战胜利后再汇流至上海的传播路径。

展览分为“时代号角——新兴木刻在上海的兴起（1931-1937）”“战时激流——新兴木刻的抗战实践（1937-1945）”“胜利回响——抗战胜利后的新兴木刻（1945-1949）”三个板块，以及特别单元 “致敬经典——当代版画的多元探索”。

本期带大家走进展览第二板块：“战时激流——新兴木刻的抗战实践（1937-1945）”。

/第二板块/

战时激流

——新兴木刻的抗战实践

（1937-1945）

抗日战争全面爆发后，旋即在上海打响了 “八·一三”淞沪会战，打破了日本帝国主义“三个月占领中国”的狂妄企图。中国守军英勇抗战的同时，各行各业积极支持抗战，上海文化界以空前的团结，显示出以文艺为抗战武器的激情和决心。

木刻青年随抗日战争全面爆发从上海奔赴全国各地。新兴木刻成为战斗与宣传的武器，逐渐形成以延安、重庆为中心、遍布全国的发展格局，这一阶段的新兴木刻主题更加明确，表现战争灾难和救亡，赞颂抗战英烈事迹，展现民众的生活，成为对现实最为关切的绘画种类。木刻创作者们以建立民族文化的高度文化自觉，不断实现艺术语言的建构与完善，摆脱新兴木刻早期阶段对欧洲现代版画的借鉴和模仿，从民间艺术汲取营养，在民族化、本土化方面做出了可贵探索，以现实主义风格为主导，勾勒出新兴木刻成长期的面貌。

中国的新兴木刻运动并不是单纯以提倡木刻艺术本身为目的，而是以木刻作为一道桥梁或是一座土台，在达到建立绘画上的现实主义的一种运动。

——李桦《木刻运动十三年——为三十二年全国双十木展而作》1943年

/展出作品/

（部分）

《帮助抗属锄草》

力群 1940年 14.5x19cm 黑白木刻中华艺术宫（上海美术馆）藏

作品描绘了鲁艺师生们帮助抗日军人家属锄草的场景。画面近景为锄草的人物，中景为田埂上扛着锄头的师生们，远景是黄土高原，层次分明。在烈日高照下，近景弯背锄草的人物只留下深深的阴影，虽然无法看清人物的表情，但是可以从中体会到劳动的艰辛，四位人物的形体如雕塑般坚实，在整体的动势中又有高低错落的节奏变化，其中一人弯腰扶苗的细节更添生动。《帮助抗属锄草》创作于1940年，是作者到了延安的鲁迅艺术学院后的作品。他一边教学一边探索，观察和体验延安人民的生活，并将他们一一刻画出来，生动展现延安人民真实的劳动场景和精神状态。在艺术手法上，以成熟的大小三角刀刻画出劳动人民形象，注重人物的表现力，贴近人民群众的生活。逐步淡化早期欧化的倾向，走出自己的版画之路。

《丰衣足食图》

力群 1944年 17.5x23.5cm 套色木刻中华艺术宫（上海美术馆）藏

1942年，在学习了毛泽东《在文艺座谈会上的讲话》之后，力群创作出大量歌颂新生活、民众参加选举、秋收的收获、军民合作参加抗战等题材的作品。《丰衣足食图》可以说是这个时期中国木刻民族化的代表作。作者运用单线阳刻这一传统的表现手段，吸收了民间剪纸和年画的表现手法，融合民间的、民族的艺术元素，用色单纯、明艳，使作品有着强烈的装饰趣味，作品洋溢着喜庆气氛，表现了边区群众通过大生产运动实现丰衣足食的生动画面。

《肉弹勇士》

王琦 1939年 16x13cm 黑白木刻中华艺术宫（上海美术馆）藏

上海八一三淞沪抗战期间，社会各界纷纷响应，开展了颇有成效的各种救亡活动。《肉弹勇士》即以上海八一三淞沪抗战为背景，描绘了中国军人驾驶受损的战斗机英勇撞击日本军舰的壮烈场景。该图以写实手法表现战斗场面，突出描绘中国战机撞向敌军军舰的那一瞬间，将这一英勇壮烈的一幕定格在木刻艺术中。该图以有力的直线表现撞击时的强大冲击力，同时以曲线表现飞机盘旋的轨迹，增加了画面的动感，营造出紧张激烈的气氛。这幅作品是王琦刚结束在延安鲁艺的学习回到重庆所作，此时他虽刚开始尝试木刻的创作，在构图的疏密、刀法的运用上已初步显露出创作才华。

《石工》

王琦 1945年黑白木刻 16x22cm 中华艺术宫（上海美术馆）藏

作品刻画了采石工人的工作场景。画面中四位工人带着草帽，或坐或站，分工合作。其中有两位工人打着赤膊，表现出劳动者的艰辛和疾苦。黑白木刻对比强烈，线条明确有力，人物形象写实逼真。王琦在重庆期间，以速写为基础创作了一大批表现大众生活和疾苦的木刻作品，此为其中的代表作之一。作为国统区木刻运动的主要组织者之一，王琦用刻刀再现了战时国统区社会的动乱和人民的苦难，其作品有被称为“战时民众生活的历史画卷”。这一时期的木刻版画主要以写实主义的手法，表现国统区人民的生活，抒发他内心的情感和社会责任感。

往期回顾

第一板块：时代号角——新兴木刻在上海的兴起（1931-1937）

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